互聯(lián)網(wǎng)時代，文學創(chuàng)作借助網(wǎng)絡文化、技術、渠道得到了廣泛的傳播，并在網(wǎng)絡中產(chǎn)生了較大的影響力。由王祥編著的《網(wǎng)絡文學創(chuàng)作原理》（2015年4月中國人民大學出版社出版）順應網(wǎng)絡文學的發(fā)展趨勢，專業(yè)解析了網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的理論與方法。該書針對互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作和網(wǎng)絡文學的閱讀展開了系統(tǒng)性的探索，并從理論和實踐兩個角度為廣大網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者和研究者提供了成果借鑒。

從主體內(nèi)容來看，該書兼顧了理論的專業(yè)性和網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的實用性，從網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作理念、網(wǎng)絡文學的世界設定、網(wǎng)絡文學的人物創(chuàng)設、網(wǎng)絡文學的故事創(chuàng)作等四個角度分別闡述了網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的原理、策略和方法。具體來說，在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的基本理念部分，編著者闡明了網(wǎng)絡文學的屬性、功能和創(chuàng)作方法，并從理論的角度探討了網(wǎng)絡文學的形態(tài)和倫理表述，更深層次展現(xiàn)了網(wǎng)絡文學的本質屬性和專業(yè)特點;在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的世界設定部分，編著者綜述了網(wǎng)絡文學中世界觀的功能和設定，并針對現(xiàn)實化世界、奇幻世界、東方神話世界、科幻世界等不同世界觀構建進行了詳細論述;在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的人物創(chuàng)設部分，編著者不僅討論了主角人設的創(chuàng)造，同時還對主角及其他人物的人物關系進行了描述，較為全面地探討了網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中人物塑造的策略和方法;在網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的故事創(chuàng)作部分，編著者對當下網(wǎng)絡文學的故事類型，穿越、重生、架空，以及網(wǎng)絡文學的母題、原型和主題進行了論述，透過現(xiàn)象挖掘網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的故事內(nèi)核和思想內(nèi)涵。

通過網(wǎng)絡文學創(chuàng)作實踐的分析總結，筆者認為，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下文學創(chuàng)作的路徑研究應當從時代特點出發(fā)，借助互聯(lián)網(wǎng)技術、渠道和平臺，記錄時代與時俱進的文學文化變遷，兼顧文學創(chuàng)作的文學性、藝術性、現(xiàn)實性和思想性，讓網(wǎng)絡文學得以持續(xù)健康發(fā)展。

一、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下文學創(chuàng)作的現(xiàn)狀分析

互聯(lián)網(wǎng)時代，人們的信息創(chuàng)作方式、信息展示方式和信息傳播方式深刻改變了文學的創(chuàng)作、傳播和影響力。從整體上來說，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的文學創(chuàng)作重構了互聯(lián)網(wǎng)時代新的文學審美體系，改變了文學的創(chuàng)作模式、閱讀模式和傳播模式，讓文學創(chuàng)作更趨于現(xiàn)代化、網(wǎng)絡化和多元化。

首先，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的文學創(chuàng)作具有了開放、多元和包容的審美體系，在題材、人物、情節(jié)、思想主題等方面開辟了廣闊的創(chuàng)作空間，較好地釋放了人們的想象力和創(chuàng)新力。網(wǎng)絡文學的出現(xiàn)擴大了文學創(chuàng)作的群體，越來越多的人打破傳統(tǒng)限制，投身到網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作當中，再加上網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的高效率，使得當下的文學創(chuàng)作規(guī)模不斷擴大，涉及的題材、人物、情節(jié)和思想主題也極為豐富，為互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下文學創(chuàng)作的繁榮貢獻了網(wǎng)絡的力量。

其次，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的文學創(chuàng)作和文學閱讀產(chǎn)生了實時的交互關系，作者和讀者之間的關系更加密切，尤其是對網(wǎng)絡上實時創(chuàng)作的作者來說，讀者的反饋直接成為創(chuàng)作的一部分。具體來說，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的文學創(chuàng)作改變了信息交互的方式，作者和讀者之間的關系趨于平等化，讀者很大程度上參與到了文學的創(chuàng)作當中，比如在網(wǎng)絡小說中，每更新一章，讀者就會對當前內(nèi)容進行留言評論，從而對作者接下來的人物設定和情節(jié)安排產(chǎn)生影響，甚至有的作者還會根據(jù)讀者的反饋直接改變故事的走向和人物的結局。由此可見，讀者的意見正在成為互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下文學創(chuàng)作鏈條中的重要一環(huán)。

