基金項(xiàng)目：本論文為2018年度黑龍江省教育廳人文社科項(xiàng)目的階段性成果，項(xiàng)目名稱“《戀愛中的婦女》的隱喻與悖論的深度審美空間研究”，項(xiàng)目編號：135309412。

摘 ?要：隱喻是一種直覺式的意象思維活動，是人類一種極其普遍的思維方式。當(dāng)人們把頭腦中的兩種不同事物加以等同，并使一者的某種屬性通過另一者具體的呈現(xiàn)出來，就產(chǎn)生了隱喻。隱喻是一種情調(diào)、一種氛圍、一種意味，而色彩就是這種隱喻的外化形式之一。勞倫斯的《戀愛中的女人》這部作品中運(yùn)用黑色、綠色、玫瑰色及紫色等大量色彩對人物或景色進(jìn)行描繪，不僅豐富了人們的感官，促動人們的感知，更是與故事情節(jié)相輔相成，吸引讀者探究作品的深層含義。

關(guān)鍵詞：《戀愛中的女人》;色彩;隱喻

作者簡介：王麗莎（1977.7-），女，漢族，黑龍江省齊齊哈爾人，齊齊哈爾大學(xué)外國語學(xué)院碩士，齊齊哈爾大學(xué)外國語學(xué)院講師，主要研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-35--02

勞倫斯是20世紀(jì)備受爭議的一位作家。他在自己的作品中文筆細(xì)膩，大膽地描寫性愛場景，導(dǎo)致其作品一度被認(rèn)為是禁書而禁止發(fā)行。但是，在勞倫斯的作品中對人物的心理描寫細(xì)致入微，將人物內(nèi)心掙扎與困惑，渴望與欲望描寫得淋漓盡致，因此其作品雖然引起頗多爭議，但也同時受到了很多人的喜愛。

《戀愛中的女人》這部作品主要圍繞英國工業(yè)小鎮(zhèn)中的兩姐妹厄秀拉與古德倫兩位女主人公完全不同的愛情經(jīng)歷和內(nèi)心感受而展開。小說向人們展示了工業(yè)化背景下鄉(xiāng)村煤鎮(zhèn)的骯臟、混亂，將惡化的生態(tài)環(huán)境與急速發(fā)展的工業(yè)文明、女性與男性之間的對立關(guān)系展現(xiàn)在讀者面前。在《戀愛中的女人》這部作品中，勞倫斯運(yùn)用多種寫作方法，其中，隱喻手法的運(yùn)用，尤其通過是色彩的隱喻，將人物的外在與內(nèi)心加以渲染，塑造了一個個鮮活的生命形象。

在繪畫領(lǐng)域中往往通過色彩來傳遞情感。比如黃色的光圈經(jīng)常被見于圣人或者門徒的頭頂，因?yàn)椤包S色這種最輝煌、最明亮的色彩，在象征意義上是與領(lǐng)悟和知識相適應(yīng)的”，可以用來象征光明與神圣。文學(xué)中的隱喻是一種直覺式的意象思維活動，而色彩的隱喻在文學(xué)作品中的出現(xiàn)并不令人陌生，《圣經(jīng)》一書中便大量運(yùn)用了色彩作為隱喻，比如說白色隱喻圣潔、黑色隱喻公正無私、灰色隱喻瘟疫、猩紅隱喻褻瀆等等。除此之外，羅馬詩人也會選擇擁有特殊象征意義的色彩作為隱喻，比如說用熱烈的紅色玫瑰象征熾熱純粹的愛情，用無瑕的白色表現(xiàn)至高無上，用鮮亮的黃色體現(xiàn)幸福、純粹，而用黑色象征壓抑。勞倫斯一向以感官體驗(yàn)為重，認(rèn)為色彩是神諭之作，其筆下的色彩也擁有不同的含義。

