2019年，中國(guó)電影依然保持著穩(wěn)健的發(fā)展態(tài)勢(shì)，不僅整體票房持續(xù)增長(zhǎng)，在口碑和藝術(shù)成就上也收獲頗豐。在2019年的眾多影片中，IP改編電影依舊是一股強(qiáng)大的力量，它不僅貢獻(xiàn)了全年票房的四分之一強(qiáng)，同時(shí)還誕生了不少影響較大的佳作。因此，在回顧與總結(jié)2019年的中國(guó)電影時(shí)，有必要對(duì)IP改編電影的創(chuàng)作進(jìn)行專門的分析。

一、向高質(zhì)量發(fā)展轉(zhuǎn)型的整體態(tài)勢(shì)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2019年共有21部IP改編電影在國(guó)內(nèi)院線上映，累積取得了160多億元的票房，其中，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》分別為2019年中國(guó)電影票房的冠、亞軍，同時(shí)還有《瘋狂的外星人》《少年的你》這樣位列全年票房前十的作品。而從藝術(shù)成就和影響力上看，《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《瘋狂的外星人》《少年的你》等影片在多個(gè)電影節(jié)中取得獎(jiǎng)項(xiàng)并廣受好評(píng)。

從縱向上看，2019年的中國(guó)IP改編電影不論是在作品數(shù)量還是在整體票房上都較上一年有了顯著的提升，可謂是近幾年來(lái)的一個(gè)小高峰。事實(shí)上，中國(guó)IP改編電影自2015年的井噴式發(fā)展后，一直未能有進(jìn)一步的突破，相反成績(jī)很不穩(wěn)定，經(jīng)常陷入持續(xù)的低谷中。在多次的失利后，相關(guān)創(chuàng)作者開始進(jìn)行多方面的反思與調(diào)整，通過(guò)不懈的努力與探索，終于在2019年迎來(lái)了新的轉(zhuǎn)變。

從橫向上看，2019年的中國(guó)IP改編電影整體上呈現(xiàn)出更均衡的格局，一方面，它廣泛分布于各個(gè)不同時(shí)段，基本上每個(gè)重要檔期都會(huì)有此類影片的出現(xiàn)，既出現(xiàn)了幾部重量級(jí)的“爆款”影片，又誕生了許多成績(jī)良好的佳作，可謂百花齊放而非一家獨(dú)大;另一方面，它廣泛涉及了當(dāng)下的多種熱門類型，同時(shí)風(fēng)格也較為多元化，如科幻類型的《流浪地球》，青春類型的《最好的我們》《我的青春都是你》，喜劇類型的《瘋狂的外星人》《小小的愿望》等。

2019年中國(guó)IP改編電影之所以能取得如此出色的成績(jī)，離不開中國(guó)電影的整體性調(diào)整與改革，而它的成功又有力地證明了這一系列改革措施的有效性。2019年是中國(guó)電影的一個(gè)重要調(diào)整期，自上一年的機(jī)構(gòu)改革后，相關(guān)主管部門一方面針對(duì)“天價(jià)片酬”“陰陽(yáng)合同”等影視圈的亂象進(jìn)行了集中性的整治，另一方面又通過(guò)各種積極的政策來(lái)推進(jìn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。[1]因此，盡管在上半年中，整體的電影發(fā)展呈現(xiàn)出縮水之勢(shì)，不少人所預(yù)言的“寒冬”[2]似乎漸成現(xiàn)實(shí)。然而，事實(shí)卻最終證明，理性的調(diào)整終將有利于行業(yè)長(zhǎng)久發(fā)展，截止12月31日，2019年的中國(guó)電影以642億的成績(jī)創(chuàng)造著新的記錄。數(shù)字的背后是中國(guó)電影從粗放式擴(kuò)張向高質(zhì)量發(fā)展的轉(zhuǎn)型，這一點(diǎn)從IP改編電影的創(chuàng)作中便可見一斑。

