摘要：在唐代瓷器發(fā)展的過程中，花釉瓷特色鮮明，并且具有極強的群眾基礎，花釉瓷在市場中逐漸取代了傳統(tǒng)的陶瓷，其自身窯的變更是呈現(xiàn)了瓷器的典型風格，具有極強的藝術性和裝飾性。可以這樣概述，唐代花釉瓷彩斑藝術的重要代表是鈞瓷，在藝術表現(xiàn)和裝飾利用等方面能夠展現(xiàn)出別樣的藝術效果，并且奠定了瓷器在我國歷史上的重要地位。本文將針對唐代花釉瓷器對鈞瓷藝術的影響進行詳細的分析和論述，進而能夠更加全面地認識到花釉瓷的歷史淵源和重要影響。

關鍵詞：花釉瓷 鈞瓷藝術 裝飾 藝術特點

我國唐朝時期，陶瓷的品種得到了空前的發(fā)展，其中具有代表性的是花釉瓷，在燒制的過程中受到天氣、環(huán)境、自然因素的影響等會出現(xiàn)不規(guī)則的“窯變”，與傳統(tǒng)的瓷器燒制相比，其特點較為鮮明，在瓷器的發(fā)展歷史上具有十分明顯的變化，眾多瓷器愛好者稱之為“唐鈞”。

一、唐代花釉瓷器的產(chǎn)生與藝術特點

（一）花釉瓷器的起源與工藝特色

南卓《羯鼓錄》“不是青州石末，即是魯山花瓷”是最早記錄花釉瓷器的歷史典籍。唐朝時，社會歷史風氣呈現(xiàn)多元化發(fā)展的格局，瓷器的燒制和利用不僅能夠滿足人們的生活所需，還能夠在日常生活中增添一部分藝術氣息，提升裝飾美感。唐朝時期由于商業(yè)經(jīng)營的形式和時間上并沒有進行嚴格的限制，進而大小商販均在城市中經(jīng)營和發(fā)展，即便是一部分商家沒有固定的經(jīng)營場所和時間，也能夠營造城市中穩(wěn)定良好的經(jīng)營環(huán)境?！稏|京夢華錄》中詳細記錄了宋朝的歷史文化現(xiàn)象，其中對于傳統(tǒng)商業(yè)經(jīng)營進行了還原史實一般的記錄。對當下進行歷史文化研究具有十分重要的作用。

在制作工藝上花釉瓷器自身色澤的變化并沒有詳細的規(guī)定，而是通過不同的環(huán)境變化能夠呈現(xiàn)出不同的色彩，這種釉色的變換是難以預料的，在燒制的過程中完全依靠自然情況的變化，進而成就了花釉瓷器非比尋常的外在特點。唐朝人們的思想較為自由開放，這也是花釉瓷器發(fā)展的重要思想基調(diào)。如造型風韻飽滿，在實用的基礎上加以適當?shù)难b飾等特點恰與唐朝人們的審美觀念相協(xié)調(diào)。而花釉瓷器的燒制成功，也說明唐代制瓷藝人已經(jīng)掌握了調(diào)配釉料和復雜的施釉技術，這些都為鈞瓷的出現(xiàn)及花釉制品的燒制，打下了良好的技術基礎。

（二）花釉瓷器的裝飾藝術手法

花釉瓷在唐代瓷器發(fā)展的過程中是鮮明的代表，并且具有極強的群眾基礎，花釉瓷在市場中逐漸取代了傳統(tǒng)的陶瓷，其自身的窯變更是呈現(xiàn)了瓷器的典型風格，具有極強的藝術性和裝飾性。不容忽視的是花釉瓷器的燒制過程也較為復雜，不同的釉色在溫度的作用和變化的情況下會呈現(xiàn)出不同的顏色，溫度較高的環(huán)境下膨脹系數(shù)與溫度較低情況下的收縮系數(shù)存在一定的差異，之后將二者之間的系數(shù)達到全面的統(tǒng)一，才能夠保證釉面的完整性和整體性。

二、花釉瓷器對鈞瓷藝術的影響

唐代在經(jīng)濟建設和發(fā)展的過程中呈現(xiàn)出高度的自由性和靈活性，并且中外之間的貿(mào)易往來更是頻繁交錯，我國的商品與技術通過貿(mào)易與交流逐漸傳遞到國外市場。在唐代瓷器發(fā)展建設的過程中，工匠吸收了美術、建筑、化學等方面的知識和技能，能夠?qū)鹘y(tǒng)的技術加以轉(zhuǎn)變，進而形成了“南青北白”的典型局面，促進了我國瓷器文化的進步和發(fā)展。

花釉瓷器是燒釉技術演變的重要代表，其中黑色的釉面上呈現(xiàn)出斑斑點點的藍色釉彩，抑或是在黑色釉面上能夠依稀看到白色的斑點。斑點呈現(xiàn)的形式具有靈活性和多樣性，其中呈現(xiàn)的形式和形狀并沒有明顯的規(guī)律能夠遵循。正是這種獨特的藝術風格給予了我國瓷器發(fā)展極其寶貴的藍本和生命力。

在花釉瓷器色彩的設計和選擇上，呈現(xiàn)出兩種不同的風格和趨勢。一種是以深藍色和黑色作為基本色調(diào)，其中呈現(xiàn)斑斑點點的月白色和乳白色的色塊。另外一種是黑色、月白色釉，其中具有影影綽綽的天藍色彩條。以上兩種不同顏色的釉面能夠互相影響、互相作用，呈現(xiàn)不同的顏色表現(xiàn)，通過強有力的對比能夠給予陶瓷生產(chǎn)市場更為多樣化的建設趨勢。與傳統(tǒng)的色彩配置和瓷器生產(chǎn)之間對比，花釉瓷器更具生活氣息。

在使用層面上，瓷器的整體造型飽滿，能夠滿足居民在日常生活中的使用需求，并且整體的造型結(jié)構(gòu)較為簡單明了，加上眾多不同形式的色彩結(jié)構(gòu)，呈現(xiàn)出簡單、大氣、淳樸、自然的形式。

三、結(jié)語

綜上所述，唐代花釉瓷器自身的起源具有十分深遠的歷史背景，并且自身的特點十分明顯，唐代的高溫花釉瓷器同鈞瓷的工藝技術之間的關聯(lián)是十分深遠的，二者相互影響、相互作用，成為我國瓷器領域發(fā)展的重要藍本與基石。

參考文獻：

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[2]張會鋒.淺析唐代花釉瓷器對鈞瓷藝術的影響[J].大眾文藝，2009（20）.

[3]王曉文.淺談河南唐代花釉瓷器[J].文存閱刊，2019（24）.

（作者簡介：李亞州，男，高中，河南省禹州市豫鼎鈞窯有限公司，河南省陶瓷藝術大師，中級工藝美術師，研究方向：鈞瓷燒制技藝）（責任編輯 劉月嬌）