〔摘 要〕英歌舞是盛行于廣東潮汕地區(qū)的一種大型民間群舞，常于民俗節(jié)慶、游神賽會(huì)活動(dòng)中表演，表演者面畫臉譜，身著戲服，手持英歌槌，上下左右敲擊而舞，風(fēng)格古拙粗獷，剛健雄渾。由于潮汕英歌舞流傳區(qū)域廣泛，在長(zhǎng)期傳承過程中發(fā)生衍變，因此形成了不同的風(fēng)格與形態(tài)，本文通過田野調(diào)查，用形態(tài)對(duì)比的方式對(duì)潮汕英歌舞中的普寧英歌舞和甲子英歌舞進(jìn)行表演形態(tài)特征的比較，期許對(duì)潮汕英歌舞的保護(hù)與傳承提供思路和建議。

〔關(guān)鍵詞〕潮汕英歌舞；表演形態(tài)；普寧英歌舞；甲子英歌舞

“潮州人于新歲中，有足令人解頤者，即斯地所謂唱鶯歌是也，其戲以三十六壯年男子飾梁山英雄，半執(zhí)木棒，棒長(zhǎng)盈尺；半執(zhí)小鼓，鼓大如碗，舉步亦趨亦跳，進(jìn)退不紊。棒聲、鼓聲，劈劈冬冬，殊可曬也。”從文獻(xiàn)記載中可見，過去關(guān)于英歌舞的表演形態(tài)與如今基本保持一致。潮汕英歌舞是盛行于廣東潮汕地區(qū)的一種集自娛性、功能性、表演性于一體的民俗舞蹈，至今已有三百多年的歷史。傳統(tǒng)英歌表演是由前棚英歌表演、中棚詼諧小戲、后棚武術(shù)展示三部分組成，隨著前棚英歌舞的形式與內(nèi)容不斷豐富與提升，如今的英歌表演大多只保留了前棚部分，中棚與后棚表演已逐漸失傳。英歌舞者面畫戲曲樣式的臉譜扮作水滸108將樣式，表演攻打大名府英勇就義的內(nèi)容。舞者集體雙手握英歌槌，上下左右相擊而舞，或持槌鼓者各半，動(dòng)作步伐與持槌者一致；表演人數(shù)以水滸三十六天罡七十二地煞為參照，寓意不畏艱險(xiǎn)的英雄人物，其表演風(fēng)格古拙粗獷，威武剛健，以男子隊(duì)舞形式見長(zhǎng)，如今亦有女子隊(duì)、少年隊(duì)等形式。

一、潮汕英歌舞的地域分布

“潮汕”一詞并不是行政上的建制。就歷史沿革而言，潮汕位于廣東省東部沿海地區(qū)，秦時(shí)被納入中華版圖，至隋時(shí)首次稱為潮州，明朝初年已轄有“潮州八邑”，即今潮州、揭陽、潮陽、普寧、惠來、饒平、澄海、豐順。后因粵東區(qū)域的行政商業(yè)中心汕頭市的迅速崛起與千年“潮州”并駕齊驅(qū)，“潮汕”因此得名。如今地域概念上的潮汕是指潮州市、汕頭市、揭陽市、汕尾市。

潮汕英歌舞的表演形態(tài)的發(fā)展衍化，受不同區(qū)域的自然要素和人文要素的影響與制約，從而形成了潮州的潮安文里英歌、汕頭的潮陽英歌、揭陽的普寧英歌、汕尾的甲子英歌舞等。

二、潮汕英歌舞表演形態(tài)比較

普寧英歌與甲子英歌同屬潮汕英歌舞的重要分支，同被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，因所處區(qū)域環(huán)境及傳承方式的不同，所呈現(xiàn)的舞蹈語匯、表演形式、風(fēng)格特色、服飾道具等方面亦各具特色。

（1）普寧英歌舞的表演形式分析 普寧市位于粵東揭陽市西南部，素有中國(guó)民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)的美譽(yù)?！捌諏幱⒏琛庇?006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。在人口數(shù)量為二百多萬的普寧市，五百余個(gè)村落幾乎每個(gè)村都有各自的英歌隊(duì)，現(xiàn)全市較具規(guī)模的英歌隊(duì)就有七十多支，涵蓋快板、中板、慢板英歌。其中南山英歌隊(duì)以快板見長(zhǎng)，動(dòng)作孔武有力，節(jié)奏迅猛流暢。