一、黑色（黑漆漆的小路，工業(yè)革命，污染）

20世紀(jì)初期，工業(yè)發(fā)展迅速，先進(jìn)科學(xué)技術(shù)和機(jī)械化的生產(chǎn)方式帶動了社會的進(jìn)步，方便了人類生活，但同時先進(jìn)技術(shù)的負(fù)面影響也顯現(xiàn)出來。工業(yè)化的發(fā)展對環(huán)境帶來了巨大的危害。在《戀愛中的女人》這部小說，黑色無時無刻不帶給人們壓抑的感覺。小說的第一章介紹道，菜園子是黑乎乎的，卷心菜上飛滿煤灰，姐妹倆走過黑乎乎的菜園，又走上黑乎乎的小路，“穿過一片黝黑骯臟的田地……遠(yuǎn)處望上去黑色盡染，像是罩上了黑色面紗。白色和黑色的煙柱照直地升上去，在昏暗的天空中變著戲法……”由此可以看出，小鎮(zhèn)的環(huán)境，已經(jīng)收到污染，街道、菜園、田野、天空被“黑色”主宰著，僅對小路的描述，勞倫斯就用了三個“黑乎乎”。為了滿足人類的一己私欲，人類對大自然進(jìn)行過度開發(fā)，環(huán)境被破壞，被污染，最終必然會影響到人類自身。

在姐妹兩人離開了礦區(qū)，“翻過起伏的小山……田野和山林里還是有些黑色的魔力，空中似乎還閃著黑色的微光?！边B厄秀拉都感到奇怪，問古德倫為什么要回到這個亂七八糟的丑陋的煤鎮(zhèn)。這里的一切都是污穢的、骯臟的。在古德倫的眼中，這像是陰間的地方，什么都帶著鬼氣。在黑色籠罩的環(huán)境中，一切都是壓抑的、沉悶的，令人窒息，喘不過氣，在工業(yè)化的發(fā)展中，社會滿目瘡痍。

黑色也經(jīng)常代表欲望與毀滅。杰拉德認(rèn)為人類是大自然的主宰，人類是能夠征服自然的。在接手了父親的煤礦后，他建立了新制度，讓工人們進(jìn)行純粹的機(jī)械性重復(fù)勞動。工人們變得麻木，僵硬，喪失了生機(jī)活力。雖說杰拉德由此取得了巨大的成功，但是他的內(nèi)心還是充滿了空虛與恐懼，他害怕自己某一天會被自己造成的一切所毀滅。在杰拉德的父親死亡之后，他的內(nèi)心是孤獨(dú)的、抑郁的、壓抑的。他迫不及待地想要在古德蘭那里尋找安慰。在到達(dá)古德蘭居住處前，“天色幽黑，暮靄茫?！谶@片茫茫的黑夜里他完全迷了路……剛才在黑暗的迷宮罩盲目地掙扎了一陣，弄得他焦頭爛額……網(wǎng)崗一片漆黑。”古德倫與杰拉德兩人之間沒有情感的充分交流，沒有最后的水到渠成，只有征服與欲望，在杰拉德看來，古德倫（女人）和母馬（自然）一樣是可以被征服的，因而從認(rèn)識之初到最后的分離，兩人都一直籠罩在死亡與毀滅的陰影之中。

二、綠色

色彩可以體現(xiàn)出人物的性格特征，營造環(huán)境氛圍，暗示故事情節(jié)，這些都是老生常談的色彩的作用。

勞倫斯作品中大量色彩被用來描述人，甚至可以將色彩作為人物的代號。小說中的古德倫就是“綠色”的。在小鎮(zhèn)道路上穿行時，她穿著草綠色的長筒襪、帶著草綠色的天鵝絨大檐帽，在后來與赫麥妮相見時“一身綠府綢，外套是件寬松的外套，外套是深綠色的，帶深褐色的花條格。草帽是淡綠色的，鮮艷奪目，看來是用新草稈編的，上邊辮著黑黃兩色的絲帶，長筒襪是墨綠色的、鞋子是黑的。她這一身打扮很貼切，既時髦又富有個性?！眲趥愃褂迷敿?xì)的筆墨的描繪了古德倫的服飾顏色。從頭至尾，古德倫的服飾都以“綠色”為主色，配以深褐色和黑色這兩種代表理性的顏色，勞倫斯呈現(xiàn)在我們面前一位理性的女性形象，將古德倫的性格特征通過顏色充分地表現(xiàn)出來。

