周淳

改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄同名小說的電影《肖申克的救贖》（弗蘭克·達(dá)拉邦特，1994）被稱為“電影史上第一”，由弗蘭克·達(dá)拉邦特執(zhí)導(dǎo)，美國Castle Rock Entertainment公司制作，1994年9月在美國加州首映后，引起軒然大波，時至今日，豆瓣評分仍高達(dá)9.8分，在IMDB當(dāng)中超過160萬會員將其評為250佳片中的“第一名”，影片成功入選美國電影學(xué)會20世紀(jì)百大電影清單。

《肖申克的救贖》之所以能夠躋居影評榜“頭把交椅”，除其主題鮮明、鏡頭運(yùn)用嫻熟等，在配樂上更是可圈可點，尤其是片中歌劇《費加羅的婚禮》選段的巧妙運(yùn)用，讓影片更加立體、豐腴。歌劇選段的運(yùn)用，發(fā)揮了承上啟下的作用，推動影片情節(jié)的發(fā)展，并刻畫了人物鮮明的性格形象，進(jìn)一步揭示影片的主題，起到了畫龍點睛的效果，實現(xiàn)了電影“畫”與“音”的完美契合。

一、情節(jié)發(fā)展凸顯主人公命運(yùn)歸宿

歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特音樂作品巔峰之作，完成于1786年，在維也納奧地利國家劇院首演，后在世界各地不斷上演，獲得了一致好評。劇中年輕聰明的伯爵男侍費加羅與伯爵夫人侍女蘇珊娜相愛并締結(jié)婚約。正當(dāng)兩人準(zhǔn)備舉辦婚禮時，心懷不軌、一直垂涎蘇珊娜美貌的伯爵從中設(shè)置障礙，企圖阻撓費加羅與蘇珊娜的婚禮。歌劇中，機(jī)智勇敢的費加羅與蘇珊娜在伯爵夫人等人的幫助下，展開了與伯爵的不懈斗爭，他們沖破了一道道困難、障礙，讓伯爵在眾人面前當(dāng)場出丑、窘態(tài)畢露，捍衛(wèi)了自己的婚姻，從而取得了最終勝利。

電影《肖申克的救贖》中，安迪·杜弗倫進(jìn)入監(jiān)獄幾年后，在圖書館收拾那幾箱舊書雜物時，偶然翻到了一張唱片，他將唱片放入廣播室的唱片機(jī)里，鎖上房門，靜靜地欣賞著歌劇《費加羅的婚禮》選段，沉浸在音樂帶來的自由與美的享受中。

主人公安迪·杜弗倫播放了歌劇《費加羅婚禮》第三幕伯爵夫人與蘇珊娜二重唱《待到微風(fēng)輕輕吹過》（Duetti：“che soave zeffireto”）。該選段由新西蘭女高音歌唱家、有著“世界第一抒情女高音”美譽(yù)的基莉·迪·卡娜娃（kiri Te Kanawa）以及扮演蘇珊娜的著名意大利女高音歌唱家米雷拉·弗雷妮（Mirella Freni）兩位世界級女高音歌唱家聯(lián)袂奉獻(xiàn)，女高音聲部空靈通透、相互交織，猶如“乘著歌聲的翅膀”，將畫面推進(jìn)了向往自由的藍(lán)天白云，與監(jiān)獄的黑暗高墻形成鮮明對比，讓觀眾記憶猶新。

安迪·杜弗倫冒著被關(guān)禁閉的極大危險播放唱片，這一冒險并不在他的逃獄計劃中，一個處于上層社會的銀行家突然淪為罪犯，他的內(nèi)心世界是憤怒、無辜而又隱忍的。當(dāng)獄警發(fā)現(xiàn)并大聲對他呵斥制止時，安迪·杜弗倫若無其事，反而故意將聲音調(diào)大，以便讓整個肖申克監(jiān)獄都能夠聽到，他以最放松的姿勢，雙手向后交叉抱頭，靜靜地享受著音樂帶來的自由與安寧。這一不起眼而成功的場景，運(yùn)用了象征主義，隱喻了安迪·杜弗倫與費加羅命運(yùn)的相似性。