從2019年的相關(guān)作品中可以看出，與前幾年相比，中國(guó)IP改編電影不再盲目地追捧所謂的“大IP”和“流量”，而是更專注于對(duì)品質(zhì)的追求，浮躁的“配方式生產(chǎn)”[3]模式逐漸被摒棄。2019年票房前三的IP改編作品中僅有3部是常規(guī)意義上的“大IP”（《最好的我們》《誅仙》《羅小黑戰(zhàn)記》），其余作品則多取材自非熱門IP。同時(shí)，IP改編過(guò)程中的創(chuàng)造性也得到了加強(qiáng)，創(chuàng)作者很少照搬原故事，而是積極地根據(jù)電影創(chuàng)作需要來(lái)消化與重構(gòu)故事形態(tài)，如《哪吒之魔童降世》創(chuàng)造性地顛覆了原著《封神榜》中的人物設(shè)定，以更符合當(dāng)下受眾審美的方式創(chuàng)造了一個(gè)幾乎全新的故事。再如《流浪地球》大膽地對(duì)知名作家劉慈欣的原著進(jìn)行修改，隱去原著中過(guò)于深?yuàn)W和陰暗的內(nèi)容，使之更符合電影的呈現(xiàn)。因此，從改編的角度來(lái)看，取意式的改編逐漸成為IP改編電影創(chuàng)作的常態(tài)，這種更符合電影創(chuàng)作實(shí)際的制作模式在很大程度上為創(chuàng)作提供了廣闊的發(fā)揮空間。

另外，對(duì)“流量”明星的祛魅也反映了IP電影創(chuàng)作上的反思。從相關(guān)作品中可以看出，演員的演技與角色貼合度重新成為作品選角的核心標(biāo)準(zhǔn)，像《流浪地球》《最好的我們》等影片甚至大膽地啟用了新演員，并取得了較好的評(píng)價(jià)。而《少年的你》這種中小成本影片雖然選擇了高人氣的年輕演員，但主要也是出于角色塑造的需要。[4]此外，從相關(guān)創(chuàng)作者對(duì)影片《上海堡壘》失敗的反思中也可以看出，[5]目前整個(gè)行業(yè)對(duì)于唯流量論已有了較清醒的認(rèn)識(shí)。

二、多元共生的類型化探索

IP改編電影既是一種電影類型，也包含著類型電影的特征。作為一種典型的商業(yè)電影，它需要在創(chuàng)作上嚴(yán)格地遵循商業(yè)美學(xué)的原則，不斷地根據(jù)受眾變化的需求進(jìn)行調(diào)整。不過(guò)，與傳統(tǒng)的類型電影相比，IP改編電影由于經(jīng)歷了跨媒介傳播的過(guò)程，其中所融匯的文本、元素以及敘事話語(yǔ)等更加豐富繁雜，因此，其美學(xué)形態(tài)也更為多樣。

所以，IP改編電影的審美標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)當(dāng)是多元的，不論是在題材選擇、故事建構(gòu)還是風(fēng)格營(yíng)造上，都不可一概而論，而應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到審美文化的多樣化與流動(dòng)性，準(zhǔn)確理解當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，充分挖掘故事素材的特色與新意。2019年的諸多IP改編電影的成功，正是得益于此。從創(chuàng)作上看，它們?cè)陬愋突奶剿魃象w現(xiàn)出更寬廣的視野和更執(zhí)著的開拓精神，極大地改變了近年來(lái)IP創(chuàng)作高度同質(zhì)化、程式化的弊端，也充實(shí)了整個(gè)中國(guó)電影的類型生態(tài)。具體來(lái)看，這種多元化的類型探索主要取得了三個(gè)方面的成績(jī)。

一是推動(dòng)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的發(fā)展。在2019年上映的IP改編電影中，有接近三分之一的作品為動(dòng)畫電影，其中絕大部分都取得了過(guò)億的票房，并且誕生了《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《羅小黑戰(zhàn)記》等廣受好評(píng)的佳作。在這些作品中，最具影響力的無(wú)疑是國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍《哪吒之魔童降世》，該片以古典神話故事作為素材，嚴(yán)格按照當(dāng)下的商業(yè)類型片范式來(lái)構(gòu)建故事，巧妙地將中國(guó)傳統(tǒng)文化中的人倫親情與現(xiàn)代觀念里的個(gè)體意識(shí)融為一體，建構(gòu)了一個(gè)工整流暢而又個(gè)性突出、熱血激昂而又溫情脈脈的故事。事實(shí)上，從《西游記之大圣歸來(lái)》到《大魚海棠》，再到如今的《哪吒之魔童降世》與《白蛇：緣起》，可以看到中國(guó)動(dòng)畫電影取得了明顯進(jìn)步，同時(shí)，也為后續(xù)創(chuàng)作提供了啟示：中國(guó)傳統(tǒng)文化依然是一座無(wú)比豐富的寶礦，但只有緊跟時(shí)代、大膽創(chuàng)新、積極主動(dòng)借鑒先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，才能真正賦予這些故事以新的生命力。此外，2019年的IP改編動(dòng)畫電影也呈現(xiàn)出明顯的精品化趨勢(shì)，創(chuàng)作者越來(lái)越重視作品的電影呈現(xiàn)感，而不是受眾對(duì)IP的粘合度，像電影《熊出沒》系列就屬于此類創(chuàng)作，2019年上映的《熊出沒·原始時(shí)代》就在故事精彩性和視聽質(zhì)感上較之前作有所提升。與之相反，像《賽爾號(hào)》《喜羊羊與灰太狼》《豬豬俠》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫系列電影，則由于長(zhǎng)期忽視對(duì)電影品質(zhì)的提升，而逐漸在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中淡出。

