摘 要：青綠山水是中國山水畫的重要組成部分，“留白”是中國畫特有的一種表現(xiàn)形式。本文對(duì)“留白”在青綠山水中的表現(xiàn)及作用進(jìn)行了剖析，期望能夠在傳統(tǒng)的繪畫中找到一個(gè)適應(yīng)于新時(shí)代的繪畫表現(xiàn)方式，也期望青綠山水畫能夠走出低谷，在歷經(jīng)千年的消沉后，努力創(chuàng)新，創(chuàng)造出適應(yīng)于現(xiàn)代的青綠山水。

關(guān)鍵詞：留白;青綠山水

中國畫的“留白”體現(xiàn)著中國古代藝術(shù)家對(duì)氣韻生動(dòng)這一空靈境界審美的追求。青綠山水畫作為中國山水畫的重要組成部分之一，留白的表現(xiàn)使作品更具精氣與神韻。中國畫的“留白”藝術(shù)推動(dòng)了中國畫的發(fā)展，作者的奇思妙想，通過畫面的留白，體現(xiàn)出畫的空靈精神和韻律之美，也表達(dá)了深邃而悠遠(yuǎn)的哲學(xué)思想，使得作品更具審美的價(jià)值。留白的展現(xiàn)不僅融合了技法、構(gòu)圖與色彩，更是藝術(shù)家文化思想的體現(xiàn)。

一、“留白”在青綠山水作品中的運(yùn)用

青綠山水在我國傳統(tǒng)的繪畫中相對(duì)成熟的較早。它受到唐代人文主義精神的影響，畫面色彩較為艷麗，畫面布局飽滿。直至宋元，文人水墨的山水畫逐漸興盛，青綠山水則漸漸沒落。在青綠山水中，我們可以從主觀的意境出發(fā)，聯(lián)想客觀的物象，把主觀與客觀做一個(gè)融合，描繪真實(shí)與虛幻，色彩與空白的藝術(shù)世界。雖然“留白”在青綠山水中很少談及，但是它在青綠山水繪畫的影響是不可不提及的。如李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》，畫面的右上角有一大塊的留白空間，只有三只小船作為平衡延伸空間的點(diǎn)景物，通過這個(gè)留白我們就可以無限想象畫外景。

在國畫的發(fā)展過程中，我們較為清楚的知曉，青綠山水畫其實(shí)是減弱了筆墨的感覺，更加注重突顯色彩的表現(xiàn)形式。這個(gè)原因使得現(xiàn)代青綠的山水畫在國畫的創(chuàng)作體系上，通常會(huì)予以深厚的文人畫韻味，在使用傳統(tǒng)的筆墨作為根基，賦予藝術(shù)家現(xiàn)代思想觀念來建構(gòu)青綠山水，青綠山水畫中的“留白”并不是孤立的圖式或符號(hào)存在于畫面中，而是隨形而化，隨景而生，巧妙地融合于山水畫的筆墨情境中，使其產(chǎn)生悠深的意境。

在山水畫的發(fā)展衍變中，“留白”被不斷地賦予了新的文化審美特質(zhì)，并主宰著山水畫的精神內(nèi)涵。青綠山水畫也講究布景，要在畫面的構(gòu)圖上做到遠(yuǎn)取勢，近取質(zhì)的方法，根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)來選擇不同的需要進(jìn)而有機(jī)的排列所需物象，也根據(jù)畫面的需要在一些地方不著筆墨色彩，即“留白”。如趙伯駒《江山秋色圖》、王希孟《千里江山圖》的畫面感覺延綿橫亙、重巖疊秀，這些都是由畫家把現(xiàn)實(shí)的景物進(jìn)行一定的重組，運(yùn)用技法來表現(xiàn)出畫家感受。畫面中藝術(shù)家將云、霧、水關(guān)系的空白處理;或者對(duì)樹木、山巒、房屋等的省略和留白，使畫面的整體構(gòu)成更完整，讓畫面具有一定的美感和藝術(shù)性，更具有意境美。留白”作為中國畫中的繪畫語言，表現(xiàn)為對(duì)自然客觀事物的直接空白處理。

