高蓮蓮　黃金城

摘要： 鋼琴曲《五拍子華爾茲》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第十六首，作品小巧精致。本文從曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、主題特征、調(diào)式調(diào)性布局等角度對(duì)該曲的創(chuàng)作技法特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.16;創(chuàng)作技法;

《五拍子華爾茲》（Valse à cinq temps ），這部作品被題獻(xiàn)給尼古拉·蘭茨（Nikolai Lenz，1858-1914）。蘭茨是俄羅斯的一位律師和作曲家。在他22歲時(shí)，被他的老師尼古拉·里姆斯基·科薩科夫介紹給柴可夫斯基相識(shí)。后來(lái)，蘭茨成了特維爾音樂(lè)圈子（Tver）的組織者，這個(gè)圈子熱衷于排練和演出柴可夫斯基的作品。蘭茨非常崇拜柴可夫斯基，并經(jīng)常親自登臺(tái)演奏柴可夫斯基的作品。

這首作品為D大調(diào)，5/8拍，混合拍子，活潑的，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)成：

一、復(fù)三首部（第1-48小節(jié)）

復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第1-8小節(jié)）為重復(fù)樂(lè)句樂(lè)段。樂(lè)句長(zhǎng)度為4小節(jié)長(zhǎng)度，結(jié)構(gòu)方整。樂(lè)句I（第1-4小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為1+1+1+1，周期性結(jié)構(gòu)。三音構(gòu)成的核心動(dòng)機(jī)短小精干，蘊(yùn)涵能量。第2小節(jié)采用下四度模進(jìn)對(duì)其進(jìn)行鞏固，經(jīng)過(guò)逆行倒影擴(kuò)展以后，在第3-4小節(jié)以D大調(diào)的K46-T完滿終止結(jié)束;

樂(lè)句II（第5-8小節(jié)）為前樂(lè)句的重復(fù)，在第7-8小節(jié)完滿終止結(jié)束。

單三中段（第9-24小節(jié)），對(duì)比中段，A大調(diào)。這個(gè)中段雖然看似雜亂無(wú)章，很像中間型寫(xiě)法，但是調(diào)性穩(wěn)定，整個(gè)單三中段都建立在A大調(diào)上，并沒(méi)有向其它調(diào)性的轉(zhuǎn)變。并且內(nèi)部所含有的幾個(gè)句法都是很穩(wěn)定的，且每個(gè)樂(lè)句句末都含有形態(tài)清楚的終止式，以4個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂(lè)句，復(fù)樂(lè)段寫(xiě)法明顯。這個(gè)四個(gè)樂(lè)句的旋律構(gòu)造高度統(tǒng)一，只有最后一個(gè)結(jié)束音有所改變，并且樂(lè)句I（第9-12小節(jié)）與樂(lè)句III（第17-20小節(jié)）完全一致，終止式均是A大調(diào)的D7-T，五音旋律位置，且T采用了第二轉(zhuǎn)位形式。樂(lè)句II（第13-16小節(jié)）也采用A大調(diào)的D7-T，低八度的五音旋律位置，T采用了第二轉(zhuǎn)位形式，樂(lè)句IV（第21-24小節(jié)）采用A大調(diào)的D7-T，根音旋律位置，完滿終止結(jié)束。如果是純粹的過(guò)渡性段落，旋律應(yīng)該顯得更為破碎，調(diào)性也不會(huì)像此處這般穩(wěn)定，尤其是不應(yīng)該每四小節(jié)設(shè)計(jì)一個(gè)終止式，甚至最后一個(gè)終止式還完滿終止了。因此，此處的這個(gè)單三中段采用的是比較明確的復(fù)樂(lè)段寫(xiě)成的。

單三再現(xiàn)段（第25-32小節(jié)），原樣再現(xiàn)。

單三再現(xiàn)段（第33-48小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，重復(fù)樂(lè)句樂(lè)段。

二、三聲中部（第33-68小節(jié)）

再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第33-40小節(jié)）G大調(diào)，平行樂(lè)句樂(lè)段。樂(lè)句長(zhǎng)度為4小節(jié)長(zhǎng)度，結(jié)構(gòu)方整。旋律在左右手之間穿插，旋律顯得較為簡(jiǎn)潔，主要是圍繞G大調(diào)的上中音環(huán)繞，前樂(lè)句在第36小節(jié)結(jié)束在G大調(diào)的T和弦上，后樂(lè)句在第31-32小節(jié)在G大調(diào)的主音持續(xù)的基礎(chǔ)上，以VII7-T終止結(jié)束。