二是開拓了新的IP電影類型，擴(kuò)展了電影創(chuàng)作的視野。與以往的青春、愛情、奇幻探險(xiǎn)類影片三分天下的格局相比，2019年中國(guó)IP改編電影的類型模式顯然更加豐富多彩。最具突破性的無(wú)疑是科幻類影片的崛起，影片《流浪地球》的巨大成功不僅展現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)電影工業(yè)的創(chuàng)造力，也創(chuàng)造了中國(guó)科幻片的新紀(jì)元，使得“中國(guó)科幻電影元年”的說(shuō)法廣為流傳。事實(shí)上，同樣改編于劉慈欣小說(shuō)的喜劇片《瘋狂的外星人》亦屬于軟科幻類型，也取得了比較理想的成績(jī)。盡管隨后上映的科幻片《上海堡壘》在商業(yè)和口碑上都遭遇慘敗，但是，中國(guó)科幻電影在2019年所取得的成功還是能夠激勵(lì)中國(guó)電影人和觀眾對(duì)這一類型的興趣與信心。此外，2019年還出現(xiàn)了體育競(jìng)技類型的IP改編電影《全職高手之巔峰榮耀》，盡管并未引起太大的反響，但也在一定程度上豐富了中國(guó)電影類型化探索的經(jīng)驗(yàn)。

三是彰顯了現(xiàn)實(shí)主義情懷，體現(xiàn)了電影的社會(huì)影響力。類型電影盡管是為了滿足娛樂消遣而被生產(chǎn)的，但它始終具有特殊的消費(fèi)意識(shí)形態(tài)機(jī)制，[6]其深層內(nèi)涵中包含了對(duì)社會(huì)問題的揭示與反思。根據(jù)IP改編而成的類型電影也同樣如此，只不過(guò)許多創(chuàng)作者遲遲未能從文化層面思考這個(gè)問題，而是在浮躁的產(chǎn)業(yè)環(huán)境中隨波逐流，被片面甚至虛假的互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)所誤導(dǎo)。事實(shí)上，“類型電影從來(lái)不是純粹的敘事公式演算，它必須以生動(dòng)真實(shí)的文化感知作為基礎(chǔ)”，[7]從2019年廣獲成功的IP改編影片中可以看出，只有牢牢扎根于現(xiàn)實(shí)的文化土壤中，才能讓作品保持旺盛的生命力，才更容易獲得廣大觀眾的接受。在相關(guān)作品中，最具有代表性的是電影《少年的你》，雖然該片改編自一部并不算熱門的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，卻由于獨(dú)特的視角和出眾的品質(zhì)很快引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注。影片圍繞著校園霸凌這個(gè)既廣為人知但又常被忽視的社會(huì)問題展開，構(gòu)建了一個(gè)風(fēng)格多元的另類青春故事，導(dǎo)演以凌厲而不乏溫存的鏡語(yǔ)細(xì)膩地勾勒了人性的幽微，通過(guò)電影的手段生動(dòng)且深刻地剖析了這一社會(huì)問題的嚴(yán)峻性?？陀^而言，僅從藝術(shù)創(chuàng)作的完成度上看，《少年的你》較之《七月與安生》（該導(dǎo)演的上一部作品）還有一定差距，然而，由于該片選擇了一個(gè)更為大眾所熟知、更具現(xiàn)實(shí)意義的故事題材，因此其所引起的討論明顯多于后者，甚至還引起了官方媒體的關(guān)注，對(duì)其將忽視問題引入公共視野的影響進(jìn)行了充分的肯定[8]。而影片《流浪地球》雖然是一部科幻片，但是在改編過(guò)程中，創(chuàng)作者努力通過(guò)各種手段來(lái)豐富其現(xiàn)實(shí)感，如運(yùn)輸車中反復(fù)響起的“道路千萬(wàn)條，安全第一條。行車不規(guī)范，親人兩行淚。”的提示語(yǔ)，在播出后就迅速獲得廣泛傳播直至成為年度熱門話語(yǔ)。這種充滿文化特色和現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的敘事元素，能夠在很大程度上提高觀眾對(duì)影片的親近感。而影片中劉培強(qiáng)最后所說(shuō)出的：“沒有人的文明毫無(wú)意義！”更一語(yǔ)中的地凸顯了影片不同于原著的核心主題，即呼吁對(duì)現(xiàn)實(shí)家園的守護(hù)，彰顯以人為本的主旨，這無(wú)疑是當(dāng)下時(shí)代主題的折射。與之相比，影片《上海堡壘》則從反面印證了現(xiàn)實(shí)關(guān)懷對(duì)于電影的重要性，在這部缺陷甚多的影片中，虛幻縹緲的主題與單薄的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感是它最廣為人詬病的地方?？梢姡瑢?duì)于當(dāng)下的IP改編電影而言，在創(chuàng)作過(guò)程中，不僅要充分考慮故事本身的內(nèi)在邏輯，還需要從電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系上適當(dāng)調(diào)整創(chuàng)作。

