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        汲粹而化古法刨新

        2020-03-20 03:46:55涂道亮
        書畫世界 2020年1期
        關(guān)鍵詞:印風(fēng)永志學(xué)書

        涂道亮

        我與永志,師出同門。永志對書法的悟性極高。他綜合的文化修養(yǎng)和人生閱歷,是我望塵莫及的。他二十幾歲就擔(dān)任安徽省銅陵市青年書法家協(xié)會主席。爾后又從國企團委書記任上下海經(jīng)商,從事文化經(jīng)營活動。2015年履職于安徽省書法院,現(xiàn)任《中國書法大廈報》副總編、執(zhí)行主編,安徽省書法院副院長。豐富的社會經(jīng)歷,使他將人生的感悟融入對藝術(shù)的理解中,藝術(shù)與生活完美結(jié)合,并創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的作品,使同道們報以贊許和敬意。

        永志20世紀(jì)80年代開始學(xué)習(xí)書法,師從著名書法家、篆刻家、篆刻理論家阮良之先生。以顏、柳楷書為根基,行書法“二王”,篆追《散氏盤》《毛公鼎》,隸宗《曹全》《史晨》《衡方》《乙瑛》《禮器》《張遷》諸碑。在三十多年的學(xué)書實踐中,上溯漢魏,下窺唐宋明清法書,熔碑帖于一爐。他的創(chuàng)作以隸書為主,追求生拙堅凈的藝術(shù)效果。從他近期創(chuàng)作的隸書來看,其個人書法風(fēng)格卓然形成,在漢隸古拙的基礎(chǔ)上,以漢簡破之,無論是縱向取勢還是橫向取勢都能恰到好處地表現(xiàn)字法之精和章法之密。誠如孫虔禮云:“違而不犯,和而不同,留不常遲,遣不恒疾,帶燥方潤,將濃遂枯......窮變態(tài)于毫端,合情調(diào)于紙上。”在復(fù)歸平正中,志氣和平,不激不厲,內(nèi)含筋骨而風(fēng)規(guī)自遠。從其書法作品中可以看到其守石如之質(zhì),取今人之象,在法、象、意之間蒙養(yǎng)生活,努力打造自己面目。他認(rèn)為學(xué)古人必先窺其技法,掌握大師們精湛的用筆,并在技巧中把握書法脈搏,在古人的作品中追求自我心靈相契的意蘊。永志在創(chuàng)作中注重追求自己的筆墨語言。他創(chuàng)作的隸書有漢之厚、宋之巧、清之趣,用筆質(zhì)樸凝練、渾融飄逸,結(jié)字整而有讓;注重黑白的安排,間雜草意,橫向取勢,顯得跌宕多姿,在疏密的處理上富有特質(zhì),似有乃師和谷口、冬心之意象。他認(rèn)為書法是一種介于抽象與具象之間的視覺藝術(shù),應(yīng)有一種沖動,一種震撼人心的審美。他的篆刻從漢印入手,得其肅穆,又近摹明清印風(fēng),取完白之形、牧甫之質(zhì),善于造險化險、計白當(dāng)黑、營造開合,使其印疏可走馬、密不透風(fēng)。近年來,他以艱澀的刀法、漢將軍印圓融之古意,使其印風(fēng)更樸茂,靈動中有沉穩(wěn),方寸之間盡展意象,達到心手雙暢之境,做到了心性與氣質(zhì)互為表里、內(nèi)斂與奔放合二為一。

        永志師從阮良之先生學(xué)書治印三十多年,先生的人品藝品、道德文章始終影響著他。他堅信先生的告誡:學(xué)書如做人,心正且書貴。中華書法文化博大精深,習(xí)之者要做到合古、合今、合己,方能成氣象。

        學(xué)書當(dāng)如參禪,法為空境,書法與我只做外境,攝境內(nèi)求,止境觀意,守意追念,化念成象。一個書家真正收獲的是在習(xí)書過程中體悟人生,并獲得與人生相通的理念。不管你最終修成儒之道德、道之無為還是禪之圓滿,但與書與我,則化合中道,都達圓融之境界。想永志兄已深悟其道理。其三十多年的創(chuàng)作實踐碩果累累便是佐證。

        永志為人不斤斤于雕琢,力求自然天成,出言亦莊亦諧。正如他為藝,和悅而不乏機智,親睦善達,反映在他的作品里,表現(xiàn)為靈性和悟性。

        汲古齋者,汲粹而化,古法刨新也。繼承與創(chuàng)新是一個書法家所面對的艱難選擇,然智者則不凝滯于古,在萬法中覓得正果。上才者,食古而化;中才者,引經(jīng)據(jù)典;下才者,具古為模。書法亦然。永志兄廣開眼界、蓄藏厚積,故其表現(xiàn)在書法上則通微知廣,心手雙暢,合其德,合其才,合其書也。

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