尹梓珂 姜燕

摘 要：在新媒體盛行的流量時代和百花齊放的演藝圈中，新一代的新興演員們應該在“名利”與“演員本質(zhì)”中找到一個平衡點?，F(xiàn)如今許多新生代的青年演員在萬花筒般的“演藝圈”中，已經(jīng)迷失自我，因為“名利”丟掉許多對于一個“演員”真正最能體現(xiàn)自身價值的底線— —專業(yè)性。

關鍵詞：演員本質(zhì);演藝圈;流量時代

在流量時代的大環(huán)境下，大牌流量明星對“角色壟斷”已然變成常態(tài)化發(fā)展，然而這樣的現(xiàn)象造成的是整個“演藝圈”的空洞，甚至“演員”行業(yè)的空洞性?，F(xiàn)如今演藝圈中的“百花齊放”不是真正的“演技”和“各類型演員層出不窮”的繁盛景象，而是一個個美麗的皮囊擁簇的景象，所造成的核心空洞，我們只有堅定演員的道義與底線，這可以真正迎來中國演藝圈“百花齊放”景象。我們要做到的就是勇于打破，督促“演藝圈”風氣的整改，呼吁整個社會和國家要關注這個社會現(xiàn)象，并且積極的去解決問題。

一、演員的本質(zhì)

如今的演藝圈是一個“百花齊放”的萬花筒，新一代新興演員對這一切是感到迷茫、無奈而又無限憧憬。很多人覺得在演藝圈中顏值大過一切，只要年輕漂亮就有口飯吃，很多演員根據(jù)大眾審美不斷整容，來迎合大眾的“審美”標準，已經(jīng)失去了自己最“本質(zhì)”的味道。當今這個時代，演藝圈里的藝人會因為完全迎合觀眾胃口打造虛擬人設而失去本我，更不用說在如何塑造人物，如何在表演技巧上進行提高等。所以演藝圈中不斷出現(xiàn)丑聞，某某明星拍攝《建黨偉業(yè)》的時候，因為哭戲演不出來使用催淚棒滴眼藥水;某劇組出現(xiàn)“數(shù)字小姐”、“摳圖小姐”等現(xiàn)象。而一個真真正正的合格“演員”應該是什么樣子的呢？

但在如今這個流量時代，盛行“一夜成名”的趨勢下，人心浮躁，大多數(shù)人第一時間就會把這份純粹干凈的職業(yè)與世俗的“名利誘惑”聯(lián)系在一起。大多數(shù)人為成名成角所癡狂，更有很多頭銜“演員”會為了成名去嘩眾取寵博眼球博頭條爭的頭破血流，甚至還有很多所謂的“網(wǎng)紅”用盡渾身“解數(shù)”，也不曾參加過專業(yè)系統(tǒng)的表演訓練就躋身投入到“表演”這個行業(yè)中，只為自己增添一個“演員”的頭銜，可是這么做他們確實是得到了一時的獲利，但真正失去的是— —演員本質(zhì)。

演員到底是什么樣的存在？“演員”是一個特殊的職業(yè)，表演本質(zhì)就是如何讓演員去演繹別人的百態(tài)人生，以角色的身份真實自如的生活在規(guī)定情境中推進情境發(fā)展，再逐漸打造一個真實的活生生的“人物”走向觀眾視野?！把輪T”不管是在鏡頭前還是舞臺上，都會搭好人物與人物之間思考和情感的橋梁，用自己的角色認真的聆聽周圍對手的臺詞，從而會做出思考摸透對方的言行舉止，掌握對手的心理活動，關注情節(jié)和規(guī)定情境變化給出反應，在最后給出具有目的性和準確的反應、調(diào)度和動作，這樣下來整條行動線則是自然有機的。演員和角色是融為一體密不可分的整體。演員的本質(zhì)就是塑造一個鮮活的人物形象。

二、演員的職業(yè)素養(yǎng)

“好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一?！卑倩R放的狀態(tài)不應該僅僅停留在膚淺的外表上，更應該深入到“戲魂”。

不管是從事影視劇表演還是戲劇話劇表演，演員都應該進行劇本分析、角色分析、角色構思把握一個角色貫穿行動的最高任務，認真用心地塑造好每一個角色，才會成為觀眾喜歡的演員。新一代的青年演員們只有堅定演員的道義與底線，這可以真正迎來中國演藝圈“百花齊放”景象。

知行合一是大儒王陽明提出來的，表演是一門實踐性和技術性很強的專業(yè)，因而演員一定要擁有扎實的表演技能和理論知識，最后在通過舞臺上不斷運用和反思，從而把自己的潛能升華到極致。

新一代的新興演員在流量時代中怎樣堅定“演員”的初衷與本質(zhì)。去解決關于演員的“自我定位”，此次研究也可以對“表演”專業(yè)上一些比較抽象的定義進行了解使其變得更加“具像化”。包括演員職業(yè)道德素養(yǎng)底線的劃分和演員對于“知行合一”的貫通。我們還可以通過新興社交媒體網(wǎng)站和各種網(wǎng)絡應用軟件例如：新浪微博，抖音短視頻，優(yōu)酷視頻，知乎......來獲取許多信息資源拓寬我們對人物體驗及塑造和藝術創(chuàng)作深度的“橫切面”與“縱切面”，使藝術創(chuàng)作不再是停留在表面。當代“演員”應該將“新時代新科技新元素”取其精華去其糟粕，與原有的自身技藝相結合做到與時俱進的程度。

三、結語

新興青年演員們在互聯(lián)網(wǎng)流量新時代和百花齊放的演藝圈中，既要將“新時代新科技新元素”取其精華去其糟粕，與原有的自身技藝相結合做到與時俱進的程度，來獲取許多信息資源拓寬我們對人物體驗及塑造和藝術創(chuàng)作深度的“橫切面”與“縱切面”，也要守住職業(yè)道德基本底線，從根本層面出發(fā)理解“表演藝術”存在的意義。

參考文獻

[1]吉林大學新聞與傳播學院，武文斌，《從《國家寶藏》看文化類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新突圍》，期刊：《新聞世界》.2019.4月刊.

[2]遼寧師范大學，洪東方，《傳播泛娛樂化傾向及受眾心理研究——以新浪微博為例》，期刊：《中國報業(yè)》2019.6月刊.

[3]斯坦尼斯拉夫斯基，演員的自我修養(yǎng)上卷，北京，中國電影出版社，2001.

[4]斯坦尼斯拉夫斯基，演員的自我修養(yǎng)下卷，北京，中國電影出版社，2001.

[5]梁伯龍，李月，戲劇表演基礎，北京，文化藝術出版社，2002.

（作者單位：寧波財經(jīng)學院象山影視學院）