劉小晴

《小楷黃庭經(jīng)》（局部）元·趙孟頫姳

三、尖接法在小楷中的運用

凡小楷點畫上下交際、左右相接之處，也是茂密擁擠之處，此處用筆宜虛，可用“尖接法”，即發(fā)筆時尖鋒側(cè)入，尖接則實中見虛，密中見疏，無窒塞擁擠之患。這種筆法，在書法術(shù)語中又稱為“斗筍接縫法”，這是小楷用筆的一大特點。尖接有一尖接、二尖接、三尖接、上尖接、下尖接，亦有二并遙尖接。如圖所示。

一尖接

四尖接

二尖接

五尖接

三尖接

二并遙尖接

清朱和羹《臨池心解》說：“字畫承接處，第一要輕捷，不著筆墨痕，如羚羊掛角，學(xué)者功夫精熟，自能心靈手敏?！痹诩饨訒r要注意，發(fā)筆要尖，收筆要圓，且筆意向外開拓，形成一種內(nèi)疏外密的體勢，則字內(nèi)間架開闊空朗，另一方面又要注意虛實的變化。如圖中的“丞”字，左側(cè)上挑用虛，下撇用實；右側(cè)上撇用虛，下捺用實，一虛一實，自然結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥而富有變化。

總之，轉(zhuǎn)換法是用筆中點畫交際的關(guān)鍵之處。筆勢的銜接、血脈的紐絡(luò)、筆意的精到、結(jié)體的茂密，往往在這種細微的地方表現(xiàn)出來，故點畫周至，起訖分明，承接映帶，一氣貫注，實是書寫小楷的重要筆法。朱和羹《臨池心解》又云：“作字以精氣神為主，故落筆處要力量，橫勒處要波折，轉(zhuǎn)捩處要圓勁，直下處要提頓，挑處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結(jié)局處要回顧。”要練就些功夫，就當(dāng)平日于窗下，一一運熟，迨純熟之極，就會養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣。書寫小楷時，心手相應(yīng)，惟有神氣飛舞而已，若初學(xué)便率意信筆，點畫不分，舉止匆遽（jù），就勢必會破壞書法藝術(shù)的形式美。

《歐陽詢行書張翰帖》宋·趙佶