摘 ? 要：《喬家大院》這部作品靈活的應(yīng)用了中國民族音樂的元素，把聲樂與器樂語言有機(jī)的結(jié)合起來，對富于地方色彩的民族樂器與西洋樂器平衡的運(yùn)用，向人們生動(dòng)形象的展現(xiàn)出了作品所表達(dá)的民族文化、音樂形象及思想內(nèi)涵。此外本文也對雙排鍵電子管風(fēng)琴演奏《喬家大院》的演繹效果進(jìn)行了更深一步的研究分析，結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)，對讀譜、音樂強(qiáng)弱層次的把握、指法和腳法的技巧也進(jìn)行一些探討。

關(guān)鍵詞：《喬家大院》;民族文化;雙排鍵電子管風(fēng)琴;彈奏技巧

《喬家大院》這部樂曲由序曲、立志、愛情、商路、煉獄、遠(yuǎn)情六個(gè)相互貫穿又相對獨(dú)立的樂章組成，初聽時(shí)令人耳目一新，靜思之余又使人不由得發(fā)出萬千感慨，因此這部音樂作品可以說是這么多年來最有創(chuàng)造力的一部佳作。值得一提的就是這部作品中首次加進(jìn)了晉劇中特有的晉胡和二股弦，此外還有一段二胡獨(dú)奏和交響樂隊(duì)的協(xié)奏片章，這些風(fēng)格迥異的民樂豐富了這部音樂作品的表現(xiàn)力，同時(shí)也增強(qiáng)了民族風(fēng)格。雙排鍵電子管風(fēng)琴作為一個(gè)80年代產(chǎn)生的樂器，吸引了很多音樂愛好者的興趣。它可以模仿管弦樂的各種音色，使音樂作品更加的豐富多樣化，因此本文對雙排鍵電子管風(fēng)琴演奏的《喬家大院》進(jìn)行了深刻的分析和探討。

一、《喬家大院》樂曲的基本介紹

（一）《喬家大院》的創(chuàng)作背景

趙季平是我國著名的作曲家，創(chuàng)作了大量在中國家喻戶曉的優(yōu)秀音樂 作品。他的音樂作品具有濃郁的民族風(fēng)格，深刻體現(xiàn)了作品的時(shí)代性、民族性和自己的創(chuàng)作個(gè)性，被譽(yù)為“最具有中國民族文化精神和西部特色的作曲家”。《喬家大院》這部交響遠(yuǎn)樂曲是趙季平先生以自己創(chuàng)作的同名電視劇連續(xù)劇《喬家大院》中的主題音樂為基礎(chǔ)和素材改編創(chuàng)作而成的著名交響樂曲，這部作品歷經(jīng)了三年多的潛心鉆研，終于在2007年4月完工。

（二）《喬家大院》樂曲中體現(xiàn)出的民族特征

在歷史真實(shí)與情感表達(dá)之間的鴻溝只有以真情、真景方能填補(bǔ)，基于這樣的認(rèn)識，趙季平先生敏銳地捕捉到了《遠(yuǎn)情》的情感內(nèi)核。首先，他大量借鑒了山西地區(qū)的地方音樂晉劇，通過將晉劇慣用的旋律穿插到作品中，強(qiáng)化了作品的地方性、民族性色彩。山西民歌粗獷中帶有深蘊(yùn)，雖有金石撞擊之聲，卻又有江南水鄉(xiāng)的纏綿和柔美。這或許是由于晉商走南闖北，將祖國大好河山的壯麗和秀美都帶回了自己的家鄉(xiāng)，從而成就了融四海于一爐的地方文化。

我們在用雙排鍵電子管風(fēng)琴演奏這部作品的時(shí)候，由于其能夠模仿多種樂器的聲音，因此在音樂調(diào)式的選擇上，依舊以中國民族音樂的徽調(diào)為基礎(chǔ)，加入羽調(diào)和宮調(diào)色彩，使得聽眾能夠在音樂欣賞中感受到更為強(qiáng)烈、更為直接的情感沖擊。這個(gè)優(yōu)點(diǎn)使這整首歌曲仍然帶有濃烈的《走西口》樂調(diào)色彩，在歌曲中生動(dòng)的向觀眾們展示了一晉商為了生計(jì)奔波、為了家人辛勞的人生畫卷。因此，這部作曲帶給觀眾的就不僅是聽覺的沖擊，也是情感世界的強(qiáng)音。

