徐曉麗

《徒手攀巖》真實(shí)記錄了美國(guó)攀巖大師亞歷克斯·霍諾德，在2017年無(wú)輔助徒手攻克美國(guó)約塞米蒂國(guó)家公園3000英尺高的酋長(zhǎng)石的全過(guò)程。該片將一位專業(yè)攀巖大師挑戰(zhàn)懸崖峭壁的經(jīng)歷搬上銀幕，引發(fā)了高度關(guān)注及敬佩。本文以空間鏡頭下該片對(duì)觀眾造成的視覺(jué)觸動(dòng)為切入點(diǎn)，從鏡頭利用、視覺(jué)觸動(dòng)等方面對(duì)影片中人物的塑造和敘事情節(jié)的推動(dòng)進(jìn)行闡述，以期能更好地傳遞出作者想要通過(guò)影片所表達(dá)的信息，展現(xiàn)其背后隱藏的精神歸宿和文化理念。

《徒手攀巖》是由金國(guó)威、伊麗莎白·柴·瓦薩赫伊聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)并榮獲第91屆美國(guó)奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片的一部?jī)?yōu)秀影片。該片不僅是對(duì)亞歷克斯·霍諾德徒手攀登酋長(zhǎng)石的記錄，也是對(duì)其人生的濃縮式記錄。徒手攀巖作為一項(xiàng)極限運(yùn)動(dòng)，極富挑戰(zhàn)性與危險(xiǎn)性，但極限運(yùn)動(dòng)勇于挑戰(zhàn)自我、敢于征服的特質(zhì)令人著迷;尤其是在青少年人群中，各種極限運(yùn)動(dòng)風(fēng)靡全球。電影，是一門視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的藝術(shù)，紀(jì)錄片作為電影的重要組成部分，其無(wú)可爭(zhēng)辯、令人信服的真實(shí)性和來(lái)自生活的特有藝術(shù)魅力，一直在影響、激勵(lì)和啟迪著觀眾。[1]該片利用了大量空間鏡頭，在靜態(tài)記錄男主角亞歷克斯·霍諾德徒手攀登的同時(shí)，也強(qiáng)烈沖擊著觀眾視覺(jué)，尤其是整體空間鏡頭的利用，使得觀眾在觀看紀(jì)錄片時(shí)，很難以旁觀者的心態(tài)觀看亞歷克斯·霍諾德徒手攀登的艱辛與偉大。這種臨場(chǎng)感，不僅使觀眾更深入地沉浸影片，也使得該紀(jì)錄片鮮活而富有沖擊力。亞歷克斯·霍諾德作為徒手攀登界的代表人物，代表了極限運(yùn)動(dòng)者的勇敢無(wú)畏精神。

一、空間鏡頭——影片的記錄者與推動(dòng)者

（一）鏡頭語(yǔ)言

影片拍攝者通過(guò)鏡頭記錄下演員的一舉一動(dòng)，最后利用蒙太奇等多種剪輯手法，將繁雜的鏡頭組合形成完整的影片。演員的言談舉止被鏡頭記錄，創(chuàng)作者的思想通過(guò)鏡頭傳遞給觀眾。影片的拍攝手法在很大程度上決定著創(chuàng)作者的藝術(shù)呈現(xiàn)水平、意圖表達(dá)的聚焦點(diǎn)和情感要素。[2]因此，鏡頭運(yùn)用的好壞直接影響作品的質(zhì)量以及受眾的理解程度，不同的鏡頭能表現(xiàn)出不同的含義、情感及內(nèi)容，亦能帶動(dòng)觀眾視點(diǎn)，吸引觀眾注意力。[3]