最后，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的文學創(chuàng)作正趨于現(xiàn)代化和網(wǎng)絡化，與傳統(tǒng)經(jīng)典文學的創(chuàng)作不同，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的文學創(chuàng)作直接面向市場、面向讀者，目的性和實時性更強，更新速度也越來越快，因此互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的文學創(chuàng)作逐漸變成了文學藝術產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的一部分，作者的創(chuàng)作更直接地與市場形成了對話和交流。在傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作中，文學是承載思想、情感和理性的工具，它給人帶來的是精神上的滿足，但隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，精神上的需求逐漸被挖掘和開發(fā)成商業(yè)市場的需求，網(wǎng)文的商業(yè)化運作應運而生。

二、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作特征與問題

網(wǎng)絡文學是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下高速發(fā)展的一大文學創(chuàng)作類型。與傳統(tǒng)文學不同的是，網(wǎng)絡文學主要用網(wǎng)絡作為創(chuàng)作、傳播和盈利的媒介，網(wǎng)絡的信息高效傳播、信息交互、實時傳輸?shù)忍攸c深刻影響了網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作主體、創(chuàng)作受眾、創(chuàng)作模式、創(chuàng)作心理和文本傳播，并由此帶來極具互聯(lián)網(wǎng)特色的文學創(chuàng)作特征，以及隱藏在繁榮背后的互聯(lián)網(wǎng)文學危機。

就互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作特征來說，網(wǎng)絡文學最早是網(wǎng)絡寫作，寫作主體在網(wǎng)絡上滿足了自己交流與分享的個人需求，隨心所欲地將自己的言論、故事、經(jīng)歷和體驗進行創(chuàng)作發(fā)表，因此它最早并不是為了“文學”，而后隨著網(wǎng)絡文學的不斷商業(yè)化發(fā)展，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的專業(yè)性有所提升，一定程度上兼顧了文學創(chuàng)作的文學性。整體而言，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作特征主要包括以下幾點：一是創(chuàng)作主體更加廣泛，在傳統(tǒng)文學體系中，作家的身份在網(wǎng)絡文學中逐漸被弱化，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者大多會被歸類為作者群體或寫手群體，他們中的大多數(shù)隱藏在網(wǎng)絡背后，真實身份不限，專業(yè)水平不限，隨時隨地在網(wǎng)絡上發(fā)表作品。二是創(chuàng)作方式的技術性和媒介性增強，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作是運用電腦等網(wǎng)絡設備來進行的，它既可以通過文字來書寫，也可以加入其他圖片、音頻等多媒體技術，作者有時候還會根據(jù)網(wǎng)絡文學傳播媒介的特征來不斷調整網(wǎng)文的創(chuàng)作方式。三是網(wǎng)絡文學出現(xiàn)了大量互文性文本，因為網(wǎng)絡的超時空性、多媒體性和高度復制性讓網(wǎng)絡文學的互文性創(chuàng)作變得普遍，大量網(wǎng)絡文學的信息文本聯(lián)系更加密切，比如衍生、仿寫等。四是網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的效率提升，創(chuàng)作時間被壓縮，網(wǎng)絡文學的深度和經(jīng)典性普遍下降。但由于網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的專業(yè)性增強，以及大量專業(yè)作家投身到網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中，所以網(wǎng)絡文學創(chuàng)作中不乏效率、質量和文學價值兼?zhèn)涞暮米髌贰?/p>

就互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作問題來說，網(wǎng)絡文學規(guī)模不斷擴大，市場上出現(xiàn)了大量良莠不齊的網(wǎng)絡文學作品，并經(jīng)由高速的信息傳播，在更大范圍內(nèi)產(chǎn)生了不良的影響。具體來說，當前互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作問題主要包括：第一，多媒體的寫作方式讓文學創(chuàng)作的文學性弱化，文學變成了文字快餐，傳統(tǒng)文學中的詩性精神沒有得到很好地傳承;第二，互文性寫作擠占了原創(chuàng)文學的生存空間，浮躁的文學市場沒能很好地保障原創(chuàng)者的權利;第三，迅速膨脹的文學作品規(guī)模和迅速提升的創(chuàng)作速度都讓文學的經(jīng)典性難以保證，人們每天創(chuàng)作和閱讀大量網(wǎng)絡文學作品，了解大量網(wǎng)絡文學人物情節(jié)，但是真正能夠流傳下去并讓讀者記憶深刻的經(jīng)典人物、情節(jié)和思想主題并不多;第四，網(wǎng)絡文學傳播范圍廣，受眾群體多樣，很多作品本身質量和品格沒有問題，卻在傳播中產(chǎn)生了模仿效應和負面影響，這一點值得現(xiàn)代網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者和研究者來進行更進一步的探索與規(guī)避。

