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        灘頭年畫藝術(shù)元素在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用研究

        2020-03-27 03:52:24宋志江邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院
        品牌研究 2020年3期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)文化

        文/宋志江 (邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院)

        一、灘頭年畫藝術(shù)的主要特點(diǎn)

        圖1 《尉遲恭》灘頭年畫

        灘頭年畫產(chǎn)地在湖南省邵陽(yáng)市隆回縣灘頭鎮(zhèn)。從明末清初到20世紀(jì)初期,灘頭年畫逐漸形成了獨(dú)具特色的美術(shù)風(fēng)格:造型立意上,灘頭年畫夸張,粗獷,似與不似之間,求神而不求“形”。灘頭年畫在構(gòu)圖上“以一當(dāng)十,以少勝多”“疏可走馬,密不透風(fēng)”“無(wú)畫處皆成妙境”的簡(jiǎn)潔,灘頭年畫的用線剛勁挺拔,運(yùn)動(dòng)感強(qiáng),強(qiáng)調(diào)裝飾意味,如人物眉毛,胡須、衣帶的飄動(dòng),紋理等線條的節(jié)奏,粗細(xì)各有不同,使形象個(gè)性特點(diǎn)得以更好張揚(yáng)。灘頭年畫在用色上更具有特色:艷麗、鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈,能給人以興奮、歡快而熱烈的視覺(jué)張力,但又協(xié)和柔美,形成了強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比,裝飾性強(qiáng),形成了自己獨(dú)特的用色理念(如圖1)。灘頭年畫的色彩審美雖然有著相對(duì)的獨(dú)立性和穩(wěn)定性,但它并不封閉,而是在不斷的消融吸收其他審美觀來(lái)豐富和發(fā)展自我。灘頭年畫在中國(guó)美術(shù)上有著它濃濃的一筆,特別是其特有的造型與用色對(duì)我國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作和民間美術(shù)的發(fā)展有著一定的啟發(fā)和影響。

        二、灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫創(chuàng)作的可行性

        灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫創(chuàng)作有著重要理論依據(jù),灘頭年畫蘊(yùn)含了豐富而獨(dú)特的藝術(shù)文化特色,其藝術(shù)特色可成為邵陽(yáng)本土油畫藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分,因?yàn)樵谥袊?guó)油畫發(fā)展百年進(jìn)程中“油畫民族化”始終是藝術(shù)界最為關(guān)注的一個(gè)話題,其中尤其是如何在吸收西方油畫技法的基礎(chǔ)上注入當(dāng)?shù)馗嗟牡胤轿幕?、民族精神是?shí)現(xiàn)“油畫本土化”藝術(shù)創(chuàng)作最主要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

        本項(xiàng)目擬通過(guò)對(duì)灘頭年畫的造型、色彩、風(fēng)格等藝術(shù)特色的分析研究,為本土油畫藝術(shù)創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)作元素和創(chuàng)作思路,從而增加本土化油畫藝術(shù)創(chuàng)作的特色。

        圖2 《孔融讓梨》灘頭年畫

        油畫,這種來(lái)自遙遠(yuǎn)西方的藝術(shù)形式,自從踏上中國(guó)這片土地起,就注定了它的發(fā)展要與中國(guó)社會(huì)的歷史文化緊密聯(lián)系在一起。油畫成為中國(guó)文化的有機(jī)組成部分,表現(xiàn)在對(duì)中國(guó)油畫民族化語(yǔ)言的探索上。如果只是簡(jiǎn)單地從內(nèi)容到形式上一味地承襲西方藝術(shù),沒(méi)有立足于中國(guó)深厚的民族傳統(tǒng)文化,那么,中國(guó)油畫必然缺少應(yīng)有的精神內(nèi)涵,成為一種沒(méi)有靈魂的藝術(shù)舶來(lái)品。灘頭年畫的造型、色彩、構(gòu)圖等都具有很強(qiáng)的地方民俗特色及具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值,其藝術(shù)元素與油畫創(chuàng)作有著內(nèi)在的聯(lián)系,可為油畫創(chuàng)作提供借鑒和參考,在造型上油畫可以借鑒灘頭年畫的求神而不求形”,不按照現(xiàn)實(shí)中的形體比例塑造形象,追求似與不似之間,具有飽滿、粗獷、夸張、古拙、個(gè)性化的造型特征。

        在色彩上油畫可以借鑒灘頭年畫的那種不受固有色的限制,以美艷為原則,色塊分割力求統(tǒng)一,對(duì)比中求協(xié)和,艷而不俗,火而不燥,使用高純度色彩等用色特點(diǎn)(如圖2)。

        而全球一體化的今天,要改變中國(guó)油畫所面臨的困境,首先要重視油畫民族化的發(fā)展。油畫民族化是中國(guó)油畫立足于世界藝術(shù)之林的文化身份和基礎(chǔ)依據(jù)——每一個(gè)國(guó)家文化藝術(shù)的發(fā)展都離不開(kāi)其本質(zhì)的文化之源:民族民間傳統(tǒng)文化?!坝彤嫳就粱笔撬囆g(shù)創(chuàng)作的一個(gè)主要環(huán)節(jié)。擬通過(guò)對(duì)灘頭年畫的藝術(shù)特色進(jìn)行分析研究,為邵陽(yáng)本土油畫藝術(shù)創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)作思路,從而提高邵陽(yáng)本土油畫藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值。

