徐素潔 莊家茹

摘 要：為了研究“紅屋”與巴特羅公寓的建筑設(shè)計風(fēng)格，本文采用比較研究的方法，分別對“紅屋”與巴特羅公寓的建造背景、建筑風(fēng)格和材料和裝飾特征方面進行了比較，經(jīng)過比較發(fā)現(xiàn)“紅屋”與巴特羅公寓的建筑設(shè)計風(fēng)格存在聯(lián)系和區(qū)別，但它們的風(fēng)格都對包豪斯設(shè)計甚至整個現(xiàn)代建筑設(shè)計的理論和實踐上產(chǎn)生了深刻的影響。

關(guān)鍵詞：紅屋;巴特羅公寓;比較研究

一、“紅屋”與巴特羅公寓的建造背景

1. 誕生時代的比較

“紅屋”的誕生是在19世紀下半葉的工藝美術(shù)運動時期，工藝美術(shù)運動起源于英國。英國是工業(yè)革命的國家，是世界的工廠，進行工業(yè)化生產(chǎn)，這給人們帶來了許多方便，但隨著新的生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，對各個方面帶來很多質(zhì)量問題，嚴重影響了人們的藝術(shù)品味和手工業(yè)的發(fā)展，并且維多利亞時期的繁鎖的裝飾都造成的英國設(shè)計水平的降低。這正是發(fā)起工藝美術(shù)運動的重要原因。在這一時期一些藝術(shù)家的思想觀點都注重手工藝，強調(diào)自然風(fēng)格，推崇哥特式風(fēng)格，在這些因素的影響下，能體現(xiàn)工藝美術(shù)運動特點的“紅屋”產(chǎn)生了。巴特羅公寓是誕生在19世紀末20世紀初的新藝術(shù)運動時期，因工業(yè)革命顯得十分枯燥，所以公開反對歐洲藝術(shù)家大規(guī)模生產(chǎn)的藝術(shù)氣息的枯燥。西方的古典復(fù)興主義建筑太拘于古希臘、哥特式建筑，一定會被歷史行進的步調(diào)所淘汰。

2. 作者經(jīng)歷的比較

“紅屋”是由威廉·莫里斯和他的好友菲利普·韋伯共同建造的。莫里斯出生于英國富裕的家庭，受到良好教育，從小就熱愛大自然，喜愛英國的傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其對哥特式風(fēng)格情有獨鐘。莫里斯17歲時參觀了1851年的倫敦的水晶宮博覽會，過度裝飾的工業(yè)產(chǎn)品使他非常反感。后來，斯特里特事務(wù)所結(jié)識了好友一一建筑師菲利普·韋伯，之后莫里斯準備婚房時，邀請了韋伯參與婚房的設(shè)計，他本人則將精力投入房屋室內(nèi)裝飾以及家具設(shè)計等工作中，這棟新房也就成了工藝美術(shù)運動時期最具其風(fēng)格的建筑物。巴特羅公寓是由西班牙建筑師高迪設(shè)計的，在西班牙的新藝術(shù)運動中高迪是最重要的代表人物，設(shè)計了大量的作品，除了巴特羅公寓外，還有如古埃爾公園，米拉公寓，神圣家庭教堂等?？梢哉f，沒有高迪的努力探索，也就沒有西班牙新藝術(shù)運動的成就。巴特羅公寓是高迪在他的設(shè)計生涯中最能代表他的設(shè)計特點和風(fēng)格的作品。高迪出生在一個貧窮的手工藝家庭，他天生體弱多病，但他善于思考，個性較強。除了工作，沒有其余的喜好。他吃穿都很簡單、隨便。他推崇傳統(tǒng)藝術(shù)，提取精華，同時融入新藝術(shù)運動時代的風(fēng)格，呈現(xiàn)獨特的個性。

