本報(bào)特約記者　董銘

現(xiàn)實(shí)生活就像拍電影？封鎖街道、爭(zhēng)奪疫苗、邊界關(guān)閉等影視劇中的場(chǎng)景，如今正在人們身邊上演。當(dāng)那些過去被視為娛樂產(chǎn)品的“疫情電影”被重新翻出來時(shí)，許多觀眾發(fā)現(xiàn)，許多劇情照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)。“疫情電影”不只是對(duì)歷史的記錄和總結(jié)，還包括對(duì)人類未知命運(yùn)的科幻式預(yù)言。

傳統(tǒng)“疫情片”很現(xiàn)實(shí)

從影史角度看，“疫情電影”并不是單獨(dú)類別，可劃入災(zāi)難片范疇。這類電影體現(xiàn)人類在巨大災(zāi)害面前的恐慌，喚起每個(gè)人心底原始的求生本能，激發(fā)與命運(yùn)抗?fàn)幍臎Q心，同時(shí)歌頌犧牲者的英雄主義?！耙咔殡娪啊钡脑缙诖硎?963年希區(qū)柯克的代表作《鳥》，該片已具有“疫情電影”雛形。雖然希區(qū)柯克沒有在片中點(diǎn)破鳥類瘋狂攻擊人類的原因，但暗示這與未知病毒感染相關(guān)，他擅長(zhǎng)的懸疑渲染手法為影片營(yíng)造出強(qiáng)烈恐慌效果，被后來的“疫情電影”大量借鑒。

世界各國(guó)都拍過不少“疫情電影”，此類電影早期大部分基于自然界已有的病毒或變種，重在展示“抗疫”過程中的患者、醫(yī)生和政府等各方反應(yīng)。例如達(dá)斯汀·霍夫曼和摩根·弗里曼等主演的《恐怖地帶》，靈感源自曾在非洲引發(fā)疫情的埃博拉病毒。這部標(biāo)準(zhǔn)“疫情電影”包含此類型電影的常見元素：神秘的病毒、無助的公眾、勇敢的科學(xué)家以及陰謀論引發(fā)的恐慌。最近還有美國(guó)公共衛(wèi)生專家特意以這部影片為例，點(diǎn)評(píng)其中防護(hù)服、隔離病房等防疫措施。

《傳染病》預(yù)言新冠？

2011年好萊塢名導(dǎo)史蒂文·索德伯格的作品《傳染病》（圖①），被指準(zhǔn)確“預(yù)言”此次新冠肺炎疫情發(fā)展，影片靈感來源于SARS疫情。片中依靠空氣傳播的病毒迅速席卷全球。疫情帶來的恐慌情緒通過媒體迅速擴(kuò)散，裘德·洛飾演的記者趁機(jī)散布對(duì)政府和醫(yī)療機(jī)構(gòu)不利的報(bào)道，對(duì)整個(gè)社會(huì)的影響愈發(fā)嚴(yán)重。

片中各行各業(yè)有的積極對(duì)抗有的消極怠工，與眼下各國(guó)對(duì)待新冠肺炎疫情的不同策略十分相似，頗有預(yù)見性。國(guó)產(chǎn)電影《大明劫》（2013年）將疫情與國(guó)家興亡聯(lián)系在一起，古代中醫(yī)對(duì)于防控疫情有著不同治療思路，雖頗有成效卻最終未能挽救瀕死的王朝。2019年的美劇《血疫》講述埃博拉病毒出現(xiàn)在華盛頓，美軍獸醫(yī)試圖阻止疫情蔓延的故事。

動(dòng)作、懸疑和恐怖元素越來越多

與基于歷史和現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)“疫情電影”相比，近年來“疫情電影”出現(xiàn)“科幻化”“恐怖化”的新趨勢(shì)。尤其是隨著“喪尸”亞文化日漸流行，“喪尸電影”因片中體現(xiàn)的特殊傳播方式與傳染病有相似之處，如今也被劃入疫情電影范疇，出于商業(yè)考慮，制作方在片中注入更多動(dòng)作、懸疑和恐怖元素。

早期電影中，喪尸特指從墳?zāi)怪袕?fù)活的死人，而隨著游戲改編影片《生化危機(jī)》（圖②）熱賣，喪尸成為人造病毒的攜帶者和傳播者?！皢适娪啊敝小氨灰б豢诰透腥尽钡脑O(shè)定，可怕程度也超過現(xiàn)實(shí)生活中傳染病?！渡C(jī)》中的“保護(hù)傘公司”因研制生化武器而創(chuàng)造出T病毒，這種頗具陰謀論色彩的科幻設(shè)定被《我是傳奇》（圖③）等影片廣泛借鑒和發(fā)揚(yáng)?！段沂莻髌妗分校祟惏l(fā)明出可以治愈癌癥的病毒，不料病毒變異后將感染者變?yōu)閱适?，隨后病毒大面積爆發(fā)。片中沒有太多情節(jié)表現(xiàn)疫情給全人類帶來的創(chuàng)傷，更多則是表現(xiàn)自帶抗體的男主與狗“末日求生”，單槍匹馬研制疫苗的過程。

與最初改編自真實(shí)事件的“疫情電影”不同，《僵尸世界大戰(zhàn)》《行尸走肉》《驚變28天》等科幻恐怖影視劇中，“疫情”不再是主題而只是故事背景。例如《猩球崛起3》中出現(xiàn)的能讓人類滅絕的“猿流感”，影片最終呈現(xiàn)出悲劇式的未來景象?！?/p>