摘要：好萊塢電影音樂(lè)的制作不是簡(jiǎn)單的選歌，它也像工廠生產(chǎn)一樣有著復(fù)雜系統(tǒng)的流水線，有著明確的分工，工作人員都具有非常高的專(zhuān)業(yè)能力。音樂(lè)制作人通過(guò)重重甄選選出符合要求的作曲家，在電影拍攝完進(jìn)入粗剪階段時(shí)，作曲家和制作人開(kāi)始對(duì)電影進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)對(duì)電影藝術(shù)和風(fēng)格的分析，相關(guān)工作人員對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作方面的工作進(jìn)行明確的任務(wù)規(guī)定以及任務(wù)分配，在這個(gè)階段不同的職位有著不同的分配工作，每個(gè)職位都有自己明確的任務(wù)，都是不可缺少的。隨后將這些工作整合到一起，進(jìn)行層層的修改，最后制作出完美的電影音樂(lè)。下面，本文將對(duì)好萊塢電影音樂(lè)制作的角色分工等制作流程進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：好萊塢電影 音樂(lè)制作過(guò)程 功能 配樂(lè)

電影能賦予人無(wú)限的想象力，以藝術(shù)形式的滿足人們?cè)诰穹矫娴男枨?。在世界各?guó)的電影領(lǐng)域美國(guó)好萊塢被公認(rèn)為最為優(yōu)秀的電影藝術(shù)群體。盡管它存在著一些商業(yè)化和類(lèi)型化的特征，但不可否認(rèn)它仍然代表電影界的頂尖藝術(shù)水準(zhǔn)。好萊塢電影的音樂(lè)創(chuàng)作不僅更加突出了電影的藝術(shù)，同時(shí)也對(duì)電影方面的一些精神和價(jià)值觀的體現(xiàn)起到了推動(dòng)作用。

一、制作過(guò)程中的角色分工

作曲人是一個(gè)音樂(lè)作品制作過(guò)程中最重要的一環(huán)，除此之外，音樂(lè)編輯、音樂(lè)管理人以及管弦樂(lè)師也都是這個(gè)過(guò)程中不可或缺的一部分，部分音樂(lè)人負(fù)責(zé)更多專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的工作，能夠加快音樂(lè)制作的進(jìn)度。在好萊塢，音樂(lè)管理人也會(huì)被分為兩種類(lèi)型，獨(dú)立以及工作室音樂(lè)管理人，其相對(duì)應(yīng)的工作也會(huì)有所不同。如果一部好萊塢電影制作過(guò)程中加入一位合格的音樂(lè)管理人，那么其音樂(lè)制作過(guò)程也會(huì)更加順利。作為一個(gè)合格的音樂(lè)管理人，一定要學(xué)會(huì)觀察局勢(shì)并合理掌控整個(gè)音樂(lè)制作過(guò)程，一定要學(xué)會(huì)處理好制片人和作曲人之間的關(guān)系，達(dá)到雙方要求的最大融合度，還要能夠在出版商和錄音公司之間周旋，以求達(dá)到雙方利益最大化。

其中主要的工作步驟是，首先提前預(yù)估所需要的資金，包括購(gòu)買(mǎi)歌曲以及聘請(qǐng)藝人的資金，如若超出預(yù)算，要去和制片人進(jìn)行溝通，在雙方利益合理化的同時(shí)保證這部分資金在影片預(yù)估資金之內(nèi)。其次，要幫助制片人篩選出作曲風(fēng)格最適合影片主題且能力較強(qiáng)的作曲家，同時(shí)，還要滿足制片人和導(dǎo)演的心理預(yù)判。最后，要注意觀察整個(gè)作曲的流程和時(shí)間，記錄各階段的工作效率，同時(shí)要根據(jù)進(jìn)度預(yù)約錄音工作室和混音師，協(xié)商后續(xù)的錄制工作。

二、電影類(lèi)型與電影音樂(lè)功能

好萊塢在繁榮時(shí)期出現(xiàn)了一種獨(dú)特的電影創(chuàng)作方法，即類(lèi)型電影，其敘事特征是主要通過(guò)空間層次來(lái)歸類(lèi)的。比如西部片和犯罪片，歌舞片和間諜片所呈現(xiàn)的空間布局是各不相同的，也正是因?yàn)檫@樣，呈現(xiàn)了它們不同的側(cè)重點(diǎn)。