二、“留白”在構(gòu)圖中的運(yùn)用

“留白”布局藝術(shù)最直白的作用就是省筆墨，但其重點(diǎn)是省得恰當(dāng)，反之則使畫面失去其意境，但歸根究底這一藝術(shù)語言在中國畫中有很重要的作用?，F(xiàn)代的青綠山水畫實(shí)際上也遵循了傳統(tǒng)水墨山水留白的繪畫特點(diǎn)，也遵循了一定的現(xiàn)代平面構(gòu)成的原理。運(yùn)用協(xié)調(diào)、對(duì)比、均衡和秩序來做參照，運(yùn)用留白的形式來保證畫面的完整性以及和諧性，不間斷的創(chuàng)造新的畫面構(gòu)成形態(tài)，將一切的自然物象都看作為點(diǎn)、線、面等形態(tài)的相互構(gòu)成與依存模式，讓人得到視覺的享受。

“留白”作為中國畫的一種獨(dú)特構(gòu)圖形式語言，是在畫面上有意識(shí)地留出空白，是中國藝術(shù)構(gòu)圖重要的形式美。青綠山水畫在創(chuàng)作中會(huì)把鮮活的物像加以解構(gòu)，對(duì)事物的大小進(jìn)行觀察，進(jìn)行一定的組織，再以幾何圖形出現(xiàn)，把每個(gè)層次、特征等各種因素進(jìn)行秩序性排列，而后會(huì)獲得繪畫風(fēng)格的統(tǒng)一。在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，往往在畫面上留有一定空白，不著任何筆墨與色彩，看似一片虛無，其實(shí)有著豐富的內(nèi)涵，它包含著一切沒有表現(xiàn)出來的物象，給欣賞者留有足夠的想象的空間。

三、青綠山水畫寫意精神中的“留白”

青綠山水畫所融入的寫意精神，是建立在國畫的傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上的，是一種重彩形式。如譚智勇作品的《金沙落雁》 畫面采用先設(shè)色后勾勒，色彩古樸，畫面空靈，遠(yuǎn)岫的云山相連接，勾勒出一個(gè)幽靜的圖卷。對(duì)云霧、滔滔江水的留白就可見畫家筆墨功夫的扎實(shí)，以及其對(duì)構(gòu)圖的奇思妙想讓作品充滿了很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

青綠山水畫的形式感較其他風(fēng)格的國畫而言寬泛很多，具有兼容和相對(duì)的畫面獨(dú)立性，在繪畫的過程當(dāng)中能夠自在表現(xiàn)出畫家心中的想象力，創(chuàng)作手法也會(huì)運(yùn)用一些不同的方法來說明。雖然青綠山水的留白體現(xiàn)了中國畫的藝術(shù)審美與境界追求，不但有特定的方法和形式，還有嚴(yán)格的界定與特征，盡管沒有任何筆墨的點(diǎn)綴，但也能夠與筆墨色彩融合在一起，構(gòu)成別具一格的韻味與意境。

因此，現(xiàn)代對(duì)于青綠山水畫的表現(xiàn)形式需要增加色彩變化，敷色還需要更加豐富，這樣才可以讓畫面更為生動(dòng)，再結(jié)合水墨畫筆墨的韻味與留白的方式，為現(xiàn)代青綠山水摸索出不同的表現(xiàn)方式。

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基金項(xiàng)目：四川輕化工大學(xué)研究生創(chuàng)新基金項(xiàng)目“留白在中國畫中的作用”的階段性研究成果之一（項(xiàng)目編號(hào)：D10501233）

作者簡介：黨雨雨，女，甘肅平?jīng)鋈?，四川輕化工在讀研究生。