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        本特·萬塞留斯:我鏡頭中的伯格曼

        2020-03-12 11:46:38蔡慶中
        小說界 2020年1期

        蔡慶中

        本特·萬塞留斯永遠(yuǎn)忘不了他和英格瑪·伯格曼的第一次見面。

        那是1984年,他剛剛加入瑞典皇家劇院任駐院攝影師,“為伯格曼導(dǎo)演工作,我覺得這是我夢想中的一個機會,非常激動”。那時的伯格曼,在執(zhí)導(dǎo)完電影《芬妮與亞歷山大》后,宣布退出影壇,專心排演他熱愛的戲劇。

        但是,他們吵了一架。

        斯特林堡已經(jīng)融入了每一個瑞典人的血液

        第一天上班,本特·萬塞留斯興沖沖地一早就去了劇院,因為太早,錯過了劇院同事打來的電話,那個同事本想告訴他:“今天千萬不要來劇院,因為伯格曼先生遇到了一些事情,心情非常非常差,情緒十分十分糟糕……”萬塞留斯在劇院電梯里遇見了伯格曼,當(dāng)時電梯里還有一個矮矮的清潔工。萬塞留斯主動和伯格曼打招呼:“早上好,伯格曼,我是你們新來的攝影師?!钡玫降膮s是伯格曼的破口大罵,“我一下子就愣住了,覺得莫名其妙……”伯格曼此舉也把萬塞留斯激怒了:“以這樣一種方式來歡迎新同事好像不是很合適吧!”

        “我看到旁邊那個矮矮的清潔工已經(jīng)被我們嚇到了,他變得更加矮了……縮成一團?!比f塞留斯說:“可能因為伯格曼發(fā)火時很少有人會回?fù)羲?,?dāng)時他一下子被驚到了”,之后突然反應(yīng)過來,對萬塞留斯說:“噢,不好意思,我其實不是針對你的,因為剛剛有其他一些事情……歡迎你加入到我們這個團隊當(dāng)中?!?/p>

        自那之后,“所有跟他一起工作的時間里,便再也沒有發(fā)生過此類爭吵”。

        萬塞留斯為伯格曼拍攝戲劇劇照,兩人的合作幾乎未經(jīng)磨合就非常順利?!拔易鳛閿z影師,給其他人的藝術(shù)作品拍照,其實這本身就是一件很有意思的事情,因為你在創(chuàng)作自己的藝術(shù)作品,但同時又是針對別人的藝術(shù)作品。”

        他拍攝的第一部伯格曼戲劇作品是瑞典戲劇大師奧古斯特·斯特林堡的《朱莉小姐》,“我個人最喜歡的劇作就是《朱莉小姐》”。后來他拍的劇照以各種尺寸、在各種情況下被拿出來展示,“大規(guī)模使用”。

        伯格曼從十多歲時就開始接觸斯特林堡的劇作,在斯德哥爾摩大學(xué)就讀期間,他就排演了斯特林堡的《幸運兒佩爾的旅行》《奧洛夫老師》等劇作,這也是他戲劇生涯的開端。之后,他還曾將斯特林堡的《塘鵝》《死亡島》改編成廣播劇在瑞典電臺播出,而《一出夢的戲劇》《鬼魂奏鳴曲》更是被伯格曼四度搬上戲劇舞臺。

        萬塞留斯說:“如果你對瑞典文學(xué)有一定了解的話,就知道斯特林堡已經(jīng)融入了每一個瑞典人的血液,成為我們文化基因的一部分?!彼约阂苍鴮iT制作了一本關(guān)于斯特林堡的圖冊。但是,斯特林堡在瑞典一度被禁,“《朱莉小姐》的首演是在美國芝加哥而不是在瑞典的斯德哥爾摩”,并且距離斯特林堡完成這部劇作已有二十多年了,“所以斯特林堡是一位非常超前的劇作家”。如今,《朱莉小姐》在全世界的公演次數(shù)甚至超過了莎士比亞的劇作,“不管你是想要學(xué)文學(xué)還是戲劇,斯特林堡一定是你必須要看的作者之一……在瑞典,學(xué)習(xí)文學(xué)和戲劇的人口袋里都會帶一本斯特林堡的書”。

        伯格曼最喜歡的自己的戲劇就是《薩德侯爵夫人》

        1989年,伯格曼執(zhí)導(dǎo)了日本作家三島由紀(jì)夫的戲劇《薩德侯爵夫人》,萬塞留斯向記者展示了他為這部戲劇拍攝的劇照,戲服非常華美,“我覺得伯格曼最喜歡的自己的戲劇就是《薩德侯爵夫人》”。伯格曼在執(zhí)導(dǎo)這部戲時心情也非常愉悅,“周末的時候,伯格曼會把我們邀請到他在法羅島的家中,然后一起用晚餐”。

