錢瀟歌

摘 要：在歐洲古典音樂之中小提琴占據(jù)十分重要的地位，其音色細(xì)膩、韻味獨(dú)特，被稱為樂器“皇后”，在世界音樂史上享有盛名。它的產(chǎn)生、發(fā)展與繁榮經(jīng)歷了一個漫長的過程。本文立足于小提琴音樂魅力從各地的傳播出發(fā)，嘗試淺析與總結(jié)其藝術(shù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：小提琴;傳播;藝術(shù)

一、小提琴音樂的傳播

1.意大利小提琴藝術(shù)發(fā)展

小提琴最初起源雖然不是在意大利，但是從意大利開始發(fā)展起來的。意大利是文藝復(fù)興發(fā)源地，市民歡迎提琴，所以提琴最早進(jìn)入音樂殿堂。作曲家蒙特威爾第是威尼斯歌劇樂派的創(chuàng)立者，在他創(chuàng)作的歌劇中，提琴類弓弦樂器占據(jù)主要地。自此，演奏的人多了起來，大量新作品不斷問世，帶動了意大利制琴業(yè)的發(fā)展，出現(xiàn)了三大制琴家族。17世紀(jì)意大利在小提琴制作方面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，在小提琴創(chuàng)作領(lǐng)域也有著舉足輕重的地位，并逐漸形成意大利人演奏風(fēng)格，出現(xiàn)了意大利學(xué)派，代表人物科雷利、維瓦爾第等。18世紀(jì)下半葉后，意大利演奏家紛紛到巴黎、維也納、倫敦、柏林等地，把意大利高水平的演奏技術(shù)帶到各地區(qū)帶動了當(dāng)?shù)叵覙返陌l(fā)展，促進(jìn)個個學(xué)派相互吸收推動。帕格尼尼的出現(xiàn)，把小提琴的演奏技術(shù)推向了高峰，他的音樂風(fēng)格豪放熱情，為浪漫主義方向奠定了基礎(chǔ)。

2.法國小提琴藝術(shù)發(fā)展

法國的舞蹈音樂與小提琴演奏關(guān)系密切，17世紀(jì)法國以舞蹈為主，小提琴為伴奏。法國人創(chuàng)作的舞蹈音樂，小提琴經(jīng)常即興伴奏。后來呂利建立了由24把小提琴的宮廷樂隊(duì)，一直到18世紀(jì)依然是法國重要的慣例，在這期間，法國小提琴演奏和作曲都受意大利演奏的影響。一直到18世紀(jì)末，法國成為歐洲小提琴之都，最好的制琴師演奏家都在那里，出現(xiàn)了以列克萊爾為代表的法國古典小提琴學(xué)派。古典時期維奧蒂在法國初次登臺獲得驚人成功后，把巴黎作為他的基地，這對法國小提琴的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，成為法比學(xué)派的奠基人?？巳R采爾、巴約、羅德深受他的影響，成立了法國學(xué)派。此學(xué)派培養(yǎng)了許多演奏家和教師，對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響發(fā)展成了現(xiàn)在最著名的法比學(xué)派。

3.英國小提琴藝術(shù)發(fā)展

17世紀(jì)，英國小提琴演奏沒有得到廣泛地傳播，僅限于宮廷。直到17世紀(jì)末，意大利的小提琴創(chuàng)作影響了英國人的審美趣味。巴洛克時期代表人亨德爾雖然出生在德國，但在英國獲得了巨大的成功。他創(chuàng)作了大量小提琴和羽管鍵琴的奏鳴曲，推動了英國小提琴的藝術(shù)發(fā)展。