二、《喬家大院》中豐富多彩的中國民間樂器介紹

音樂的成功與旋律的選擇密不可分，因此樂器的選擇對于樂曲來說也是十分重要的。在《喬家大院》音樂的創(chuàng)作中，基于作者對濃郁的地方民族音樂風(fēng)格的追求，樂曲中不時(shí)的加入了民族樂器如竹笛、二胡、嗩吶、二股弦與晉胡。組曲的第一樂章《序曲》和第六樂章《遠(yuǎn)情》中，運(yùn)用了特色樂器二股弦和晉胡，一頭一尾遙相呼應(yīng)，如同對主人公喬致庸一生的描述。第三樂章《愛情》中運(yùn)用了二胡，絲弦的纏綿與鏗鏘有力表現(xiàn)了兩種截然不同的內(nèi)心活動(dòng)。第四樂章《商路》中同時(shí)運(yùn)用了嗩吶與竹笛，嗩吶的高亢之聲猶如主人公喬致庸的內(nèi)心獨(dú)白，而竹笛的音調(diào)則又表明了他的猶豫不決，最后嗩吶與竹笛共同出現(xiàn)，表現(xiàn)了躊躇消失，毅然踏前的決心和勇氣。民族打擊樂器及色彩性樂器鈴鼓、小堂鼓、串鈴等樂器的介入，更直接凸顯了濃郁的民族風(fēng)格與地方特色，第二樂章《立志》中小堂鼓和小镲的運(yùn)用，豎琴的刮奏在組曲中也是一個(gè)亮點(diǎn)。

不同的樂器不僅能夠讓劇情發(fā)展帶來的緊張感得到緩釋，使觀眾的精神世界感受到輕松，也能以樂器獨(dú)有的模擬能力將人物刻畫得生動(dòng)形象，將觀眾帶入如真如幻的想象世界，這才是將樂器組合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果實(shí)現(xiàn)了最大化。雙排鍵電子琴能夠模仿管弦樂的各種音色，這使得人們在演奏《喬家大院》這部作品的時(shí)候更能體現(xiàn)出它本身的特點(diǎn)，更加體現(xiàn)出它的民族性色彩。

三、雙排鍵電子管風(fēng)琴演奏《喬家大院》的演奏特點(diǎn)

（一）和聲的變換與靈活運(yùn)用

情緒記憶是情感的記憶，也就是協(xié)助演員重現(xiàn)他所經(jīng)歷所熟悉的的情感的這種記雙排鍵電子管風(fēng)琴隨著電子技術(shù)的發(fā)展也在不斷的向著更好的方向發(fā)展，比管風(fēng)琴更加的便捷，雙排鍵演奏可以說是“一個(gè)人的樂隊(duì)”。雙排鍵和單排鍵一樣，都是在模仿真實(shí)樂器的聲音，因此這也就給演奏者提供了更好標(biāo)準(zhǔn)的要求。

《喬家大院》這部交響曲在和聲上主要運(yùn)用了三度疊置、五度疊置、三度與五度混合疊置構(gòu)成的和聲，作用是進(jìn)行不強(qiáng)調(diào)功能進(jìn)行而強(qiáng)調(diào)與旋律的配合及色彩性，與西洋音樂中三音省略非常類似。第五樂章“煉獄”與前樂章信心百倍的音樂語言形成鮮明對比，同樣二度、四度與五度結(jié)構(gòu)的這個(gè)多功用的和聲，又將主人公人生經(jīng)歷坎坷的真實(shí)寫照惟妙惟肖地表現(xiàn)了出來。和聲的緊張度與和聲色彩的層次性需要縝密的思考與設(shè)計(jì)，半音化三音和弦進(jìn)行的運(yùn)用在作品中比較突出，如第三樂章《愛情》，綜合了旋律性半音化與和聲性半音化，在桑桐先生的《半音化的歷史演進(jìn)》中，這種類型的半音化處理被稱作“整體性半音化”，和聲呈半音平行進(jìn)行，縱橫兩方面構(gòu)成了整體半音化的音響，即旋律聲14部的二胡獨(dú)奏與木管、銅管以及弦樂組的共同組合。通過使用雙排鍵電子管風(fēng)琴，我們可以更加靈活的運(yùn)用并且變換和聲，使這部作品的演奏過程更加的緊密，讓人們更好的融入到這個(gè)音樂所創(chuàng)造出來的情境之中。

（二）弦樂的應(yīng)用及其效果

交響樂隊(duì)中不可替代的一部分就是弦樂，在世界著名的交響樂曲中有很多華彩樂段和表達(dá)情感的高潮部分經(jīng)常由弦樂組來演奏，他們獨(dú)特的表達(dá)方式會給聽眾留下十分深刻的印象。當(dāng)我們通過雙排鍵電子管風(fēng)琴來演奏這部樂曲的時(shí)候，我們必須注意自己的演奏方法。在演奏弦樂連音時(shí)，要在均勻、連貫地觸鍵同時(shí)，把連續(xù)相連的音符保持適當(dāng)重疊;如果要演奏撥弦，要求每個(gè)音要彈得清晰、準(zhǔn)確、力度均勻、流暢連貫，才能夠表現(xiàn)撥弦音色的清脆、細(xì)膩和柔和。

在第五樂章《煉獄》中除前奏與尾奏外，弦樂貫穿整個(gè)樂章，充分描述了主人公喬致庸在獄中的種種心弦樂的使用基本可以貫穿全曲，在第三章《愛情》中弦樂與民族樂器二胡相結(jié)合，第四樂章中，弦樂與民族樂器嗩吶、竹笛的全奏均堅(jiān)定有力。

