發(fā)祥于京城的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，是中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)殿堂中的一顆璀璨明珠。京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺以其獨(dú)特的制作工藝、精巧美觀的藝術(shù)神韻，被海內(nèi)外譽(yù)為“鬼斧神工”。而內(nèi)畫(huà)鼻煙壺這門(mén)技藝的傳承背后，蘊(yùn)藏著手藝人幾十年如一日的匠心堅(jiān)守。

清末民初時(shí)期，葉仲三與內(nèi)畫(huà)高手周樂(lè)園、馬少宣、丁二仲被稱(chēng)為“京派內(nèi)畫(huà)四大名家”。此后葉派內(nèi)畫(huà)又先后吸收王習(xí)三、劉守本、丁桂玲等為外姓弟子。楊志剛，19歲從藝，師從劉守本，成為京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺第四代傳人。2008年內(nèi)畫(huà)鼻煙壺成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。2009年劉守本成為京派鼻煙壺內(nèi)畫(huà)項(xiàng)目國(guó)家級(jí)傳承人。2011年，楊志剛成為京派內(nèi)畫(huà)鼻煙壺項(xiàng)目北京市級(jí)傳承人。除了鼻煙壺內(nèi)畫(huà)的工作，楊志剛身上又多了一份傳承的責(zé)任。他說(shuō)：“在今天，鼻煙壺雖早已失去了實(shí)用功能，但作為傳統(tǒng)文化的載體之一，它承載著許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，我應(yīng)該讓后人知道它，了解它……”

緣起：興趣是最好的老師

楊志剛與這門(mén)手藝的結(jié)緣，源于30多年之前。

1981年，高中畢業(yè)后的楊志剛以文化課第一的成績(jī)進(jìn)入原北京工藝美術(shù)廠(chǎng)。他說(shuō)，“小時(shí)候我經(jīng)常跟母親到美術(shù)廠(chǎng)玩，對(duì)各個(gè)車(chē)間都很熟悉，唯獨(dú)內(nèi)畫(huà)組我從來(lái)沒(méi)去過(guò)，感覺(jué)這個(gè)車(chē)間在我印象中很神秘。剛進(jìn)廠(chǎng)時(shí)，我被分配到內(nèi)畫(huà)班組學(xué)習(xí)鼻煙壺內(nèi)畫(huà)，第一次接觸內(nèi)畫(huà)鼻煙壺就被迷住了。第二年，工廠(chǎng)舉行了一個(gè)集體拜師儀式，從此我正式拜師學(xué)藝?！本瓦@樣，楊志剛與鼻煙壺內(nèi)畫(huà)結(jié)下了深厚的緣分。

上世紀(jì)80年代，北京很多大學(xué)都有免費(fèi)的夜校，楊志剛便報(bào)名參加這些夜校開(kāi)辦的繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)。在夜校里，楊志剛學(xué)了素描、色彩、國(guó)畫(huà)人物基礎(chǔ)、書(shū)法、篆刻等許多和鼻煙壺內(nèi)畫(huà)相關(guān)的基本技法，打下了良好的繪畫(huà)基礎(chǔ)。這一學(xué)，他堅(jiān)持了10年，風(fēng)雨無(wú)阻。

“當(dāng)時(shí)，進(jìn)廠(chǎng)的前半年沒(méi)有生產(chǎn)任務(wù)，我唯一的任務(wù)就是學(xué)習(xí)。沒(méi)有接觸過(guò)的人可能覺(jué)得內(nèi)畫(huà)特別難，不但要反著畫(huà)、反著寫(xiě)，施展的空間還特別小，但那時(shí)候我沒(méi)想那么多，老師怎么教就怎么學(xué)，按部就班也就會(huì)了。內(nèi)畫(huà)學(xué)習(xí)起來(lái)并沒(méi)有那么難，覺(jué)得神秘高深，只是因?yàn)椴涣私?，自己把自己給嚇住了?！?/p>

當(dāng)然，即便揭開(kāi)神秘的面紗，內(nèi)畫(huà)也并非短時(shí)間就能掌握要領(lǐng)的。楊志剛說(shuō)：“剛開(kāi)始的時(shí)候，師父只是讓我先拿著玻璃壺坯從最簡(jiǎn)單的勾線(xiàn)練起，練了一段時(shí)間找到感覺(jué)后，我開(kāi)始去臨摹師父的一些作品。第一個(gè)鼻煙壺畫(huà)我畫(huà)的是《嫦娥奔月》，竟然用了3個(gè)月的時(shí)間，算是比較快的。”