4.德奧小提琴藝術(shù)發(fā)展

17世紀(jì)初，德奧的小提琴藝術(shù)也受意大利人的傳播而發(fā)展起來的，德奧作曲家致力于重奏和獨(dú)奏的創(chuàng)作。期間出現(xiàn)了著名的小提琴家：施梅爾策、比貝爾、瓦爾特等。他們代表了“德國”小提琴演奏技術(shù)的一次巔峰。巴洛克時期的代表人巴赫，在藝術(shù)創(chuàng)造上融合了意大利、法國等各國的體裁風(fēng)格的藝術(shù)成就。他的小提琴協(xié)奏曲都屬于維瓦爾第的風(fēng)格，但在音樂內(nèi)容復(fù)雜性上勝過了維瓦爾第。一直到古典時期，交響樂隊(duì)小提琴成為主力軍，古典樂派的出現(xiàn)，讓室內(nèi)樂的創(chuàng)作到了鼎盛時期。當(dāng)了浪漫時期，弦樂藝術(shù)空前發(fā)展，德國出現(xiàn)了卡塞爾學(xué)派，代表作曲家斯波爾。奧地利也出現(xiàn)了維也納學(xué)派，代表作曲家彪姆。一直到后來的新柏林樂派，代表人約阿希姆。

5.中國小提琴藝術(shù)發(fā)展

學(xué)堂音樂教育的興起，人們對西方音樂產(chǎn)生了興趣。隨著世界著名演奏家來華演出，小提琴傳播逐漸廣泛，鼓舞了許多人學(xué)習(xí)小提琴，給北京、上海等地創(chuàng)立了音樂?？铺峁┝藯l件。從這一時期，陸續(xù)和出版翻譯了很多經(jīng)典的小提琴演奏法的著作，也有很多作曲家創(chuàng)作出許多經(jīng)典的小提琴曲。如《新疆之春》《金色的爐臺》《牧歌》等。小提琴傳入我國近百年，其中馬思聰是最具有代表性的小提琴家和作曲家，他創(chuàng)作了許多小提琴曲，其中《思鄉(xiāng)曲》最為著名，是西方技法與民族風(fēng)格元素結(jié)合的典范。小提琴協(xié)奏曲《梁?！返某霈F(xiàn)，讓小提琴的創(chuàng)作和演奏到達(dá)了頂峰。中國小提琴作品的創(chuàng)作離不開民族音樂的沃土，中西合璧，推陳出新。既有完美地創(chuàng)作技法，又有深厚的思想感情，讓我們的作品走出國門走向世界。隨著許多高水平的小提琴家來華工作，培養(yǎng)了一批又一批偉大的中國演奏家和提琴教育家。比如林耀基先生為我國提琴教育事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)，年輕的中國小提琴家活躍于國際樂壇，一大批優(yōu)秀的演奏家均來自林耀基門下，他們在國際比賽中獲得了榮譽(yù)，代表我國小提琴表演藝術(shù)已經(jīng)到達(dá)國際水平。作為小提琴學(xué)習(xí)者，我們應(yīng)該更多了解民族文化，了解中國作品，為中國小提琴的傳播盡一份力。

二、總結(jié)

小提琴通過漫長的演變，藝術(shù)發(fā)展大多是從17世紀(jì)以后。它的價值不僅是它的多元化，最重要的意義在于其從民間進(jìn)入藝術(shù)殿堂。作為歐洲古典音樂當(dāng)中的樂器之后，小提琴的哲理性、藝術(shù)性、規(guī)范性以及其復(fù)雜性，是其他樂器無法相比的。它的技術(shù)技巧、教學(xué)手段以及流派都是自然形成的，其作品包羅萬象，數(shù)量之多難以計(jì)量。在西方音樂發(fā)展中，有一大批作曲家都為小提琴寫過作品，著名作曲家們幾乎沒有一個不為小提琴留下經(jīng)典之作。

西方小提琴這件樂器，是以歷史來衡量其音樂藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)價值的，在這一方面中國古琴可與西方小提琴相比擬。在五百年的歷史中小提琴為人類呼喚出了一批又一批的優(yōu)秀作品，正是這些優(yōu)秀作品把小提琴的表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，這也是小提琴的魅力和偉大之所在，我們贊美小提琴，其實(shí)是在贊美小提琴音樂。

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