（二）空間鏡頭

《徒手攀巖》在敘事情節(jié)設(shè)置上沒(méi)有太多的跌宕起伏，臺(tái)詞、服飾等方面也無(wú)特別新意。受紀(jì)錄片真實(shí)性的影響以及拍攝真實(shí)事件的束縛，很多觀眾在觀看影片開頭時(shí)便可以猜到故事的結(jié)局;并且，紀(jì)錄片的拍攝手法使導(dǎo)演不得不放棄使用復(fù)雜的藝術(shù)手段，僅采用平鋪直敘的方式來(lái)對(duì)故事進(jìn)行敘述?；诖耍撈肀脔鑿?，圍繞著空間鏡頭的利用巧妙地給予觀眾最大的視覺(jué)沖擊?？臻g鏡頭的大量利用與轉(zhuǎn)換，不僅避免了單一視角下的沉悶冗長(zhǎng)、也避免了影片中缺乏劇情矛盾以及視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)效果單一帶來(lái)的乏味。不同于《舌尖上的中國(guó)》《動(dòng)物世界》等紀(jì)錄片，《徒手攀巖》的場(chǎng)景稍顯單調(diào)，影片中的大多數(shù)場(chǎng)景都是在主人公攀登的過(guò)程中拍攝，而略顯單調(diào)的場(chǎng)景在空間鏡頭不同視角下的轉(zhuǎn)換，不僅真實(shí)再現(xiàn)了亞歷克斯·霍諾德攀登中的艱險(xiǎn)，也展現(xiàn)了亞歷克斯·霍諾德的無(wú)畏精神。在中空頁(yè)巖區(qū)，他徒手攀爬于山壁之上，鏡頭隨之拉遠(yuǎn)將其置于鏡頭中央，整體的山系隨之呈現(xiàn)在銀幕上。在龐大的山體面前，亞歷克斯·霍諾德如壁虎一樣攀附在巖石之上，也如無(wú)根的野草一般隨時(shí)都有墜落山崖的可能。此處巧妙的鏡頭空間利用，不僅震撼了觀眾，也推動(dòng)了劇情發(fā)展——徒手攀巖的難度與危險(xiǎn)使得亞歷克斯·霍諾德在第一次嘗試時(shí)選擇放棄，而這一舉動(dòng)便為觀眾理解與認(rèn)同。大空間鏡頭的巧妙利用展現(xiàn)了亞歷克斯·霍諾德徒手攀巖的勇敢無(wú)畏，而小空間鏡頭的利用，則別有一番深意。亞歷克斯·霍諾德除了攀登以外的生活，便是閱讀書籍和做做運(yùn)動(dòng)，不旅游不去酒吧，不是在攀登就是在去往攀登的路上已成為他長(zhǎng)期的單調(diào)生活模式。影片中穿插了諸多表現(xiàn)他在小空間的房車中生活的場(chǎng)景鏡頭;當(dāng)房車?yán)镏挥兴粋€(gè)人的時(shí)候，亞歷克斯·霍諾德在做飯看書鍛煉中度過(guò)，而有了女朋友Sanni以后，狹小冷清的房車變得溫暖，有了人情味和家的味道。當(dāng)二人進(jìn)入在拉斯維加斯購(gòu)買的新房時(shí)，空曠的房間讓人感到冷清，但也預(yù)示著亞歷克斯·霍諾德和Sanni即將有一個(gè)新的開始。當(dāng)Sanni在屋里忙來(lái)忙去時(shí)，霍諾德像個(gè)旁觀者凝視著屋里的空間;當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)換到兩人最熟悉的房車空間里時(shí)，Sanni抱怨霍諾德的袖手旁觀和對(duì)她的嘲笑，他拉著Sanni的手說(shuō)：“我在開玩笑，別生氣?！薄R頭從房車的小空間中拉出，此時(shí)，停在路邊的房車、車后面的房子一起出現(xiàn)在鏡頭之中。相比于新房子的大空間，房車的小空間可以為兩人營(yíng)造出更適合交流的空間和更多的交流機(jī)會(huì)。[4]在狹小的房車空間，霍諾德所表現(xiàn)出的對(duì)女朋友的順從與寵愛(ài)，與其在攀登山峰時(shí)的冷靜與嚴(yán)肅截然不同。亞歷克斯·霍諾德呆板、無(wú)趣的形象頓時(shí)消解，人物亦變得鮮活。

二、視覺(jué)沖擊——空間鏡頭所帶來(lái)的觸動(dòng)

（一）空間鏡頭下的直觀視覺(jué)觸動(dòng)