單三首段變化反復(fù)（第41-48小節(jié)），變化幅度不大，這兩個(gè)樂(lè)句的旋律音幾乎完全一樣。前樂(lè)句完全照搬第33-36小節(jié)單三首段首次出現(xiàn)的樂(lè)句I，后樂(lè)句通過(guò)改變尾部的和聲進(jìn)行，將調(diào)轉(zhuǎn)到了B大調(diào)，并以D7-T全終止結(jié)束。

單三中段（第49-60小節(jié)）

柴可夫斯基在此處提示演奏者需要演奏得更為明亮，采用柱立式和弦進(jìn)行陳述，旋律聲部隱藏在和弦的高音聲部。分為兩個(gè)階段，類(lèi)似于平行擴(kuò)展樂(lè)句樂(lè)段。但階段I終止式不明確，在第52小節(jié)結(jié)束在B大調(diào)的T和弦上，但T和弦前面沒(méi)有出現(xiàn)屬和弦。階段II尾部從第58小節(jié)弱拍開(kāi)始轉(zhuǎn)會(huì)到G大調(diào)的D7，并延續(xù)了2個(gè)小節(jié)，緊隨其后，開(kāi)始了單三的再現(xiàn)段。

單三再現(xiàn)段（第1-68小節(jié)）

只再現(xiàn)了一個(gè)樂(lè)段，省略了樂(lè)段的重復(fù)部分。并在再現(xiàn)結(jié)束的第67-68小節(jié)，終止結(jié)束在G大調(diào)的VII7-T終止式上。

單三再現(xiàn)段（第33-48小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，重復(fù)樂(lè)句樂(lè)段。

三、復(fù)三再現(xiàn)部（第69-100小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)單三部曲式。

和這套作品中的前一首作品，Op.72，No.15 《肖邦風(fēng)格》一樣，柴可夫斯基的這首作品在曲式結(jié)構(gòu)上也很規(guī)范，但在各個(gè)部分具體的次級(jí)曲式結(jié)構(gòu)安排上，有所不同。這首作品復(fù)三部曲式的兩端都是再現(xiàn)單三部曲式，中間三聲中部為再現(xiàn)單三部曲式。在再現(xiàn)方面，無(wú)論是樂(lè)部層級(jí)的復(fù)三首部和再現(xiàn)部，還是樂(lè)段層級(jí)的單三首段和再現(xiàn)段，除了三聲中部的采用了省略重復(fù)的減縮再現(xiàn)，其它各處均簡(jiǎn)單的采用了原樣再現(xiàn)予以呈現(xiàn)。在樂(lè)句層面上，和柴可夫斯基這套作品的《肖邦風(fēng)格》相似，這首作品的所有樂(lè)句結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度都一致，只不過(guò)前一部作品以8小節(jié)為單位循環(huán)，而這部作品的樂(lè)句都采用了4小節(jié)的結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度。在調(diào)式調(diào)性的布局上，復(fù)三兩端以D大調(diào)為主，中間三聲中部的再現(xiàn)單三以G大調(diào)為主，呈上四度下屬關(guān)系，一級(jí)關(guān)系調(diào)范疇。

整體來(lái)看，這首作品采用不太常見(jiàn)的5/8混合拍子完成，在音樂(lè)的強(qiáng)弱規(guī)律把握上，存在一定的難度，但柴可夫斯基通過(guò)上述多個(gè)方面的努力，最終仍然使這部作品顯得嚴(yán)謹(jǐn)而精致，經(jīng)受住了時(shí)間的檢驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]庫(kù)寧編，高士彥選譯. 柴科夫斯基論文書(shū)信札記選[M]. 北京：人民音樂(lè)出版社，1992.09.

[2]孫輝. 柴可夫斯基藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏織體研究初探[J]. 樂(lè)府新聲，2013，31（04）：256-259.

作者簡(jiǎn)介：

高蓮蓮，女，1978年3月生，文學(xué)碩士，成都大學(xué)海外教育學(xué)院專任教師。研究方向：音樂(lè)理論、歷史音樂(lè)學(xué)。

黃金城，男，1980年11月生，藝術(shù)學(xué)博士，副教授，碩導(dǎo)，成都大學(xué)中國(guó)-東盟藝術(shù)學(xué)院專任教師。研究方向：作曲及作曲技術(shù)理論，音樂(lè)理論。