正是這股子韌勁兒，楊志剛很快脫穎而出，他協(xié)助師父劉守本創(chuàng)作了很多內(nèi)畫(huà)精品。經(jīng)過(guò)不斷努力，楊志剛不僅創(chuàng)作出了《長(zhǎng)安燈會(huì)》《蘭亭序》《三顧茅廬》等作品，還憑借這些作品在全國(guó)各類(lèi)比賽中獲了獎(jiǎng)。

解密：內(nèi)畫(huà)鼻煙壺真的是需要躺著畫(huà)嗎？

舊時(shí)一些迷信的老北京人實(shí)在不能理解：在如此小的鼻煙壺內(nèi)是如何作畫(huà)的。有的人認(rèn)為是鬼神鉆入壺中，施展法術(shù)而畫(huà)出了精美畫(huà)片，甚至還鬧出了笑話(huà)。

“那是1951年1952年左右，國(guó)家為了保護(hù)民間手工藝，把民間藝人一一找來(lái)了。我的師爺被領(lǐng)到當(dāng)時(shí)的美術(shù)研究所，他很奇怪，因?yàn)閯e人辦公的地方都有桌椅，而他的辦公室里只放了一張床，就問(wèn)人家是怎么回事？工作人員答復(fù)說(shuō)，‘你們不都是躺著畫(huà)畫(huà)嗎？因?yàn)檫^(guò)去手藝人之間的封閉，北京的很多人不知道這畫(huà)兒是怎么擱進(jìn)壺里去的，于是管鼻煙壺叫‘鬼畫(huà)壺。師爺一聽(tīng)樂(lè)了，就跟人家講，‘畫(huà)的時(shí)候，是讓壺躺著而人坐著的，所以我也得要一把桌子和椅子?！?/p>

楊志剛介紹，創(chuàng)作內(nèi)畫(huà)鼻煙壺并非易事，需要經(jīng)歷淡色起稿、勾畫(huà)線(xiàn)條、皴染深淺、上色等步驟，每一步都不能忽視?！笆紫瓤幢菬焿剡m合畫(huà)什么，先進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)，基本上不會(huì)打稿，有時(shí)候會(huì)在壺外面大概勾個(gè)構(gòu)圖，就直接開(kāi)始畫(huà)，畫(huà)完以后配好蓋兒，整個(gè)過(guò)程平均算下來(lái)大概十天左右畫(huà)一個(gè)壺?！?/p>

對(duì)于內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，人們的認(rèn)識(shí)還只停留在表面上，因而社會(huì)上關(guān)于內(nèi)畫(huà)鼻煙壺有一些不準(zhǔn)確的說(shuō)法，對(duì)此，楊志剛特意進(jìn)行了糾正。

“正視反畫(huà)這個(gè)說(shuō)法不準(zhǔn)確，按正規(guī)的說(shuō)法是講用鉤筆探進(jìn)鼻煙壺里在內(nèi)壁上反筆作畫(huà)，不叫反畫(huà)，叫反筆作畫(huà)，這個(gè)比較準(zhǔn)確。”他笑著說(shuō)。

畫(huà)師需要一手握壺，一手用筆在壺內(nèi)反向描繪，這樣人們才能在外部看到正向的畫(huà)像。但諸多限制之下，若沒(méi)有對(duì)筆線(xiàn)條觸的精準(zhǔn)控制、對(duì)構(gòu)圖意境的胸有成竹，要想在鼻煙壺的盈寸內(nèi)里中巧筆風(fēng)流，創(chuàng)作出毫不遜色于紙絹之上的精妙書(shū)畫(huà)，那簡(jiǎn)直是“難于上青天”。

“京派內(nèi)畫(huà)在承襲了葉氏內(nèi)畫(huà)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，也融合了其他各內(nèi)畫(huà)流派的藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代繪畫(huà)的藝術(shù)手法，形成了全新的現(xiàn)代京派內(nèi)畫(huà)藝術(shù)。”楊志剛邊說(shuō)邊拿起一支細(xì)長(zhǎng)的銀質(zhì)筆，探入一個(gè)寸余大的鼻煙壺內(nèi)作畫(huà)。輕描淡寫(xiě)之間，山水、花鳥(niǎo)、人物等圖案便躍然而出。

據(jù)悉，現(xiàn)在整個(gè)北京，掌握這門(mén)手藝的，算上他也不過(guò)五六個(gè)人。內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的傳承也曾困擾著他。目前，楊志剛已經(jīng)收下了16位徒弟，他一門(mén)心思要讓內(nèi)畫(huà)鼻煙壺這門(mén)古老的技藝傳承下去。