二、“紅屋”與巴特羅公寓的建筑設(shè)計風(fēng)格的聯(lián)系與區(qū)別

紅房子的整體造型結(jié)構(gòu)強調(diào)不對稱。在室外角度看追求簡潔，不加粉刷和裝飾直接把紅色磚體裸露在外面，很有自然氛圍。

從內(nèi)部設(shè)計來看，紅房子的室內(nèi)裝飾紋樣、桌子和椅子是莫里斯親自設(shè)計，采用純手工，整體美觀大方。門窗設(shè)計也利于采光和通風(fēng)。這種紅色住宅的設(shè)計思想對現(xiàn)代室內(nèi)追求田園詩和極簡主義的風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。

高迪設(shè)計的巴特羅公寓體現(xiàn)強烈的折中主義設(shè)計風(fēng)格，采用新的技術(shù)設(shè)計，建造獨特的建筑物，注重于建筑物整體的裝飾。巴特羅公寓的特點和形狀融合自然界中的凹凸、螺旋、拋物線等各種曲線，植物花紋的裝飾，獨具特色。由此來看，而巴特羅公寓是體現(xiàn)折中主義風(fēng)格，是哥特式風(fēng)格的再創(chuàng)新，結(jié)合古典建筑樣式和日本繪畫藝術(shù)體現(xiàn)新藝術(shù)特征。它們的共同點是自然主義風(fēng)格，崇尚自然的曲線紋樣和色彩。

三、“紅屋”與巴特羅公寓的裝飾材料的運用特點

在紅屋的設(shè)計過程中，設(shè)計圖案取于生活和自然的東西并巧妙的融合起來。莫里斯設(shè)計來自大自然，使人們擺脫了噪音大的機器消費的感官，給人們的生活找到了一種自然而簡單的精神純凈。莫里斯的設(shè)計還吸收了東方裝飾藝術(shù)中的自然主義情節(jié)用在漆藝、陶瓷、家具等藝術(shù)作品上面裝飾著的具備自然主義色彩的圖案。

巴特羅公寓的外部和內(nèi)部造型采取了自然結(jié)構(gòu)，高迪認為，自然結(jié)構(gòu)是來自于任何形式的凹或凸、螺旋形及拋物線。從建筑的外形上來看，彎彎的曲線、連續(xù)的波浪覆蓋了整座建筑物。與其他建筑差異的是，巴特羅公寓的裝飾完全是藍色和綠色的陶瓷。看似很造型詭異但遠遠望去像一片寧靜的湖水。尖塔和屋頂上的其余突出物體都有其本身奇特的外形，表面掛著五顏六色的瓷片。

四、總結(jié)

“紅屋”與巴特羅公寓分別誕生在兩個不同的時期，而這兩個時期都對我們當代設(shè)計提供了有力的幫助和深刻的影響?！凹t屋”誕生在工藝美術(shù)運動時期，在這一時期，藝術(shù)家和設(shè)計師們都在強調(diào)手工藝，反對維多利亞時期繁瑣的裝飾，“紅屋”就充分的體現(xiàn)了工藝美術(shù)運動時期的特點，工藝美術(shù)運動時期的設(shè)計風(fēng)格也影響了之后的新藝術(shù)運動，新藝術(shù)運動也是對矯飾的維多利亞風(fēng)格持反對態(tài)度，反對工業(yè)化熱衷于傳統(tǒng)工藝，而不同的是新藝術(shù)運動徹底走自然風(fēng)格，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線特征，高迪設(shè)計的巴特羅公寓完全提現(xiàn)了新藝術(shù)運動風(fēng)格。這兩個著名的建筑物有著相同和不同點，正是他們這些設(shè)計思想影響著我們當代設(shè)計。

參考文獻：

[1]《世界現(xiàn)代設(shè)計史》，王受之著，中國青年出版社，2002年9月.

[2]誰才是“紅屋”正真的作者――“紅屋”的裝飾風(fēng)格及其作者探討 ?戴竹君

[3]《新藝術(shù)運動》. 高兵強著. 上海辭書出版社. 2010年12月