三、仍需強(qiáng)化的主體意識(shí)

中國(guó)IP改編電影在2019年的整體發(fā)展，既給中國(guó)電影的創(chuàng)作提供了許多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)，也帶來(lái)了許多值得反思與警惕的教訓(xùn)。從本質(zhì)上說(shuō)，這些經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)都來(lái)自于同一個(gè)方面，那就是對(duì)電影創(chuàng)作中的主體性的認(rèn)識(shí)。IP改編電影是一種跨媒介形式的創(chuàng)作，在這種創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者可能既要面對(duì)文本間性上的選擇，又要處理網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)與資本意志的滲透，很容易喪失創(chuàng)作上的主體地位。

在2019年的IP改編電影中，可以明顯地看出，許多創(chuàng)作者對(duì)主體性有了更清醒的認(rèn)識(shí)，非創(chuàng)作因素對(duì)電影的干擾有所減少，這種轉(zhuǎn)變推動(dòng)了作品藝術(shù)水準(zhǔn)的提升，也為整個(gè)中國(guó)電影的創(chuàng)作提供了兩點(diǎn)有益的啟示。

其一是應(yīng)當(dāng)以電影為本位，相信與重視電影創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性。盡管這是一個(gè)大數(shù)據(jù)和互聯(lián)網(wǎng)空前發(fā)達(dá)的時(shí)代，便捷的資訊與龐大的互聯(lián)網(wǎng)資本在很大程度上改變了整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)，電影制作與傳播中的許多環(huán)節(jié)都開始呈現(xiàn)出從傳統(tǒng)的“傳者本位”向“受眾本位”轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)，以“受眾為中心”成為了越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士的行動(dòng)準(zhǔn)則[9]。然而，事實(shí)證明，僅僅通過(guò)大數(shù)據(jù)的指引是無(wú)法創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的，更無(wú)法為整個(gè)行業(yè)提供持續(xù)的生命力，電影創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)還是得依靠創(chuàng)作者的技巧、經(jīng)驗(yàn)和審美品位，這是看似萬(wàn)能的“互聯(lián)網(wǎng)+”模式所無(wú)法替代的?！氨睢庇捌赌倪钢凳馈吩趧?chuàng)作之初并不順利，由于資金的緊張，導(dǎo)演餃子不僅需要一個(gè)人全權(quán)負(fù)責(zé)劇本、人物設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等重要環(huán)節(jié)，后期還承擔(dān)起了主要人物的動(dòng)作指導(dǎo)的工作，影片歷時(shí)3年，修改了66稿劇本后才呈現(xiàn)出最終所看到的效果[10]。反觀，像《誅仙》和《上海堡壘》這種所謂的“大IP+小鮮肉”的制作模式，由于公式化的創(chuàng)作而很快就淡出了觀眾的視野。眾多電影人逐漸明白，面對(duì)復(fù)雜多變的受眾口味，只有作品的藝術(shù)質(zhì)量才是電影成功的可靠保障。事實(shí)上，在當(dāng)今這個(gè)媒介融合空前深入的時(shí)代，跨媒介傳播已經(jīng)成為電影創(chuàng)作的常態(tài)。然而，“電影需要扮演的是社會(huì)時(shí)尚的泉眼和發(fā)動(dòng)機(jī)”[11]，而不是作為社會(huì)時(shí)尚的“消化器”。因此，IP改編電影的創(chuàng)作也絕不是簡(jiǎn)單地將原文本進(jìn)行跨媒介的嫁接，而是要從電影創(chuàng)作的實(shí)際出發(fā)，堅(jiān)守藝術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)立性，追求藝術(shù)上的創(chuàng)新。