普寧英歌所用英歌槌長(zhǎng)30厘米，直徑3厘米，顏色為紅白條紋相間；舞者服飾各異，著不同的戲曲類服飾扮作各路水滸英雄，用小組舞的表演形式演繹梁山好漢攻打大名府救出盧俊義的情節(jié)。舞蛇人“鼓上蚤時(shí)遷”為隊(duì)伍的引導(dǎo)者；頭槌分別為“黑旋風(fēng)李逵”或“霹靂火秦明”，面畫黑色臉譜，佩戴黑色髯口，頭戴黑色冠帽，率整支隊(duì)伍前行；二槌分別為“大刀關(guān)勝”或“青面獸楊志”，面畫紅色臉譜，佩戴紅色髯口，頭戴紅色冠帽；隨后是“花和尚魯智深”“一丈青扈三娘”，剩余舞者分列其后，有化妝但無具體人物身份。

演出前隊(duì)伍集體必先到三山神廟內(nèi)焚香祭拜田元帥，祈福安康，完畢后方可正式開始英歌舞表演。首先是進(jìn)行巡游，英歌隊(duì)隊(duì)旗在前，舞蛇人為前導(dǎo)，頭槌為指揮，司鼓帶領(lǐng)鑼鼓隊(duì)緊隨隊(duì)尾敲擊伴奏，隊(duì)伍以雙列縱隊(duì)擊槌向前推進(jìn)，集體闊步前奔直至表演場(chǎng)地。

（2）普寧英歌舞的動(dòng)作形態(tài)分析 普寧快板英歌節(jié)奏迅猛流暢，槌法靈活多變，以“撩擊槌”為例，舞者雙手握槌上下交替，做縱向運(yùn)動(dòng)，以右起為例，雙手經(jīng)過胸前時(shí)，以右槌挑擊左槌，往上掄起順勢(shì)“旋槌”，該動(dòng)作配合步伐又可形成多種組合動(dòng)作。如“蹉步撩槌”“橫蹉擊槌”“前后擺擊槌”等，“力”的凝聚點(diǎn)落在英歌槌相擊時(shí)產(chǎn)生的槌花運(yùn)動(dòng)上，不同的槌花運(yùn)動(dòng)又構(gòu)成了不同的槌法，如“削擊槌”“甩槌”“鏢槌”“蕩槌”等。

顫顛動(dòng)律是普寧英歌的基本動(dòng)律，首先表現(xiàn)為膝蓋的顫動(dòng)。如“顫顛步”，動(dòng)力腳跺地后順勢(shì)踮起腳跟，同時(shí)主力腿勾腳屈膝向前抬起90度，隨后動(dòng)力腿顫膝一次，動(dòng)作幅度較小，在“顫顛步”的做法基礎(chǔ)上，根據(jù)動(dòng)作幅度的遞增又演變出“前踢腿蹉跳步”“后抬腿蹉跳步”；其次表現(xiàn)為頭部顛動(dòng)，該動(dòng)律是普寧英歌的“小范兒”動(dòng)作，表現(xiàn)為神神叨叨、搖頭晃腦的狀態(tài)。常配合動(dòng)作“碎步旋轉(zhuǎn)”，雙腳碎步前行，雙手上舉于“托掌”位，連續(xù)做“內(nèi)旋槌”，同時(shí)配合頭部自然地上下左右晃動(dòng)，這也是普寧英歌獨(dú)特鮮明的舞蹈語匯。

一順邊的身體動(dòng)律是在舞蹈過程中手腳同邊運(yùn)動(dòng)的特殊動(dòng)律。“顛步撩槌”和“蹉步撩槌”在表演中常用于跑場(chǎng)和過渡，舞者頭和手腳均朝向同一方向運(yùn)動(dòng)，形成槌花與肢體同邊運(yùn)動(dòng)的形態(tài)。其氣勢(shì)剛勁威猛，形成一種威武、灑脫的順邊之美，這種“一順邊”的審美情趣是普寧人民對(duì)潮汕英歌舞美感特征的獨(dú)特詮釋。

（3）甲子英歌舞的表演形式分析 甲子鎮(zhèn)位于廣東省汕尾市陸豐市東南部，是廣東九大漁港之一，同時(shí)也是一座有著悠久歷史的文化古鎮(zhèn)，“甲子英歌”于2011年被列入國(guó)務(wù)院第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。甲子皆為慢板英歌，動(dòng)作雄渾穩(wěn)健，慢中見“勢(shì)”、勢(shì)中見氣，元高英歌隊(duì)是甲子英歌的代表性舞隊(duì)。

甲子英歌所用英歌槌長(zhǎng)54厘米，直徑3厘米，兩端紅色和中間綠色，經(jīng)后期打磨加工成中間稍粗兩頭稍細(xì)的形狀； 舞者臉譜是根據(jù)水滸人物的個(gè)性形象、性格特征模擬勾勒；舞者均穿武俠服飾，腰間系一塊所飾水泊英雄名號(hào)的小木牌；綁腿部分采用左右不同顏色的綁腿和繩結(jié)；腳穿系有鈴鐺的草履鞋，行進(jìn)時(shí)會(huì)發(fā)出有節(jié)奏的鈴響。