到影片結(jié)束，安迪·杜弗倫通過螞蟻搬家式的運(yùn)輸，打通了逃獄的通道。影片《肖申克的救贖》和歌劇《費加羅的婚禮》在結(jié)局上，尤其是主人公的命運(yùn)歸屬上，是高度統(tǒng)一的，他們都通過自己堅持不懈的努力，戰(zhàn)勝重重困難取得勝利。可見，影片中《費加羅的婚禮》選段的運(yùn)用，具有承上啟下的重要作用，暗示了影片的情節(jié)走向和最終結(jié)局?！跋笳髦林氐募湘i中將要展現(xiàn)出來的自由之翼;象征著一場爆發(fā)在監(jiān)獄中的追求自由主義的狂歡盛宴?！盵1]

二、人物形象彰顯性格矛盾沖突

歌劇《費加羅的婚禮》深受法國啟蒙運(yùn)動思想的影響，表現(xiàn)了莫扎特對自由的向往，全劇是比較典型的意大利風(fēng)格歌劇，在塑造費加羅的人物形象上頗具特色，它從歌詞、語言、動作等多方面精雕細(xì)琢。在世界各地演出的各版本均選擇男中音作為費加羅的演唱者，男中音的音色、節(jié)奏感、演唱技巧等均能夠更好還原原著中費加羅的人物形象，通過戲劇沖突塑造了費加羅的機(jī)智勇敢、敢于挑戰(zhàn)、不言放棄、堅韌不拔的可貴品質(zhì)。

安迪·杜弗倫播放《費加羅的婚禮》選段，被禁閉兩周，他覺得兩周的代價是值得的，因為“有費加羅陪我”。在一定程度上，他就是一個現(xiàn)實版的費加羅。正如他對獄友坦露的一樣：“在心底的東西永遠(yuǎn)屬于自己……這就是音樂之美，他們無法把這種美麗從你那里奪走”。影片主人公播放歌劇這一細(xì)節(jié)，表達(dá)了主人公對費加羅深深的愛與折服。影片的這一場景看似平淡無奇，但實則爐火純青，是點睛之筆。費加羅與安迪·杜弗倫身上共同的永不言棄、追求自由的性格特征在故事情節(jié)的矛盾沖突中慢慢凸顯出來，個性品質(zhì)得到了充分刻畫。

三、歌劇片段詠出“心靈自由之笑”

歌劇《費加羅的婚禮》中，男主人公費加羅通過機(jī)智勇敢的斗爭，最終取得了勝利。歌劇重點表現(xiàn)了平民主義與封建禮教的矛盾，這種矛盾是不可調(diào)和的，只有通過對抗才能解決。以費加羅為代表的平民階層發(fā)起了對以伯爵為代表的封建階級的抗?fàn)?，這是一種進(jìn)步、自由的精神與落后、自大的封建禮教之間的終極對抗。歌劇圍繞兩人之間的不可調(diào)和的矛盾與斗爭，頌揚(yáng)了以費加羅為代表的下層人民對封建思想的挑戰(zhàn)和對自由的不懈追求。

影片中希望與絕望交替出現(xiàn)，就像互相盤繞的藤蔓，不僅有鮮艷的花朵，還有絕望中的尖刺。希望的顏色深刻得就像印章之紅，讓人難以忘記，但要實現(xiàn)夢想，需要披荊斬棘，面對體制化了的生活禁錮，主人公安迪·杜弗倫為其付出了極大艱辛。[2]影片對希望和夢想的刻畫是具象的，其主題鮮明，安迪·杜弗倫的“三次笑”是其追求希望最好的注解。