其二是要注重電影的品牌效應(yīng)，以電影來(lái)持續(xù)創(chuàng)造品牌美譽(yù)而非消耗品牌優(yōu)勢(shì)。優(yōu)質(zhì)的電影品牌既能夠有利于相關(guān)影視產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)久穩(wěn)定發(fā)展，也能夠激發(fā)和保持觀眾對(duì)于電影的期待，在這方面，好萊塢電影無(wú)疑做得最為成功。相較而言，中國(guó)電影還存在諸多不足。不過(guò)，從近年的電影創(chuàng)作，尤其是IP改編電影的創(chuàng)作中可以看出，中國(guó)電影正在努力追趕這種差距。2019年的IP改編電影在這方面做出了有益探索，如《哪吒之魔童降世》和《白蛇：緣起》大獲成功后，其相關(guān)的續(xù)集就開始提上了議程。而像《羅小黑戰(zhàn)記》《誅仙》《全職高手之巔峰榮耀》等改編自體量相對(duì)龐大的IP的影片也開始有意識(shí)地舍棄一次性的改編策略，選擇以片段式的改編來(lái)保持品牌的延續(xù)。此外，除了故事題材本身，創(chuàng)作者及其作品風(fēng)格也可以成為一個(gè)吸引人的品牌，如《少年的你》的導(dǎo)演曾國(guó)祥就一直保持著對(duì)青春故事的獨(dú)特視角和美學(xué)呈現(xiàn)，其作品均體現(xiàn)出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

當(dāng)然，盡管中國(guó)IP改編電影對(duì)于主體性的認(rèn)識(shí)有了顯著進(jìn)步，但仍然存在著不足，這種不足在創(chuàng)作上主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。第一是類型模式的創(chuàng)新性尚有所欠缺，部分傳統(tǒng)的類型創(chuàng)作由于缺少必要的突破而陷入平庸俗套。這方面體現(xiàn)得最為明顯的就是愛情片，像《最好的我們》《我的青春都是你》及《大約在冬季》這種愛情片，不論是在人物的設(shè)定還是在情節(jié)的設(shè)計(jì)上都有老調(diào)重彈之嫌。對(duì)于IP改編電影而言，這種因循守舊的創(chuàng)作策略無(wú)疑會(huì)在很大程度上削弱其整體的敘事效果，對(duì)于《最好的我們》這種根據(jù)影視劇IP改編而來(lái)的作品而言，如果只是照搬原故事而不在內(nèi)容和形式上進(jìn)行必要的創(chuàng)新，勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生雷同感。

第二是對(duì)文化的在地性問題認(rèn)識(shí)不足，一些影片在選擇和改編國(guó)外的文本時(shí)略顯輕率，最后使得改編后的文本因明顯的“文化折扣”而令人失望。典型的例子便是根據(jù)知名日劇改編的同名電影《深夜食堂》，原作是一個(gè)廣受好評(píng)的大IP，不僅在日本國(guó)內(nèi)廣受追捧，還在中國(guó)與韓國(guó)觀眾中具有廣泛影響力。然而，改編而成的電影《深夜食堂》卻未能復(fù)制原作的意蘊(yùn)，盡管該片在一定程度上吸取了之前電視劇改編的失敗教訓(xùn)，完善了許多情節(jié)，制作上也較為細(xì)致，然而，它終究沒能解決故事創(chuàng)意上的根本差異問題。對(duì)于這個(gè)故事而言，深夜食堂這樣一個(gè)敘事空間是整個(gè)故事的核心，其背后的現(xiàn)實(shí)根基是日本社會(huì)獨(dú)特的生活方式（夜班族因工作原因不得不坐在深夜食堂中候車），而中國(guó)社會(huì)的情況顯然與此不同，因此，當(dāng)這種設(shè)定被挪到中國(guó)的文化環(huán)境中，必然產(chǎn)生明顯的“文化折扣”，觀眾不能從深層的文化心理上理解和認(rèn)同故事。類似的情況也出現(xiàn)在根據(jù)韓國(guó)影片改編而成的《小小的愿望》中，盡管導(dǎo)演有意在結(jié)尾處加上了現(xiàn)實(shí)案例來(lái)增強(qiáng)其說(shuō)服力，卻依舊未能解決其遠(yuǎn)離中國(guó)青年真實(shí)生活的硬傷。