除此之外，綠也象征著自然，象征著希望，這里面有勞倫斯自己的希望。勞倫斯經(jīng)常在自己的作品中探討人與自然的關(guān)系，在《戀愛中的女人》里也有所體現(xiàn)。小說中的伯金就對工業(yè)文明的現(xiàn)實(shí)充滿著絕望。伯金認(rèn)為自然界才是沒有紛擾的世界，在這樣的世界中，人才能實(shí)現(xiàn)真正的自我，才能變得存粹，變得完美。他愿意遠(yuǎn)離黑乎乎的煤鎮(zhèn)，沉醉在這樣的自然界之中。在伯金身上，勞倫斯對社會倫理道德的否定以及對工業(yè)文明的失望可以窺見一斑。但是，勞倫斯仍然對社會的改變充滿希望。這種希望就體現(xiàn)在古德倫身上。古德倫的裝扮與小鎮(zhèn)的“黑”格格不入，無疑是這黑暗世界中的一抹陽光。面對杰拉德強(qiáng)烈的控制欲和征服欲，古德倫沒有一直被動。她雖然一開始被杰拉德吸引，但并沒有迷失自我，她從內(nèi)心深處也在試圖改變杰拉德。

三、彩色

在赫麥妮·羅迪斯出場的時候，勞倫斯也多次用色彩來彰顯人物的內(nèi)心。赫麥妮是克里奇家的朋友。她知識豐富，在物質(zhì)與精神方面都很獨(dú)立。這樣的女性人物是文化的擁護(hù)者，在文化界和知識界都備受矚目。如果說古德倫是被知識異化了的現(xiàn)代女性，那么赫麥妮更是如此。出席婚禮時，她戴著巨大的有一溜兒真的灰色鴕毛的黃色天鵝絨寬檐帽，穿著一件薄薄的淺黃色絲絨衣服，手捧一束玫瑰色的仙客來花，腳上的鞋和襪子的顏色也是棕灰色的，就像她帽子上羽毛的顏色。”黃色燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，象征著照亮黑暗的智慧之光。黃色有著金色的光芒，它是驕傲的色彩。黃色的衣飾從一個側(cè)面顯示出主人公內(nèi)心的張揚(yáng)，她的裝扮讓人過目難忘，但又有嘩眾取寵的意味?！八臏\黃和棕紅色系雖然漂亮，卻也有些可怕，招人反感?！倍盎疑钡镍r毛和棕灰色的鞋襪又標(biāo)明這是一位理性的女性人物。另一方面來看，這種服飾裝扮也是一種偽裝，因?yàn)榧词顾绱俗孕?，但還是感到自己脆弱，總覺得自己缺少點(diǎn)什么，而這種人性的矛盾與不健全是如何華麗張揚(yáng)的服飾都不能掩蓋的。服飾越是華麗張揚(yáng)，越是顯示穿衣人生命的可怕與空虛。

赫麥妮再次出現(xiàn)是在教室里。此時的她“外著一件發(fā)綠的布料大斗篷，上面有凸起的暗金色圖案，高高的領(lǐng)口和斗篷的里面都襯著深色的皮毛，內(nèi)穿一件淡紫色布料的衣服，有皮毛飾邊。她的皮帽子緊貼在頭上，印著暗綠和暗金色兩種圖案。她又高又怪，就像從一幅稀奇古怪的圖畫里走出來的?！边@次勞倫斯再次運(yùn)用顏色將人物的性格展現(xiàn)在讀者面前。知識的馴化使她失去了溫柔的女性天性，深色的皮毛，暗綠和暗金色的圖案無不告訴人們她是理性的，而這樣的一個理性的女人內(nèi)心卻渴望愛情，所以她把淡紫色的衣服穿在里面。在這種男性化的工業(yè)社會當(dāng)中，赫麥妮極力想把自己獨(dú)立的一面表現(xiàn)出來，結(jié)果沒有人喜歡她，她也沒有任何真心的朋友。她強(qiáng)悍的女權(quán)意識是讓人討厭的，但在這強(qiáng)悍的表面之下，卻有著一顆渴望愛情的柔弱內(nèi)心。勞倫斯不主張女性太過于獨(dú)立，所以在他筆下的赫麥妮這一人物無疑是可憐而又可悲的。

結(jié)語：

色彩的運(yùn)用是勞倫斯精心設(shè)置的敘事策略，也是其常用的隱喻手法。色彩詞匯的合理運(yùn)用，不僅有助于讀者快速深刻的理解作品內(nèi)涵，理解色彩的隱喻含義，營造出特定的氛圍又能彰顯人物的性格及內(nèi)心世界，還對作品的整體把握有著至關(guān)重要的作用。勞倫斯運(yùn)用大量色彩詞匯，除了在視覺上帶給讀者以沖擊，還通過色彩的描繪以及色彩的變化預(yù)示人物與環(huán)境的關(guān)系，人物的性格特征以及人物的最終命運(yùn)。

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