三、互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的路徑研究

網(wǎng)絡文學的繁榮與發(fā)展順應了互聯(lián)網(wǎng)時代精神文明建設的客觀趨勢，國家、平臺和作者群體應當正確看待網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作、呈現(xiàn)、傳播和盈利，并不斷規(guī)避網(wǎng)絡文學發(fā)展中的問題與缺陷，切實提升網(wǎng)絡文學的文學質感和藝術價值，讓網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作更能代表時代的發(fā)展趨勢，滿足人們精神上的積極需求，進而在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中實現(xiàn)文學創(chuàng)作的健康持續(xù)發(fā)展。

首先，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作要注意質量的提升和原創(chuàng)的發(fā)展，樹立網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的標桿，在業(yè)內(nèi)形成良好的創(chuàng)作導向，進而不斷優(yōu)化網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作環(huán)境，為網(wǎng)絡文學的創(chuàng)新創(chuàng)作、傳播推廣和商業(yè)化發(fā)展奠定良好的基礎。自由無序的市場現(xiàn)狀對網(wǎng)絡文學的長期發(fā)展不利，我國應加快網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的有序化、專業(yè)化和現(xiàn)代化，樹立積極進取的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作新標桿，進而讓網(wǎng)絡文學創(chuàng)作能夠在行業(yè)領頭羊的引領下逐漸規(guī)范、健全和專業(yè)。

其次，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作要注意創(chuàng)作方式的科學化和專業(yè)化，在長期的自覺創(chuàng)作基礎上不斷探索科學有效的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作策略，包括世界觀的架構、人物的設定、情節(jié)的安排等，強化網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作策略性，提升網(wǎng)絡文學作品的文學性和經(jīng)典性。一方面，各大網(wǎng)絡文學創(chuàng)作平臺應當構建良好的創(chuàng)作環(huán)境，為廣大創(chuàng)作者提供專業(yè)和深入的理論學習與實踐經(jīng)驗分享，提升創(chuàng)作者的專業(yè)能力和專業(yè)水平;另一方面，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者也應當加強自身的學習與訓練，探索總結科學、高質量的文學創(chuàng)作策略，兼顧文學創(chuàng)作的文學性、藝術性、現(xiàn)實性和思想性，全方位提高文學創(chuàng)作的質量與水平。

最后，互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作要兼顧網(wǎng)絡文學傳播與商業(yè)運營的需求與隱患，切實促進網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)建設的健康發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作不再只是文藝創(chuàng)作行為，而是更深入地融入了互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)業(yè)的商業(yè)市場中。因此，我國應當強化網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的行業(yè)自律，并加以法律保障和全面監(jiān)管，讓網(wǎng)絡文學產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更加健康和持續(xù)。

以上就是筆者在研讀該書的過程中，對互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下文學創(chuàng)作路徑的分析與探討，結果表明：互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境給文學創(chuàng)作既帶來了積極影響，也帶來了消極影響，從長遠來看，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作符合互聯(lián)網(wǎng)時代人們對文學創(chuàng)作的新要求，為了更好地平衡互聯(lián)網(wǎng)文學創(chuàng)作的正面影響和負面影響，我國應當對網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作和傳播進行及時的監(jiān)管和調控，并通過文學創(chuàng)作主體、創(chuàng)作方式、創(chuàng)作目標、傳播盈利模式等路徑，科學規(guī)劃推進文學創(chuàng)作的現(xiàn)代化和專業(yè)化發(fā)展，進而切實提高網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作質量，有效發(fā)揮文學創(chuàng)作在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下的積極作用。

（課題項目：本文獲廣西研究生教育創(chuàng)新計劃項目資助“2016—2017年資助優(yōu)秀博士研究生出國研修”，編號：gxun-chxbc201701）

（林業(yè)錦/廣西民族大學文學院2015級在讀博士生）