劉曉君

關(guān)鍵詞：《鐵蹄下的歌女》;創(chuàng)作背景;藝術(shù)特征;演唱處理

一、歌曲創(chuàng)作背景

《鐵蹄下的歌女》由聶耳作曲，許幸之作詞，創(chuàng)作于1935年。該歌曲是電影《風(fēng)云人物》的插曲，九一八事變后，民族危機(jī)日益加深，許多愛國的仁人志士掀起了愛國運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)了大批愛國作曲家，當(dāng)時(shí)聶耳參加左翼運(yùn)動(dòng)，并創(chuàng)作了許多反抗階級(jí)壓迫反映群眾苦難生活的歌曲，當(dāng)時(shí)這些愛國抗日歌曲受到了廣大群眾的熱烈追捧，直接促進(jìn)了救亡運(yùn)動(dòng)的興起，《鐵蹄下的歌女》是其中的代表作。

二、曲調(diào)結(jié)構(gòu)分析

《鐵蹄下的歌女》由A、B、C三段構(gòu)成，為單三部曲式。三段都是弱起小節(jié)開頭，彰顯了歌女的哀怨與凄涼。

多處運(yùn)用了附點(diǎn)，展現(xiàn)歌曲的悠長綿怨。第三、四句節(jié)奏逐漸緊湊，用四分休止符，附點(diǎn)節(jié)奏與前八后十六的節(jié)奏來表現(xiàn)歌女不滿與憤怒的情緒。B段的前兩個(gè)樂句形成對(duì)比，第一句旋律波動(dòng)起伏，第二句旋律歸于平靜。B段的節(jié)奏比A段更緊湊，速度逐漸加快，體現(xiàn)歌女對(duì)苦難生活的傾訴。C段是歌曲的高潮，前兩句節(jié)奏緊湊，后兩句運(yùn)用二分附點(diǎn)節(jié)奏，歌聲逐漸變慢，把歌女哀傷與憤懣的情緒發(fā)展到極致。全曲運(yùn)用弱起小節(jié)、裝飾音、附點(diǎn)節(jié)奏和休止符節(jié)奏，巧妙地體現(xiàn)了歌女的音樂形象。

三、《鐵蹄下的歌女》的演唱處理

1.情感表達(dá)的處理

在情感表達(dá)的處理上，具體把握對(duì)旋律、節(jié)奏、速度與力度上的細(xì)節(jié)研究。

A段是抒情性旋律，前兩句弱起開始，兩處歌詞“到”字的樂音也是樂句的最高音，演唱時(shí)要突出“到處”二字的凄涼感。體現(xiàn)舞女們顛沛流離的苦難生活，后兩句的旋律節(jié)奏較緊湊，具有朗誦性特征。該段多處運(yùn)用附點(diǎn)節(jié)奏，以表達(dá)舞女內(nèi)心的不甘，演唱時(shí)，要運(yùn)用呼吸來控制節(jié)奏的時(shí)長。本段有三處裝飾音，在演唱過程中切記不能隨意帶過，需唱夠時(shí)值并用強(qiáng)一點(diǎn)的力度演唱。整體A段前兩句訴說了舞女的苦難經(jīng)歷，后兩句則表達(dá)了對(duì)黑暗社會(huì)的不平與憎恨。

B段在音樂的處理上與A段相反，該段四句都是弱起開始，力度與速度上都比A段變得稍弱與稍慢，前兩句的速度稍微緊湊，后兩句的速度逐漸變慢，在演唱地過程中需要注意把舞女經(jīng)歷悲慘生活的辛酸，凄涼用感人的語音語調(diào)演唱出來，在力度方面，第一句用了弱來表示，第二句開始運(yùn)用了中弱，“嘗盡了人生的滋味”這一句由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱。在B段中，作者所描寫的歌女是可悲可憐的，充滿委屈的自訴在演唱時(shí)需深情且真摯。

C段作為全曲的高潮部分，節(jié)奏與第二段相似，速度上為了加強(qiáng)統(tǒng)一性，整體上也是以中速為主，注意“鐵”字上的延長記號(hào)，此處是舞女對(duì)日本帝國主義無情侵略我國的憎恨情仇，對(duì)自身所處的命運(yùn)不公的反抗，“蹄”字快速蹦出，逐漸完成此句的演唱，最后一句逐漸減弱、減慢是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的憤懣。

2.咬字音色的處理

在演唱聲樂作品中我們需要講究字正腔圓，因歌詞的聲韻問題，每一個(gè)字都要讀準(zhǔn)確，演唱到位。一般歌曲的聲韻問題都是聲母與韻母的問題，而聲母是發(fā)音部位的不同，舌尖位置的擺放也會(huì)隨之發(fā)生變化，但最終聲音要回歸到韻母上，即所謂的“歸韻”。

A段的“處”字不能隨意演唱，需要注意“chu”的“ch”聲母音很容易演唱成“cu”，之后需回歸到韻母“u”上，“到”字演唱完后需要繼續(xù)保持高位置演唱“處”字，就像石頭里蹦出來咬牙叩齒的進(jìn)行演唱?！盀槭裁幢蝗水?dāng)作商女”中“商”字也一樣帶有聲韻母問題“shang”，但此處跟上面“到處”的不一樣，這句是第一部分的結(jié)束，因此在演唱時(shí)歸韻到“ang”后可稍加延長“商”字以表達(dá)被迫當(dāng)作歌女的無奈。

B段“嘗盡了人生的滋味”中“滋”字因韻母“i”的問題，需要打開腔體，輕松地過渡到“味”字上，吐字的時(shí)候要注意在“滋”字的基礎(chǔ)上繼續(xù)保持慢慢演唱出“味”字，“味”字注意口型保持不變。

C段第一二句充滿著反抗意識(shí)，在咬字吐字上要飽滿有力，切記虛垮無力?！翱蓱z是鐵蹄下的歌女”此句進(jìn)入了歌曲的高潮部分，需要注意“是”字可以學(xué)習(xí)平舌演唱成“si”，喉頭會(huì)穩(wěn)定許多，“鐵”字與“蹄”字的咬字方面也要一觸即發(fā)。

結(jié)語：聶耳創(chuàng)作的《鐵蹄下的歌女》，其歌女的形象與音樂的創(chuàng)作風(fēng)格十分吻合，它語音語調(diào)、情緒的變化生動(dòng)質(zhì)樸。此歌曲也是依據(jù)歌詞情感的需要改變了整體的音樂結(jié)構(gòu)。全曲分為三個(gè)部分，而三段的音樂形象設(shè)計(jì)也是不一樣的，別出心裁的設(shè)計(jì)，恰好符合了歌女不一樣的生活經(jīng)歷與情感體驗(yàn)，豐富的描寫了歌女苦難的生活，體現(xiàn)了聶耳獨(dú)到的創(chuàng)作方式。

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