        三、灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫的研究狀況

        (1)灘頭年畫目前受到了學(xué)術(shù)界越來(lái)越多的關(guān)注,關(guān)于灘頭年畫的文化與藝術(shù)研究著作非常多,比較有影響力的有:馮驥才的《中國(guó)木版年畫·灘頭卷》、沈泓的《尋找逝去的年畫·灘頭年畫之旅》、何瀅的《湖南灘頭木版年畫研究》等。

        各大學(xué)術(shù)刊物上也常有對(duì)灘頭年畫進(jìn)行論述的文章,這些學(xué)術(shù)文章對(duì)灘頭年畫的造型、色彩、風(fēng)格都研究頗深,以上成果為我的課題研究提供了豐富的參考資料。

        (2)邵陽(yáng)地區(qū)當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作研究現(xiàn)狀,邵陽(yáng)地區(qū)有一批油畫藝術(shù)家常常到邵陽(yáng)各地寫生采風(fēng),但真正以灘頭年畫元素進(jìn)行創(chuàng)作的畫家還甚少,希望在這方面進(jìn)行開(kāi)拓性研究。

        (3)國(guó)外對(duì)灘頭年畫的專門研究鮮見(jiàn),但國(guó)外的油畫創(chuàng)作中,早在后印象主義時(shí)期的塞尚、高更等作品中便可見(jiàn)其造型、色彩與灘頭年畫有著共同的藝術(shù)元素,在造型上都具有夸張,粗獷,用色上都具有艷麗、鮮明、對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)張力,裝飾性強(qiáng)等特點(diǎn)。所以在某些方面灘頭年畫與油畫有著內(nèi)在的聯(lián)系,這也為我的課題研究提供一個(gè)可行性的方向。

        四、灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫的研究方法及學(xué)術(shù)價(jià)值

        (1)在油畫創(chuàng)作實(shí)踐中及時(shí)發(fā)現(xiàn)所遇到的問(wèn)題,并進(jìn)行歸納和總結(jié),做出可行的針對(duì)性的方案,并在實(shí)踐中解決問(wèn)題;與油畫家同行進(jìn)行研究討論,及時(shí)找出不足,并總結(jié)經(jīng)驗(yàn);向一些灘頭年畫研究專家和油畫專家學(xué)習(xí),針對(duì)問(wèn)題進(jìn)行討論,取長(zhǎng)補(bǔ)短;收集相關(guān)資料信息,收集優(yōu)秀作品,整理成圖片資料,進(jìn)行公開(kāi)發(fā)表與展覽,以期獲得社會(huì)更多的信息反饋,不斷加以完善。

        (2)技法創(chuàng)新:灘頭年畫以其火紅、鮮艷的色彩,粗獷、夸張的造型,反映著農(nóng)民的單純、樸實(shí)、健康與樂(lè)觀向上的思想情感和社會(huì)現(xiàn)象,這對(duì)油畫創(chuàng)作有著一定的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和理論價(jià)值。經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的研究,把兩者緊密聯(lián)系起來(lái),借鑒灘頭年畫的藝術(shù)特色,運(yùn)用在油畫創(chuàng)作之中,創(chuàng)作出一種具有地方藝術(shù)特色的油畫作品,這給油畫創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作技法。

        (3)理論創(chuàng)新:獨(dú)具見(jiàn)解的油畫創(chuàng)作研究視角,通過(guò)灘頭年畫與油畫創(chuàng)作相融合的技法研究,把兩種看似無(wú)關(guān)的藝術(shù)有機(jī)的緊密結(jié)合起來(lái),這樣更利于建立起一套系統(tǒng)化的比較認(rèn)知結(jié)構(gòu),這在理論研究方面具有創(chuàng)新性。

        五、灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫的理論意義和實(shí)踐意義

        (1)理論意義:在世界范圍內(nèi)的民間藝術(shù)中,中國(guó)民間藝術(shù)的容量和藝術(shù)表現(xiàn)的社會(huì)意義和豐富性也是獨(dú)一無(wú)二的。油畫的民族化是中國(guó)油畫立足于世界藝術(shù)之林的文化身份和文化基礎(chǔ)。每一個(gè)國(guó)家文化藝術(shù)的發(fā)展都離不開(kāi)其本質(zhì)的文化之源,通過(guò)灘頭年畫與油畫創(chuàng)作相融合的技法研究,把兩者有機(jī)的緊密結(jié)合起來(lái),在創(chuàng)作中積累油畫本土化理論經(jīng)驗(yàn)并形成文字,這在理論研究方面具有開(kāi)拓性。(2)實(shí)踐意義:經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的研究,創(chuàng)作出具有灘頭年畫藝術(shù)元素的油畫作品,給兩者搭上一座互通的橋梁,也給油畫創(chuàng)作提供了新思維。

        六、灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫創(chuàng)作的總結(jié)

        灘頭年畫藝術(shù)元素運(yùn)用于油畫的研究重點(diǎn)是通過(guò)兩者相融合的研究,最終目的是建立一套具有地方藝術(shù)特色的油畫創(chuàng)作技法,為油畫創(chuàng)作提供新的創(chuàng)作思維與方法。在油畫創(chuàng)作中既要保持油畫的藝術(shù)語(yǔ)言,也要具有灘頭年畫的藝術(shù)元素,要使兩者達(dá)到完美融合是油畫創(chuàng)作具有實(shí)踐意義的關(guān)鍵。

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