視覺(jué)是人類最重要的感官，人一生之中絕大多數(shù)的外界信息是通過(guò)視覺(jué)獲得的。《徒手攀巖》中創(chuàng)作者沒(méi)有運(yùn)用大量的色彩鋪陳、明暗變化等手段加強(qiáng)影片帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，而是采用直白的記錄方式，真實(shí)再現(xiàn)了事物的本來(lái)面目。面對(duì)酋長(zhǎng)石，創(chuàng)作者并沒(méi)有夸張其攀登難度，僅僅展現(xiàn)了其真實(shí)面目，返璞歸真式的拍攝方式，帶給觀眾原始純粹的視覺(jué)觸動(dòng)。在進(jìn)行徒手攀巖之前，霍諾德都會(huì)進(jìn)行繩索攀巖，在抱石繩段，他需要通過(guò)一段3米長(zhǎng)的路徑。在第一次嘗試時(shí)，霍諾德雙手抓空，人離開山體開始下墜，幸好有繩索保護(hù)，免于跌落山底。“特富龍角”就像一塊呈90°的玻璃，光滑且危險(xiǎn)，霍諾德兩手撐著兩邊的巖壁，就像手掌和腳都撐在玻璃上一樣舉步維艱;拍攝者將鏡頭拉開，展現(xiàn)了其只身貼在“特富龍角”的樣子，在險(xiǎn)峻巍峨的山體面前，形單影只的亞歷克斯·霍諾德顯得毫不起眼，2500英尺高的風(fēng)在他身下呼嘯而過(guò)，他就像懸崖邊上的一株小草，隨時(shí)都有可能被吹落山崖。在“極限平板”這段路上，觀眾從鏡頭里可以明顯看出亞歷克斯·霍諾德的緊張。在峭壁之上，他時(shí)刻都站在巖石微凸的邊沿，如果腳下打滑，則有可能墜落山崖;而當(dāng)他向上爬時(shí)，就只剩下手或腳其中的一個(gè)支點(diǎn)來(lái)支撐整個(gè)身體。在“怪獸大裂縫”路段，亞歷克斯·霍諾德雙手插入裂縫之中，僅依靠雙手的力量帶動(dòng)身體向上攀爬。特寫鏡頭與空間鏡頭的交互使用，不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了亞歷克斯·霍諾德徒手攀登的危險(xiǎn)，也讓觀眾有了深深的參與感，緊張與擔(dān)心隨著鏡頭的變化而變化，觀眾的心也跟著亞歷克斯·霍諾德在“徒手攀登”。

影片中段，鏡頭轉(zhuǎn)換到亞歷克斯·霍諾德坐在椅子上和幾位朋友聊天的舒適空間。在離開緊張的巖壁，休閑空間環(huán)境中的亞歷克斯·霍諾德和朋友也在談?wù)撝c攀巖相關(guān)的話題，攀巖，刻在了他的骨子里，占據(jù)了他的人生。當(dāng)他聽(tīng)到朋友說(shuō)有一位認(rèn)識(shí)的攀巖運(yùn)動(dòng)員在攀巖過(guò)程中跌落懸崖喪生時(shí)，亞歷克斯·霍諾德的表情顯得很惋惜。作為一名專業(yè)的攀巖運(yùn)動(dòng)員，他比誰(shuí)都清楚攀巖失誤的后果，也明白攀巖過(guò)程中有人喪生是不可避免的，但這些仍然無(wú)法改變他徒手攀登酋長(zhǎng)石的決心。

（二）由視覺(jué)觸動(dòng)帶來(lái)的精神觸動(dòng)

