王殿元 朱傳威

摘 要：后印象派的繪畫在藝術(shù)的觀念上更加強(qiáng)調(diào)的是擺脫自然與傳統(tǒng)觀念的束縛，更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)個(gè)性，畫家更加看重的是表現(xiàn)自身的主觀感情，注重繪畫的表現(xiàn)性和創(chuàng)新性;在繪畫語(yǔ)言上，著力于對(duì)畫面的形式結(jié)構(gòu)和色彩表現(xiàn)力的探索。后印象派畫家們各自都有不盡相同的藝術(shù)理念，便形成了各自較為獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，為現(xiàn)代藝術(shù)指出了新的發(fā)展方向，在美術(shù)史上占據(jù)著舉足輕重的地位，對(duì)美術(shù)史的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。本文主要運(yùn)用分析、歸納和舉例的方法，通過(guò)對(duì)他們作品的分析，闡述他們的繪畫觀念和繪畫語(yǔ)言的特點(diǎn)以及對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)所產(chǎn)生的影響。藝術(shù)的價(jià)值在于永遠(yuǎn)不重復(fù)的探索中發(fā)展和創(chuàng)新，在當(dāng)今的藝術(shù)環(huán)境中顯得極為重要，因而，重新研究對(duì)后世繪畫有著廣泛又深刻影響的后印象主義繪畫，對(duì)于我們從今以后的藝術(shù)道路上能否發(fā)展更好的，具有很重要的理論和實(shí)踐價(jià)值。

關(guān)鍵詞：后印象主義;塞尚;高更;凡高;野獸派;現(xiàn)代美術(shù)

一、后印象主義的歷史淵源和發(fā)展

后印象主義的發(fā)展上溯到印象主義，印象主義打開(kāi)了現(xiàn)代藝術(shù)的大門。印象主義和后印象主義雖然都是在印象主義之內(nèi)的，但是他們之間還是有著較大差距的。印象主義的誕生，很大原因是照相機(jī)的發(fā)明，印象主義是對(duì)古典主義寫實(shí)的挑戰(zhàn)，雖然在很大程度上莫奈，雷諾阿是為了使畫面更加真實(shí)，他們更加注重光和影的關(guān)系。

現(xiàn)代美術(shù)的發(fā)端是從19世紀(jì)末印象派開(kāi)始的。20世紀(jì)以后，現(xiàn)代美術(shù)呈現(xiàn)出流派并起，千姿百態(tài)的局面。在1905年，誕生了強(qiáng)調(diào)形的更平面化和更單純化的野獸派繪畫，以馬蒂斯等畫家最具代表性，追求畫面的裝飾性。據(jù)此不遠(yuǎn)的1908年 又出現(xiàn)了以布拉克和畢加索兩位大師為代表的立體畫派，他們繼承了塞尚的造形法則，同時(shí)又將自然物象分解成幾何塊面，從而從在根本上擺脫傳統(tǒng)繪畫的空間概念和視覺(jué)理念。繼而，德國(guó)在1905和1909年先后成立了年橋社和藍(lán)騎士社，表現(xiàn)主義就登上畫壇，表現(xiàn)可以說(shuō)是一種重要流派，因?yàn)榇伺傻睦L畫更加重視表現(xiàn)畫家本身的主觀精神和內(nèi)在感情。最后，在1909年的意大利出現(xiàn)了未來(lái)主義的美術(shù)運(yùn)動(dòng)，未來(lái)主義畫派的畫家非常喜歡利用立體主義分解物體的方法，經(jīng)常用這種方法表現(xiàn)活動(dòng)的物體和運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)。大約在1910年前，后抽象主義的繪畫作品才出現(xiàn)，后抽象主義的代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，并且兩人分別代表著抒情的抽象和幾何的抽象兩個(gè)大的方向。

第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)了達(dá)達(dá)主義的思潮，此派畫家不但反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、反對(duì)權(quán)威、反對(duì)傳統(tǒng)，而且否定藝術(shù)自身，否定一切。杜尚將達(dá).芬奇的《蒙娜麗莎》畫上胡須成為自己的作品，還將小便池這樣的物件稱之為藝術(shù)品，便是達(dá)達(dá)主義思想體現(xiàn) 。隨著達(dá)達(dá)主義運(yùn)動(dòng)的逐漸消退，達(dá)達(dá)主義的影響未消的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)思潮。超現(xiàn)實(shí)主義畫派的畫家以柏格森的直覺(jué)主義以及弗洛伊德提出的精神分析學(xué)和夢(mèng)幻心理學(xué)來(lái)作為理論的基礎(chǔ)，希望能夠展現(xiàn)出無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)世界。其繪畫通常會(huì)把具體的細(xì)節(jié)描寫和虛構(gòu)的意境相結(jié)合，用來(lái)表現(xiàn)出夢(mèng)境和幻覺(jué)的景象，其代表畫家代表畫家有恩斯特、 ?馬格利特、夏卡爾、達(dá)利、米羅等。第二次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)產(chǎn)生了抽象表現(xiàn)主義繪畫，抽象表現(xiàn)主義結(jié)合了抽象主義、表現(xiàn)主義的兩個(gè)流派的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)畫家的自主性。

