曾祥瑩

【摘 要】莫扎特是古典主義時期歐洲著名的音樂家，他的鋼琴音樂在西方音樂史上占有非常重要的地位，他的鋼琴奏鳴曲屬于古典派的鋼琴奏鳴曲，是他眾多成功作品中分量極重的一部分。莫扎特鋼琴奏鳴曲旋律優(yōu)美流暢、明快靈巧，可謂自成一派。他的鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格與他生活的時代、他在人生各個時期所經(jīng)歷的事情、他的家庭教育等方面有著密不可分的關(guān)系，他的才華和他的經(jīng)歷共同譜寫了他的鋼琴奏鳴曲作品。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;鋼琴奏鳴曲;影響;風(fēng)格形成

中圖分類號：J624 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0037-01

一、創(chuàng)作時期

莫扎特的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格優(yōu)雅柔美，自然流暢，旋律優(yōu)美而富于歌唱性，充分發(fā)揮出了鋼琴的表現(xiàn)力。莫扎特的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作可分為早中晚三個時期，每個時期的風(fēng)格都有著關(guān)聯(lián)和差異。

（一）早期創(chuàng)作

早期為1774年到1775年，K279-K284六首奏鳴曲，即“故鄉(xiāng)奏鳴曲”。莫扎特早期在作品創(chuàng)作上受海頓的影響，因為此時正值青春年少，創(chuàng)作的奏鳴曲稍顯稚嫩，缺少了情感方面的深度，正因為如此，他寫出的奏鳴曲也是樂觀向上、富有朝氣、情緒平穩(wěn)而富于流動性的。

（二）中期創(chuàng)作

中期的奏鳴曲包含了K309-K333七首奏鳴曲，分別為兩首《曼海姆奏鳴曲》和五首《巴黎奏鳴曲》，創(chuàng)作時間為1777年至1778年。這期間，母親的離世、經(jīng)濟的拮據(jù)，使莫扎特的思想較以前更加有深度，他對自己的人生和命運有著一些思悟。不過從整體上來說，其音樂風(fēng)格還是明朗的。

（三）晚期創(chuàng)作

晚期作品K457幻想曲，奏鳴曲K457、K533/494、K545、K570、K576五首。莫扎特在創(chuàng)作完K333之后，于1781年6月，和當(dāng)時的薩爾茨堡大主教公開決裂，他毅然辭職而去，成為歐洲歷史上第一位公開擺脫宮廷束縛的音樂家，這種英勇而決絕的舉動意味著他的生活將會更加艱難。由于面對死亡的思索，他這一時期的作品里蘊含著哲理性?？偟膩碚f，莫扎特晚期作品較之早期作品有了較大的差異，晚期作品采用主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合的手法，增加了藝術(shù)性。

二、風(fēng)格特點

（一）流暢明快的旋律

每個作曲家譜寫的音樂都有屬于自己的音樂風(fēng)格，作品的風(fēng)格特點代表著作曲家的內(nèi)心世界和他想表達、訴說的情緒情感。莫扎特鋼琴奏鳴曲整體上呈現(xiàn)的是古典音樂典型的特征，古典主義時期音樂中常常直白地表達感情，莫扎特的作品體現(xiàn)著他的優(yōu)雅與純凈。莫扎特鋼琴奏鳴曲整體基調(diào)是明朗歡快的，每首作品都有鮮明的主題，旋律美妙動人。

（二）靈巧而精致的裝飾音

裝飾音是音樂作品中常見的、發(fā)揮著加強音樂藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)力的作用的音型。裝飾音在莫扎特鋼琴奏鳴曲里具有獨特的運用，其鋼琴奏鳴曲中幾乎每首作品中都出現(xiàn)許多前倚音、后倚音、上波音、下波音、順回音、逆回音、顫音等裝飾音。莫扎特對裝飾音的運用，和十八世紀(jì)二十年代之后代替巴洛克風(fēng)格的洛可可風(fēng)格有關(guān)。莫扎特在青年時期與薩爾茨堡教皇交往密切，所以他一直受到宮廷的熏陶，他的裝飾音也優(yōu)雅精致。

（三）主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合

多聲部音樂主要由主調(diào)音樂和復(fù)調(diào)音樂兩種類型構(gòu)成，莫扎特的作品大部分由主調(diào)音樂構(gòu)成。莫扎特晚期鋼琴奏鳴曲音樂作品有部分為主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合的，在莫扎特創(chuàng)作的成熟時期，他將主調(diào)與復(fù)調(diào)結(jié)合在一起，兩種調(diào)式相互交織，同時仍保持各自的獨立性，這種形式是莫扎特所獨有的、全新的形式。

三、風(fēng)格形成原因

藝術(shù)來源于生活，一個作曲家的創(chuàng)作成果與他所經(jīng)歷的方方面面都有著密不可分的聯(lián)系，莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作同樣深受他當(dāng)時所處的時代背景、人生經(jīng)歷、接受的文化思想以及各個時期心理活動等方面的影響。

（一）時代背景方面的影響

莫扎特出生在1756年1月27日的薩爾茨堡，當(dāng)時正值歐洲各國家之間的戰(zhàn)爭爆發(fā)。莫扎特童年時期的巡演開始于1762年，正處于歐洲戰(zhàn)爭的混戰(zhàn)階段。而在音樂領(lǐng)域上，這一時期正是歐洲鋼琴音樂從巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)向古典主義風(fēng)格的過渡階段，古典主義音樂作為當(dāng)時新興的音樂風(fēng)格需要突破封建禮教、宗教的約束，古典主義音樂著重表現(xiàn)人物的真情實感，與莫扎特鋼琴奏鳴曲純凈自然、高雅明朗的風(fēng)格恰好相吻合。

（二）人生經(jīng)歷方面的影響

莫扎特一輩子都與音樂相伴，在他很小的時候，父親為了他的音樂發(fā)展，全心全意培養(yǎng)他的音樂才華。他自六歲開始，便隨著父親和姐姐開始了旅行演出，巴黎、維也納、意大利和德國多地都留下了他們的足跡，演出均大獲成功。旅行演出的同時也是莫扎特學(xué)習(xí)的一個重要過程，旅行演出的過程中，他與一些平民音樂家廣泛結(jié)交，并從中獲得了一些鼓勵和啟發(fā)，感受到了更為豐富的音樂文化，創(chuàng)作能力也更加成熟。

（三）文化思想方面的影響

十八世紀(jì)中后期，歐洲大陸發(fā)生了一場資產(chǎn)階級思想文化解放運動，即啟蒙運動，這是在文藝復(fù)興之后又一次席卷整個歐洲范圍的思潮。啟蒙運動的核心思想是“理性崇拜”。莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作就是力求于表達內(nèi)心的世界，注重體現(xiàn)人的內(nèi)心感受，樂于表達值得探究的人性，富有宣揚人性、貼合現(xiàn)實的人文主義精神。

四、結(jié)語

莫扎特這位天才作曲家，盡管生前疾病纏身，窮困潦倒，懷才不遇，一生短暫，可是他勇于反抗疾病，寧可貧困也不愿忍受大教主的屈辱，從他的音樂中，我們感受到了陽光與活力，即使背后透著一絲痛苦和哀傷，但他仍用他的音樂來抒發(fā)感情。他留給后人的這筆巨大的音樂財富不容小覷，這些獨具風(fēng)格的音樂作品是他短暫一生的嘔心瀝血之作，給后人留下了永垂不朽的經(jīng)典，成為世界音樂寶庫的珍貴遺產(chǎn)。