再偉大的人物在面對(duì)自然時(shí)，都顯得微不足道，試圖挑戰(zhàn)與征服，則會(huì)遭到自然無(wú)情的嘲弄。徒手攀登，要么生于山頂，要么死于自然腳下。正如攀巖家Tommy Caldwell所說(shuō)：“想象一下，假如有一項(xiàng)奧運(yùn)會(huì)級(jí)別的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，如果你得不到金牌你就會(huì)死。那么徒手攀登就是這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。你必須做到毫無(wú)差錯(cuò)?！睘榱苏鞣蹰L(zhǎng)石，已經(jīng)有很多攀巖界前輩命喪于此，但每年參與攀登并想成功登頂?shù)娜巳匀唤j(luò)繹不絕。徒手攀登不允許犯一點(diǎn)錯(cuò)，必須每一步都完美無(wú)瑕，一個(gè)技術(shù)動(dòng)作不到位，就是生與死的訣別。追求完美，或許是每一位徒手攀登者血液里流淌著的特質(zhì)。為了完美，亞歷克斯·霍諾德每次攀巖之前都會(huì)進(jìn)行繩索攀巖，感受攀登的環(huán)境，清理路線上的苔蘚灰屑，觀察氣候條件，制定計(jì)劃，綜合考慮攀巖過(guò)程中所有的相關(guān)因素，有了充分的準(zhǔn)備，才有十足的把握進(jìn)行徒手攀登。冷靜細(xì)心、計(jì)劃周密是亞歷克斯·霍諾德在攀巖過(guò)程中的最大特質(zhì)，為了徒手攀登酋長(zhǎng)石，他做了8年的準(zhǔn)備，期間無(wú)數(shù)次試爬，亦多次遇險(xiǎn)，而險(xiǎn)境沒(méi)有讓他有絲毫退卻?！澳悴皇窃诳刂颇愕目謶郑阒皇窃谂[脫恐懼?！笔〗?jīng)驗(yàn)使得他愈發(fā)熟悉酋長(zhǎng)石上的一點(diǎn)一滴，也逐漸增強(qiáng)了他征服酋長(zhǎng)石的信心和把握。

這部紀(jì)錄片很少出現(xiàn)旁白，所有的臺(tái)詞幾乎都是演員的話語(yǔ)。沒(méi)有旁白的解說(shuō)，也給觀眾留下了更多的自我理解空間。當(dāng)亞歷克斯·霍諾德由于女朋友Sanni的失誤，導(dǎo)致其從崖壁墜落，造成脊椎兩處壓縮性骨折。受傷后的他很生氣，直言想過(guò)分手。這在傳統(tǒng)的情侶觀念中，兩個(gè)人在一起就應(yīng)互相扶持磨合而不是一方做錯(cuò)事另一方就打退堂鼓。尤其是亞歷克斯·霍諾德多次直言不諱的表示：在攀巖面前，所有事都排在其后，愛(ài)情也是一樣。這讓很多憧憬美好愛(ài)情的女性觀眾較難接受，而影片的攝制參與者也說(shuō)道：“如此高難度的攀巖需要一副精神盔甲，而浪漫的愛(ài)情是不利于形成盔甲的?！庇捌艘徊糠制脕?lái)記錄亞歷克斯·霍諾德和女朋友Sanni的生活，像是點(diǎn)綴一樣分段出現(xiàn)。每次霍諾德和Sanni共同出現(xiàn)在鏡頭之中，都伴隨著空間的變化。兩人共同攀巖、兩人居住在房車?yán)?、兩人?gòu)買新房、兩人購(gòu)買家具等等。Sanni的出現(xiàn)給霍諾德的生活帶來(lái)了歡樂(lè)，也讓他的生活除了攀巖以外有了新的色彩。在Sanni面前，他顯得很呆板沒(méi)有活力，也很溫順聽(tīng)話。鏡頭與空間的變化，將亞歷克斯·霍諾德在愛(ài)人面前的樣子和其攀巖時(shí)的樣子形成對(duì)比，展現(xiàn)出了另一面的亞歷克斯·霍諾德——勇士也有柔情。