后印象主義者不會(huì)追求印象主義畫家在描繪大自然方面對(duì)光色短暫的變幻效果的刻畫，以及其所使用的太過(guò)客觀的科學(xué)態(tài)度。他們主張藝術(shù)形象要不同于客觀物象，同時(shí)也要具備藝術(shù)家的個(gè)人感受。

二、后印象主義的代表人物，他們分別對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響。

1. 塞尚

塞尚，是一位法國(guó)的著名繪畫大師，也是后印象派的領(lǐng)軍人物，從19世紀(jì)末就被推崇為“新藝術(shù)之父”。他的追求表現(xiàn)在了物體的體積感，為“立體派”開(kāi)啟了很多的思路。他崇尚追求畫面色彩的主觀性。

塞尚覺(jué)得“線是不存在的，明暗也不存在，只存在色彩之間的對(duì)比。物象的體積也是從色調(diào)準(zhǔn)確的相互關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)的”他的畫都是體現(xiàn)著自己的藝術(shù)思想，表現(xiàn)出非常堅(jiān)實(shí)的幾何般的立體感，卻忽略了物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性的塑造，強(qiáng)調(diào)厚重，穩(wěn)重的體積感和物件之間的整體關(guān)系。有時(shí)候?yàn)榱藢で蟾鞣N關(guān)系的和諧甚至可以放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。

塞尚還認(rèn)為：“畫畫并不意味著盲目的去復(fù)制現(xiàn)實(shí)，它意味著尋求各種關(guān)系的和諧?！弊匀虚_(kāi)始，西方畫家從一味真實(shí)地描繪自然，開(kāi)始轉(zhuǎn)向展現(xiàn)自己，并開(kāi)始出現(xiàn)各式各樣的形式主義流派，形成現(xiàn)代繪畫的風(fēng)潮。

2 .梵高

梵高是荷蘭后印象主義代表畫家，作為表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他的畫雖然在當(dāng)時(shí)并被他人所認(rèn)可，但卻深深的影響了20世紀(jì)的藝術(shù)，尤其是野獸派和德國(guó)表現(xiàn)主義。梵高執(zhí)著于自我真實(shí)情感的再現(xiàn)，他瘋魔般的表現(xiàn)他對(duì)事物的主觀感受，而不是表現(xiàn)他所看到的視覺(jué)上形象。梵高在結(jié)識(shí)了印象主義畫家之后，就改變了繪畫的風(fēng)格，他的調(diào)色盤上的顏色就變的明亮了。他發(fā)現(xiàn)，他唯一值得深愛(ài)著的東西就是色彩了，輝煌的，未經(jīng)調(diào)和的色彩。他筆下的色彩.特征，與印象主義者們的色彩根本不同。即使他運(yùn)用的是印象主義的技法，但由于他對(duì)于人和自然特有的觀察能力，因而得出的結(jié)論也具有非凡的個(gè)性。

梵高把自己的作品列為不同于一般印象主義畫家的作品，他說(shuō)：“為了更有力地表現(xiàn)自我，我在色彩的運(yùn)用上更為隨心所欲?！逼鋵?shí)，不僅僅是色彩的表現(xiàn)力上，就連透視關(guān)系，形體和比例的關(guān)系也都變了形，以、用此來(lái)表現(xiàn)與世界之間的一種極其痛苦但又極度真實(shí)的關(guān)系。后來(lái)這種鮮明特征就成了印象派區(qū)別于其他畫派而獨(dú)立存在的根本。梵高死后，沒(méi)過(guò)多少年就出現(xiàn)一些畫家就開(kāi)始模仿其的畫法了，為了表現(xiàn)自己那強(qiáng)烈的感情，可以對(duì)現(xiàn)實(shí)不作客觀的反映，為了主觀意識(shí)而對(duì)物體進(jìn)行再塑造，持這種態(tài)度而創(chuàng)作性的流派被稱作表現(xiàn)主義，并且事實(shí)證明是這是現(xiàn)代繪畫中一種經(jīng)久不衰的歷史傾向。

3. 高更

梵高的朋友高更是法國(guó)后印象派畫家，雕塑家，陶藝家及版畫家。高更注重和諧而不強(qiáng)調(diào)對(duì)比的感覺(jué)，所以在技法上采用色彩平涂。他的繪畫風(fēng)格與印象主義截然不同，他那強(qiáng)烈的輪廓線和用主觀色彩來(lái)表現(xiàn)經(jīng)過(guò)概括了的形體，節(jié)奏感和裝飾效果。其理論和實(shí)踐深深影響了很多畫家，被后世譽(yù)為自印象主義之后又一位對(duì)畫壇產(chǎn)生重要影響的藝術(shù)革新者。