（一）尊嚴(yán)之笑

監(jiān)獄需要找12個志愿者勞作一周修繕屋頂，瑞德等人以每人一包煙作為籌碼，獲得了千載難逢外出勞作的機(jī)會。五月的早晨，一群人頂著太陽抹油時，負(fù)責(zé)監(jiān)督的看守長海利向其同事抱怨道：自己的哥哥挖石油留下了一筆豐厚的財產(chǎn)，自己可以繼承到三萬五千美金，但按照規(guī)定必須給政府繳納高額的稅款。安迪·杜弗倫急中生智，告訴海利：“將財產(chǎn)贈予你的妻子，國稅局允許一生一次六萬元的贈予，不收取任何稅收”。在利益面前海利心動了，安迪趁此談了條件，要求事成之后，給參與修繕房屋的罪犯每人三瓶啤酒。就這樣，安迪·杜弗倫為其他獄友贏得了上午十點坐在屋頂喝啤酒的機(jī)會，得到了大家的信服，而他自己卻坐在一旁，臉上掛著莫名其妙的笑容，這也是他自入獄后的首次微笑。影片巧妙用了一個側(cè)逆光機(jī)位，鏡頭將主人公安迪的笑容勾勒出來，從此以后，安迪·杜弗倫真正加入了瑞德的團(tuán)隊，有了價值感和歸屬感。

（二）心靈自由之笑

安迪·杜弗倫在圖書室播放歌劇《費加羅的婚禮》選段，這一場景無疑是對向往自由的最佳寫照。歌劇片段的選用，也突出了歌劇人物對自由的向往。女高音蘇珊娜和伯爵夫人二重唱，表達(dá)了蘇珊娜追尋自由之愛，伯爵夫人對希望和自由的無限憧憬，與影片主題思想高度契合。影片中，伴隨著伯爵夫人與蘇珊娜二重唱交響樂伴奏響起，畫面從唱片機(jī)漸漸順移到安迪·杜弗倫臉上，顯然，他不單只是想聽聽音樂來放松沉悶已久的心情，也不是隨意選出了這張歌劇唱片，他對《費加羅的婚禮》整部歌劇內(nèi)容和經(jīng)典唱段是非常熟悉的。

當(dāng)聽到第一句蘇珊娜唱出“sullaria”，安迪·杜弗倫心中的“自由之笑”油然而生。影片此處連續(xù)用了多個人物的面部特寫鏡頭：有正在忙著印刷的罪犯、有午睡的獄友……他們都靜靜地享受著這突如其來的平靜和自由。鏡頭接著切換至操場上，從人群中搖到喇叭后鏡頭慢慢推開：正在放風(fēng)的獄友以及看守的獄警們，被這美妙的歌聲打斷，仿佛時空凝滯，他們怔怔地站著，抬頭望著大喇叭，沒有一個人能夠聽懂，但沒有一個人不被深深感染，這樣的畫面與在歌劇院里高雅地欣賞歌劇形成鮮明對比?！熬驮谶@一瞬間，肖申克眾囚徒仿佛重獲自由”，影片中歌劇二重唱美聲和旁白的臺詞聲交織在一起，空氣中飄蕩的已經(jīng)不再是優(yōu)美的歌聲，它點燃了獄友們潛意識里模糊的東西——希望。歌聲中“唱出了難以言傳的美，美得令你心醉，歌聲直竄云端，超越了失意囚徒的夢想，像一只美麗的小鳥，飛進(jìn)這灰色的囚籠，使石墻消失無蹤”。這樣的心境，能在臺詞中“some things are best left unsaid”（有些東西不說更好）和二重唱中“il capirà”（我不多說）中感受到情感的契合。室內(nèi)，面對典獄長等人大聲呵斥，安迪·杜弗倫沒有理會，在播放到二重唱的和聲部分，也是此片段最高音最輝煌的分解和旋時，他反而將聲音調(diào)大，正是女高音二重唱通透、空靈的聲音，給被禁錮多年的囚犯帶來了自由，使每一位聽眾產(chǎn)生了心理上的共鳴，從而激發(fā)他們對自由和希望的共鳴，洗滌了他們的心靈。