作為一名擁有勇士精神的強(qiáng)者，面對(duì)生死看得很淡：“每個(gè)人都會(huì)在某一天死去，徒手攀巖只不過(guò)是讓那一天來(lái)得更快而已。”在對(duì)攀巖的狂熱與執(zhí)著面前，生死、愛(ài)情都不重要，如果為了自己的理想與熱愛(ài)，在完成理想的路上獻(xiàn)出自己寶貴的生命，對(duì)亞歷克斯·霍諾德而言，也并非不可。他說(shuō)：“我喜歡區(qū)別風(fēng)險(xiǎn)和后果這兩個(gè)詞。當(dāng)我徒手攀巖的時(shí)候，我會(huì)去想，我摔下峭壁的風(fēng)險(xiǎn)，幾率其實(shí)很小，即使摔下去的后果十分嚴(yán)重;而勇于挑戰(zhàn)艱險(xiǎn)的攀途，卻安全達(dá)到終點(diǎn)，那正是徒手攀巖的魅力之一。”“我也怕掉下山崖摔死，但你挑戰(zhàn)自己并且做到極致時(shí)，你會(huì)有一種滿足感，這種感覺(jué)在你面臨死亡時(shí)更加強(qiáng)烈，你必須做到萬(wàn)無(wú)一失。如果你是個(gè)追求完美的人，那徒手攀巖是最接近你心愿的事。有那么一瞬間，做到完美確實(shí)感覺(jué)不錯(cuò)?！睂?duì)于徒手攀巖，亞歷克斯·霍諾德有著充分專業(yè)的認(rèn)知，懂得如何規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)避免糟糕的后果出現(xiàn);他不是僅憑借一腔熱血，而是有著扎實(shí)的基礎(chǔ)和充分的前期準(zhǔn)備，冷靜的頭腦、細(xì)膩的思維和過(guò)人的膽識(shí)，是他一直能夠安全攀爬的重要原因。面對(duì)著危機(jī)四伏的山崖，在無(wú)保護(hù)的情況下唯一能依靠的只有自己的身體和頭腦，將每一步都做到完美。只有經(jīng)歷過(guò)死亡，才知道生的可貴;也只有挑戰(zhàn)過(guò)自己的人，才能享受到戰(zhàn)勝后的快感。在亞歷克斯·霍諾德登頂酋長(zhǎng)石后，他坐在石頭邊的笑容，正說(shuō)明了這一點(diǎn)。

（三）天人合一——徒手攀巖的文化理念。

在極限挑戰(zhàn)項(xiàng)目徒手攀巖中，人們秉承著與大自然和諧共處的理念，在攀巖過(guò)程中不對(duì)自然環(huán)境進(jìn)行不可逆的破壞，而是以自身的力量征服險(xiǎn)途以換取挑戰(zhàn)的樂(lè)趣。這樣的理念暗含著中國(guó)“天人合一”的傳統(tǒng)文化思想[5]。在攀登過(guò)程中，不使用輔助工具破壞巖體，每一個(gè)著力點(diǎn)的選擇，也都符合自然規(guī)律。尊重自然、敬畏自然才能和自然和諧相處。熱愛(ài)攀巖的大師們，將自己的身體交于對(duì)完美的追求和自然的懷抱，將生死置于身后。當(dāng)攀登到山頂時(shí)，對(duì)攀登者們來(lái)說(shuō)，這不僅是一種非同一般的人生體驗(yàn)，更是對(duì)生命禮贊。

結(jié)語(yǔ)

《徒手攀巖》的成功不僅得益于題材的獨(dú)特，亦得益于該片主角亞歷克斯·霍諾德早已成名的加持。超高的好評(píng)率證明了該片廣受大眾認(rèn)同。影片空間鏡頭的巧妙利用在刻畫人物形象上獨(dú)具特色，其背后傳遞出無(wú)畏拼搏的精神力量和文化理念，觀眾亦在觀影時(shí)深切感受到了亞歷克斯·霍諾德在面對(duì)恐懼時(shí)的泰然和堅(jiān)韌以及尊重自然，與自然和諧共處的質(zhì)樸理念。

參考文獻(xiàn)：

[1]康康.音樂(lè)在紀(jì)錄片中的表現(xiàn)特點(diǎn)[ J ].新聞愛(ài)好者，2010（20）：114-115.

[2]黎風(fēng)，周鈺棡.文學(xué)的電影化生存與失落[ J ].當(dāng)代文壇，2017（03）：138-142.

[3]孔成.電視鏡頭語(yǔ)言的藝術(shù)特色解析[ J ].中國(guó)電視，2016（11）：115-118.

[4]宮佳男.淺談電影中城市與空間鏡頭的運(yùn)用——以電影《請(qǐng)以你的名字呼喚我》為例[ J ].大眾文藝，2018（20）：

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[5]莫雙瑗.傳統(tǒng)攀巖中的“天人合一”思想及其文化價(jià)值[ J ].中華文化論壇，2016（11）：126-129.