第三是消費(fèi)社會(huì)話題的意識(shí)依然存在。盡管經(jīng)過(guò)了近年來(lái)的優(yōu)勝劣汰，整個(gè)行業(yè)的生產(chǎn)漸趨理性，但是，在一些中小成本影片領(lǐng)域，浮躁的投機(jī)心態(tài)卻依然存在。從2019年的IP改編電影來(lái)看，還是存在不少企圖依靠話題炒作來(lái)吸引觀眾的影片，如《小豬佩奇過(guò)大年》《大約在冬季》《一生有你2019》等。電影《小豬佩奇過(guò)大年》憑借一個(gè)應(yīng)景的短片在朋友圈的火熱傳播營(yíng)造了良好的宣傳態(tài)勢(shì)，最終獲得了過(guò)億的票房，但是卻讓廣大觀眾大感失望，因?yàn)殡娪芭c短片沒有什么關(guān)聯(lián)，而且整體藝術(shù)水準(zhǔn)低下。而《大約在冬季》和《一生有你2019》基本上還是延續(xù)著依靠歌名來(lái)“賣情懷”的思路。

總之，從整體上看，2019年的中國(guó)IP改編電影取得了較為突出的成績(jī)，不僅對(duì)中國(guó)電影的整體發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，也在很大程度上反映了當(dāng)下中國(guó)電影發(fā)展過(guò)程中的一些現(xiàn)象和問題。本文就相關(guān)現(xiàn)象與問題做出總結(jié)分析，希望能夠?yàn)橹袊?guó)電影的創(chuàng)作提供一定的啟示與借鑒。

【作者簡(jiǎn)介】康思齊：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)博士研究生，主要方向?yàn)殡娪懊缹W(xué)與批評(píng)。

注釋：

[1]張斌、孫玥：《2018-2019中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概述》，《中國(guó)電影市場(chǎng)》2019年第12期。

[2]東方網(wǎng)：《中國(guó)電影的2019：寒冬與春》，http：//news.eastday.com/eastday/13news/auto/news/enjoy/20191229/u7ai8996843.html。

[3]甘圓圓：《從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編看國(guó)產(chǎn)電影的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型及隱憂》，《電影新作》2019年第1期。

[4]騰訊網(wǎng)：《〈少年的你〉曾國(guó)祥為何會(huì)選擇易烊千璽，周冬雨評(píng)價(jià)一語(yǔ)中的》，https：//new.qq.com/rain/a/20191027A07PV400。

[5]新浪娛樂：《滕華濤談〈上海堡壘〉爭(zhēng)議：我用錯(cuò)了鹿晗》，http：//ent.sina.com.cn/m/c/2019-08-20/doc-ihytcitn0470019.shtml。

[6]饒曙光：《類型經(jīng)驗(yàn)（策略）與中國(guó)電影發(fā)展戰(zhàn)略》，《當(dāng)代電影》2008年第5期。

[7]周涌、馮欣：《中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化語(yǔ)境下的現(xiàn)實(shí)問題》，《電影藝術(shù)》2011年第3期。

[8]騰訊網(wǎng)：《〈人民日?qǐng)?bào)〉發(fā)生，高度評(píng)價(jià)電影〈少年的你〉的社會(huì)意義！》，https：//new.qq.com/omn/20191029/20191029A00N5N00。

[9]周賓：《從“受眾本位”的視角看大數(shù)據(jù)時(shí)代的電影營(yíng)銷》，《當(dāng)代電影》2015年第7期。

[10]娛樂白名單：《〈哪吒〉導(dǎo)演餃子：啃老3年，閉關(guān)10年，電影上映38天，破47億！》，https：//baijiahao.baidu.com/s？id=1643485115224646221&wfr=spider&for=pc。

[11]王一川：《回歸本位的電影及批評(píng)家》，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2014年9月5日。

（責(zé)任編輯 蘇妮娜）