被“禁閉兩周”后，安迪·杜弗倫坦言：“在腦中、在心中，音樂之美是奪不走的……有音樂才不會忘記，世上有些地方是高墻圍不住的，在人的內(nèi)心深處，有他們（獄警）找不到拿不走的東西，完全屬于你自己的東西”，這便是對希望的追求，對自由的向往。影片在這一場景中，大景緊緊接一個安迪·杜弗倫面部笑容的特寫鏡頭，刻畫出他處于心靈自由的莫大滿足和慰藉。經(jīng)典電影傳播了經(jīng)典歌劇，經(jīng)典歌劇提升了經(jīng)典電影，正是歌劇與電影、古典與現(xiàn)代、音樂與畫面的高度融合，使得整部電影在展現(xiàn)禁錮與自由的手法上顯得尤為豐富。

（三）身體自由之笑

大雨滂沱、雷電交加的夜晚，安迪終于挖通隧道，逃出了肖申克監(jiān)獄。此時，影片用了俯拍大全景，展示安迪在大雨中爽朗的大笑，那是一種徹底的身體自由之笑。此刻的他，完全成為了一個自由人，實現(xiàn)了自我的成功救贖，可謂酣暢淋漓。

縱觀三次笑，是人生的遞進(jìn)。在生活中，得到認(rèn)可與尊重是生存之基，“體制化事實上是普遍存在的，認(rèn)識社會關(guān)系的總和，只要處于社會之中就必然被體制化，關(guān)鍵在于體制的性質(zhì)?！盵3]身體的自由，是最終的目標(biāo)，心靈的自由無疑是重要的，它銜接了尊嚴(yán)自由和身體自由。影片巧妙地運(yùn)用了歌劇《費加羅的婚禮》片段，沖擊了肖申克監(jiān)獄的每一個人，表面看，有“體制”內(nèi)的獄警，有“體制”外的罪犯，實際上影片中每一個人都生活在“體制”內(nèi)，而這種體制于人不同而已，但又都是在追求希望、自由過程中的羈絆。這是一種徹底的微笑，是那么美好。心靈之笑是一種高墻鎖不住、壓迫不掉的心之所往，是一種內(nèi)心自我救贖的過程，正是這段歌劇的運(yùn)用，讓影片的主題更加立體、豐滿，每個人都應(yīng)懷抱希望，勇敢追求自由。歌劇的成果運(yùn)用，讓影片的主題更加鮮明，在這一程度上說，歌劇是影片主題的催化劑。

結(jié)語

《肖申克的救贖》的成功絕非偶然，影片“聲”與“畫”的完美結(jié)合，尤其是片中歌劇《費加羅的婚禮》選段的巧妙運(yùn)用，讓觀眾記憶深刻?！顿M加羅的婚禮》選段的成功運(yùn)用，對人物形象的細(xì)致刻畫，使之變得可摸可觸、立體具象，讓觀眾看到了人物性格設(shè)定背后的真實存在，實現(xiàn)了電影和觀眾心靈上的沖擊和溝通，塑造了安迪·杜弗倫與費加羅一樣堅韌不拔、永不言棄、敢于斗爭的崇高品質(zhì)，從而承上啟下，巧妙推動了影片情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，揭示了安迪·杜弗倫與費加羅一樣，最終取得了勝利：一個戰(zhàn)勝了封建階級，一個脫離了“體制化”，兩者都獲得了自由，這一次聲畫藝術(shù)的饕餮大餐，讓觀眾完成了一次美的享受。歌劇《費加羅的婚禮》的成功運(yùn)用，為影片《肖申克的救贖》問鼎電影排行榜冠軍做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王懌旦，張雪梅.電影《肖申克的救贖》中歌劇音樂場景的象征主義解讀[ J ].西南科技大學(xué)學(xué)報，2015（6）：55.

[2]王朝紅，吳凱林.一種救贖美學(xué)的展現(xiàn)——評《肖生克的救贖》的電影旁白[ J ].商業(yè)文化（下半月），2011.

[3]楊天地.斯蒂芬·金《肖申克的救贖》人物特征及體制化透視[ J ].語文教學(xué)通訊，2017（5）：80.