除此之外，弦樂組的持續(xù)音與撥弦奏法也得了廣泛的運(yùn)用。第一樂章《序曲》中的弦樂組徵音持續(xù)作為人聲背景襯托，第三樂章《愛情》開始處的主屬音持續(xù)，結(jié)束部分的屬持續(xù)等。第 45 小節(jié)處的撥奏，作為段落的連接，第四樂章《商路》第 5 小節(jié)處的撥奏，作為其他聲部的伴奏音型，持續(xù)時(shí)間比較長。要想演奏好一個(gè)作品，除了要對音色做細(xì)致分析外，還要考慮一下演奏的方法，這樣才能夠使音樂更加生動(dòng)完美。

（三）音色的穿插與應(yīng)用

電子琴之所以能夠如此普及的原因就在于它豐富的音色，雙排鍵則能夠運(yùn)用自己更加強(qiáng)大的音源將電子樂器的模擬性更好的表現(xiàn)出來，而且在包含電子琴功能的基礎(chǔ)上還增加了如鍵盤不同觸感、音色種類眾多、音色效果處理器等多種功能，使得雙排鍵的音樂表現(xiàn)力更加豐富。這部組曲中相當(dāng)篇幅都是由弦樂音色以及基于弦樂音色基礎(chǔ)上的復(fù)合音色來呈現(xiàn)的，但管樂音色的呈34現(xiàn)比例上并不遜色，使得全曲在管弦樂色彩表現(xiàn)上基本達(dá)到均衡。銅管樂在組曲中，除了增加音響力度的主要功用外，是在樂章高潮處，銅管樂器音色的金屬質(zhì)感以及強(qiáng)大的音量使它們成為主要的音色。采用雙排鍵電子管風(fēng)琴這個(gè)樂器，讓整個(gè)樂曲更加的連貫起來，單人演奏呈現(xiàn)出不遜于多人交響樂的效果。

在第五樂章《煉獄》的前奏和尾奏銅管樂器則改變了其原有和聲層、連接句的角色，演奏主題性材料，但這也是穿插音色，作為“局部染色”而已，更加明顯的突出了人物情感的轉(zhuǎn)變。

結(jié)語

《喬家大院》交響組曲的成功是中國民族交響樂史上的又一精品力作，為今后的的民族音樂和西洋樂器的完美結(jié)合奠定了深厚的基礎(chǔ)，為中國民族交響樂增添了濃重的一筆。民族交響組曲《喬家大院》取得的成功不僅僅是作曲家作曲技術(shù)的體現(xiàn)，更是民族音樂文化的魅力展現(xiàn)，通過對作品的深入研究和總結(jié)，我們可以認(rèn)為《喬家大院》是我國交響樂史上的一座里程碑。雙排鍵電子琴具有很強(qiáng)的音樂表現(xiàn)能力，有著豐富的音色。它的即興演奏能夠充分展示演奏者的音樂功底和創(chuàng)作能力，成功的即興演奏得益于雙排鍵演奏和編曲的經(jīng)驗(yàn)積累。雙排鍵電子琴的即興演奏不僅能夠滿足演奏者對演奏的需求，也能夠在即興演奏的同時(shí)提高創(chuàng)作和編曲能力。

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致謝

歲月如歌，光陰似箭，大學(xué)生活即將結(jié)束。經(jīng)歷了找工作的喧囂與坎坷，我深深體會到了寫作論文時(shí)的那份寧靜與思考?；厥姿哪甑那髮W(xué)歷程，對那些引導(dǎo)我、幫忙我、激勵(lì)我的人，我心中充滿了感激。感謝我的學(xué)校，給了我學(xué)習(xí)的機(jī)會，在學(xué)習(xí)中，老師從選題指導(dǎo)、論文框架到細(xì)節(jié)修改，都給予了細(xì)致的指導(dǎo)，提出了很多寶貴的意見與推薦，老師以其嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的治學(xué)態(tài)度、高度的敬業(yè)精神、兢兢業(yè)業(yè)、孜孜以求的工作作風(fēng)和大膽創(chuàng)新的進(jìn)取精神對我產(chǎn)生重要影響。

同時(shí)，我還要感謝我的父母。焉得艾草，言樹之心，養(yǎng)育之恩，無法回報(bào)，你們永遠(yuǎn)健康快樂將永遠(yuǎn)是我最大的心愿??！在這論文即將完成之際，我的情緒十分激動(dòng)，畢竟，從開始進(jìn)入課題到最終論文得以完成，有無數(shù)可敬的朋友給了我?guī)兔?，在那里，也同樣請理解我真誠的感謝！

在未來的人生道路上，必然會遇到各種各樣的困難與挫折，但不論身處何境，我必須會奮斗不息，生命歷程中那盞指引我前進(jìn)的路燈也必須會永久不熄！

作者簡介：王蕊（1996—），女，漢族，黑龍江大慶，碩士研究生在讀，廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂。

（指導(dǎo)教師：高繼勇）