呂克

相比早期重在呈現(xiàn)歷史、揭露真相的“疫情電影”，如今這些包括喪尸片在內(nèi)的新趨勢，雖然突出了娛樂性，使用最新特效來呈現(xiàn)科幻化、恐怖化元素，但是在“借古喻今”、警醒世人的力度上難免有些下降。

近年來的“疫情電影”更多將重點放在疫情全面暴發(fā)后，幸存的人類如何逃亡，如何逆境求生，對病毒起源和早期防控措施一筆帶過，更談不上對疫情各階段的詳細(xì)復(fù)盤。例如《我是傳奇》《猩球崛起3》中，國家、政府和軍隊在病毒和喪尸、猿族的進攻下早早瓦解，只剩下少數(shù)人類孤獨奮戰(zhàn)。觀眾難以感同身受，更不會未雨綢繆。

此外，《喪尸未逝》《喪尸樂園》《僵尸肖恩》等影片已完全喜劇化，創(chuàng)作者只是借疫情的由頭調(diào)侃亞文化，諷刺消費主義的流行，觀眾觀看影片后幾乎沒什么恐懼感。在票房利益的驅(qū)動下，看得爽才是第一位的。敢于直面“黑天鵝事件”、剖析前因后果的電影創(chuàng)作者并不多，以至于真有此類大型公共衛(wèi)生事件發(fā)生時，西方民眾多缺乏緊迫感，歌照唱、球照踢，以至于錯過寶貴防疫機會，最終釀成惡果。

人類歷史上有太多關(guān)于疫情的慘痛回憶，“疫情電影”也永遠(yuǎn)不會過時。這個類型既可以拍得沉重，也能做得娛樂化，正如《傳染病》與《生化危機》的差異，還需要有擔(dān)當(dāng)?shù)碾娪叭藖碹`行這份警醒世人的責(zé)任?！?/p>