        采訪中,萬塞留斯分享了一個他聽來的小故事:據(jù)說三島由紀(jì)夫曾專門去斯德哥爾摩見伯格曼——上世紀(jì)六十年代,伯格曼曾擔(dān)任瑞典皇家劇院院長,結(jié)果伯格曼不在劇院,三島由紀(jì)夫?qū)ぷ魅藛T說了自己的名字,但工作人員聯(lián)系伯格曼時,伯格曼沒有聽清來者是誰,便說:“我沒時間,沒空,你就把他的名字寫下來,到時候我再來看看是誰吧。”直到晚上回家他才又想起此事,看到工作人員寫的名字,發(fā)現(xiàn)竟然是三島由紀(jì)夫……于是兩人就這樣錯過了?!八圆衤腿龒u由紀(jì)夫從來沒有正式見過面,只有信件往來?!?/p>

        伯格曼執(zhí)導(dǎo)的《薩德侯爵夫人》還曾去東京演出。公演結(jié)束后,三島由紀(jì)夫的遺孀瑤子帶著他們的兩個孩子來到后臺化妝間,“兩個孩子都一身黑衣,說是專程來感謝我們的”。

        萬塞留斯說,伯格曼作為一位非常專業(yè)的戲劇導(dǎo)演,執(zhí)導(dǎo)任何一位戲劇大師的作品都會提前做好詳盡的功課。他以伯格曼1986年執(zhí)導(dǎo)《哈姆雷特》為例,“我做過四次《哈姆雷特》的攝影師,其中一次是給伯格曼拍劇照,另外三次是給其他導(dǎo)演”,萬塞留斯覺得,其他任何一個導(dǎo)演都不會像伯格曼那樣認(rèn)真細(xì)致,“他一定要明確莎士比亞原來的意圖是什么,而且確保這個意圖在自己導(dǎo)演的戲劇作品中是得到充分尊重和表達的”。伯格曼執(zhí)導(dǎo)的《哈姆雷特》曾經(jīng)在倫敦國家大劇院上演,“伯格曼作為一個瑞典人,執(zhí)導(dǎo)的莎士比亞劇作得到了英國人的好評,可見他事先做了多么充足的準(zhǔn)備工作”。

        我覺得《群鬼》有點落后于時代

        2002年,伯格曼執(zhí)導(dǎo)了他的最后一部戲劇作品——易卜生的《群鬼》,但萬塞留斯卻說:“我個人并不喜歡這出戲”,因為它實在太古老了,“比伯格曼的年齡還要大。我覺得《群鬼》有點落后于時代”。當(dāng)時伯格曼年事已高,所以總覺得舞臺光線不夠。每天結(jié)束的時候,燈光師都會悄悄地將光線調(diào)暗,但第二天伯格曼又會立刻察覺,要求把燈光調(diào)亮,再調(diào)亮……

        為伯格曼做戲劇攝影的這些年,萬塞留斯學(xué)到了很多技術(shù)層面的東西。他原本是自由攝影師,主要從事的是新聞攝影工作,“加入戲劇攝影行列后,一開始是沒有數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的,而在劇院拍照,很多時候光線環(huán)境什么的都不是特別理想,所以帶來了很多的挑戰(zhàn)”。

        在瑞典皇家劇院擔(dān)任駐院攝影師期間,萬塞留斯除了給伯格曼導(dǎo)演的戲劇作品拍照,還拍了很多其他導(dǎo)演的戲劇作品,光是阿瑟·米勒的《推銷員之死》他就拍了四五次,“每一次的感覺都不一樣”。他很喜歡阿瑟·米勒的這部戲,“劇名一上來就把結(jié)局告訴了觀眾,然后你就可以在舞臺上看到主人公是如何一步一步走向死亡的……”他還和阿瑟·米勒“共進過一次晚餐”,所以知道當(dāng)年阿瑟·米勒寫完這部戲后,四處兜售,“他當(dāng)時已經(jīng)處于破產(chǎn)的邊緣,如果不成功他就徹底完蛋了”。好在《推銷員之死》獲得了巨大的成功,在紐約連續(xù)上演五年場場爆滿,并讓阿瑟·米勒獲得了普利策獎。萬塞留斯說:“這樣,他把之前所有的債務(wù)全都還清了?!?/p>

        從某種程度上來說,每個藝術(shù)家都是來這個世界“還債”的,而伯格曼則說:“我希望到了那一天,我能自己意識到這點,然后就停下來不再拍電影了。你知道嗎,拍電影也好,在舞臺上執(zhí)導(dǎo)戲劇演出也好,其實都是一回事,都是某種與他人發(fā)生接觸的企圖。人總會有這樣的愿望。但如果某天你覺得自己已經(jīng)不再有什么東西想告訴別人了,那么明智一點,還是停止拍電影吧?!?/p>

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