甲子英歌是采用串街走巷巡游的表演方式。隊(duì)伍每次表演前都要在鎮(zhèn)中心的元帝祖廟內(nèi)進(jìn)行祭拜，祈福安康，以壯行色。完畢后由手舞長(zhǎng)蛇的時(shí)遷率先開道，頭槌李逵率領(lǐng)整支隊(duì)伍隨后前行，隊(duì)尾兩位花鼓婆孫二娘和扈三娘由兩個(gè)小男孩所飾演，站在花鼓公張青和王英肩上壓陣。大鼓行鑼鏗鏘有力，舞者根據(jù)鼓點(diǎn)的節(jié)奏，舉槌敲擊，邊舞邊行，勢(shì)如破竹，威武豪邁。

（4）甲子英歌舞的動(dòng)作形態(tài)分析 甲子皆為慢板英歌，其槌法糅合了武當(dāng)派太極八卦拳的特征，步型以馬步為主，套路較為固定。代表性槌法有“摻槌”“仆槌”“削槌”等，所有槌法皆用同一套起勢(shì)動(dòng)作，配合全體“嚯嘿”的吶喊聲后開始銜接槌法?！皳介场笔窃隈R步的基礎(chǔ)上，以左起為例，準(zhǔn)備動(dòng)作為雙手握槌，拳心相對(duì)，豎立夾于左腿膝蓋兩側(cè)。正式動(dòng)作由兩次擊槌組成，第一次右手開始拉開至右斜上方，左手保持不動(dòng)，用右手槌尾撩擊左手槌頭一次回到斜上方；第二次擊槌后，左手迅速順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)半圈，手背貼膝蓋，槌頭向下，英歌槌呈立圓轉(zhuǎn)動(dòng)半圈。“摻槌”奮力地?fù)糸撑c巧妙地旋槌，在甲子英歌整體雄渾的氣勢(shì)中顯現(xiàn)了靈動(dòng)與機(jī)巧，是甲子英歌智慧之處的體現(xiàn)。

屈伸動(dòng)律是甲子英歌的基本動(dòng)律。表現(xiàn)為由膝蓋連綿不斷地屈伸。“伏槌”，借助屈膝蹬跳落地形成兩列背槌相對(duì)的舞姿，寓為謙讓和諧之意；“蜈蚣步”為主要行進(jìn)步伐。在馬步的基礎(chǔ)上，向行進(jìn)的方向橫向交叉邁步，每邁一步屈伸兩次，重拍向下，同時(shí)配合奮力地“撩擊槌”。同是“撩擊槌”，甲子英歌與普寧英歌做法不同之處在于，普寧英歌是以兩側(cè)旁腰為發(fā)力點(diǎn)，由下至上快速拉起，重拍向上地做“撩擊槌”；甲子英歌則是以后背為發(fā)力點(diǎn)，從后向前地奮力推動(dòng)，重拍向下地做“撩擊槌”，姿態(tài)豪邁奔放，氣勢(shì)排山倒海。

甲子英歌動(dòng)作豪邁雄渾，風(fēng)格古拙樸素，既顯梁山英雄的男兒氣概，又具剛?cè)岵?jì)的審美情趣、是潮汕慢板英歌的杰出代表。

結(jié) 語

英歌舞是潮汕民眾生活中占據(jù)一定地位的民俗事象，在多區(qū)域的廣泛流傳中形成了不同的表演風(fēng)格與形態(tài)。普寧南山英歌隊(duì)以快板見長(zhǎng)，動(dòng)作孔武有力，套路靈活多變，服飾形態(tài)各異，場(chǎng)面絢麗多姿，具有一邊順的審美情趣，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作技藝性與人物個(gè)性化；甲子元高英歌隊(duì)以慢板見長(zhǎng)，動(dòng)作古拙遒勁，套路傳統(tǒng)固定，服飾協(xié)調(diào)統(tǒng)一，場(chǎng)面大氣古樸，具有剛?cè)岵?jì)的審美情趣，強(qiáng)調(diào)動(dòng)作情感性與隊(duì)伍整體化。潮汕英歌舞是匯聚潮汕文化審美與智慧的結(jié)晶，是民族文化的體現(xiàn)和時(shí)代精神的產(chǎn)物，隨著時(shí)代的進(jìn)步，其傳承與發(fā)展的途徑方式值得藝術(shù)工作者們進(jìn)一步地探討研究。 （責(zé)任編輯：楊建）

參考文獻(xiàn)：

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