電影類(lèi)型的劃分在時(shí)間的作用下分化成電影風(fēng)格的差異，電影音樂(lè)的功能體現(xiàn)在影片節(jié)奏和氛圍甚至人物形象的塑造。如科幻動(dòng)作片《變形金剛》作曲家史蒂夫·賈布隆斯基在電影中選擇了六種不同的音樂(lè)主題。其主要是把電子樂(lè)和交響樂(lè)融合在一起，共同應(yīng)用于電影的主旋律中：一方面，電子樂(lè)可以呈現(xiàn)出音樂(lè)獨(dú)特的金屬質(zhì)感，用聲效給觀眾更好的視覺(jué)沖擊感，同時(shí)還加快了整個(gè)電影的節(jié)奏，營(yíng)造出良好的氛圍。另一方面，在交響樂(lè)部分，用其雄渾的格局來(lái)襯托汽車(chē)人的打擊感?！冻鏊饺亍繁闶菍?duì)其最好的應(yīng)用，電影中的主人公用自己的動(dòng)作來(lái)完成對(duì)音樂(lè)的詮釋?zhuān)淤N近生活的音樂(lè)更是采用了歌舞片段將主人公帶入音樂(lè)的節(jié)奏中。各種不同階段的音樂(lè)配合，將小號(hào)的明亮、爵士的獨(dú)特、芭蕾的優(yōu)雅融合成了一部更加完整的音樂(lè)盛典，讓這部歌舞類(lèi)型的電影極具藝術(shù)魅力。綜上所述，電影的類(lèi)型、敘事內(nèi)容和其描述的時(shí)空關(guān)系都影響著電影音樂(lè)的功能差異，我們應(yīng)該在此基礎(chǔ)上繼續(xù)探索、不斷深入。

三、影片制作與配樂(lè)流程

電影制作時(shí)間緊、制作環(huán)節(jié)密。一部影片配樂(lè)的時(shí)間大概10周左右，由于作曲家一個(gè)人完成整部電影的配樂(lè)效率往往不高，因此會(huì)有專(zhuān)門(mén)的配器師為其服務(wù)，作曲家完成配樂(lè)素材后交給配器師寫(xiě)出總譜，再由專(zhuān)門(mén)的樂(lè)隊(duì)進(jìn)行制作。在這種多人分工合作的模式下進(jìn)行制作，從而提高了工作效率，縮短了制作周期。并且在進(jìn)行電影音樂(lè)制作時(shí)，通常都是在電影畫(huà)面剪輯完成后進(jìn)行的，一般都是對(duì)電影粗剪的畫(huà)面中需要用音樂(lè)表達(dá)的畫(huà)面進(jìn)行標(biāo)注和分析，才進(jìn)行隨后的音樂(lè)創(chuàng)作，這樣就制作出符合電影的音樂(lè)。

四、結(jié)語(yǔ)

經(jīng)過(guò)上述對(duì)好萊塢電影制作的分析可知，它不像是單純的一首音樂(lè)創(chuàng)作那么簡(jiǎn)單，它匯聚了所有的電影藝術(shù)特色，滿足了電影音樂(lè)創(chuàng)作的所有特殊性要求。從電影音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)期以及配樂(lè)過(guò)程中，我們可以更好地認(rèn)識(shí)到電影音樂(lè)在電影中所體現(xiàn)的功能和價(jià)值，并且我們可以通過(guò)音樂(lè)去了解和體會(huì)電影所要表達(dá)的感情。作曲家通常是通過(guò)作曲的技巧和曲風(fēng)來(lái)體現(xiàn)出電影要表達(dá)的情緒和意境；而詞作家通常是利用歌詞來(lái)表達(dá)電影的內(nèi)容和情感。因此，好萊塢電影音樂(lè)的制作不僅是藝術(shù)的寶庫(kù)，更是電影靈魂的一部分。

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（作者簡(jiǎn)介：田野，男，本科，河北工程技術(shù)學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，四級(jí)錄音師，研究方向：音樂(lè)制作）（責(zé)任編輯 劉冬楊）