翔 鑲

唐寅（1470-1523），明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時(shí)生，故名唐寅。他出身于商人家庭，自幼聰明伶俐。20余歲時(shí)，唐氏家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗。后來(lái)，他在好友祝枝山的規(guī)勸下潛心讀書(shū)，并于29歲時(shí)參加應(yīng)天府公試得中第一名“解元”。遺憾的是，在他30歲赴京會(huì)試時(shí)因遭受考場(chǎng)舞弊案牽連而被斥為吏。此后，他便絕意進(jìn)取，以賣(mài)畫(huà)為生。明正德九年（1514年），唐寅應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年有余，后察覺(jué)其圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。他晚年生活困頓，54歲即英年病逝。

唐寅才華橫溢卻又玩世不恭，以詩(shī)文擅名，與祝允明、文征明、徐禎卿并稱(chēng)“江南四才子”，但他畫(huà)名更著，與沈周、文征明、仇英并稱(chēng)“吳門(mén)四家”。他擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，作品活潑灑脫、生趣盎然而又富于真實(shí)感，但他畫(huà)的最多也最有成就的卻是山水畫(huà)。唐氏廣學(xué)眾家而能自出新意，深得李成、范寬、李唐、劉松年、王蒙、黃公望等諸家筆法，變斧劈皴為細(xì)長(zhǎng)清勁的線(xiàn)條皴法，筆墨靈秀潤(rùn)密而有韻致。唐寅足跡遍布名川大山，胸中充滿(mǎn)千山萬(wàn)壑，這使其詩(shī)畫(huà)具有吳地詩(shī)畫(huà)家所沒(méi)有的雄渾之氣，渾厚而瀟灑。其山水畫(huà)作品大多表現(xiàn)雄偉險(xiǎn)峻的崇山峻嶺、樓閣溪橋，以及四時(shí)朝暮的江山勝景，有的描寫(xiě)亭榭園林及文人逸士?jī)?yōu)閑的生活。由于唐寅作畫(huà)很少在作品上標(biāo)注年份，且他的畫(huà)風(fēng)也無(wú)規(guī)律可循，所以我們很難推測(cè)其作畫(huà)的時(shí)間，因此也就難以按照時(shí)間來(lái)劃分其畫(huà)風(fēng)變化的進(jìn)程。唐寅在拜周臣為師后，主要宗法南宋院體風(fēng)格，但其有時(shí)也會(huì)有與沈、文畫(huà)風(fēng)相近的作品面世，如唐寅36歲時(shí)贈(zèng)送給即將離開(kāi)蘇州的琴士楊季靜的《南游圖》。

《柴門(mén)掩雪圖》為唐寅佳作之一，描繪高山流水間雄偉險(xiǎn)峻的雪山圖景，作品于氣勢(shì)磅礴中充滿(mǎn)清雋瀟灑。此圖多以小斧劈皴，皴擦得宜，揮灑自如，干濕并用，完美地表現(xiàn)出山石與雪景。整幅作品溪山積雪，雪色彌山漫谷；山腰處屋榭山林相間，旋轉(zhuǎn)的磨坊水塔流出一條下泄的溪流；路邊有茅屋酒肆，酒旗于風(fēng)中搖曳；一旅人撐傘前行，漫步雪中；一葉孤舟泊于岸邊，船上一人棲于其中，旁邊蘆葦叢生；酒肆、竹林旁邊，一條河流蜿蜒流向遠(yuǎn)方。所有的景象湊在一起成了一幀無(wú)聲的電影，將所有的喧囂掩埋在這茫茫的大雪中，只聽(tīng)到雪落的聲音，使這大雪漫舞的冬日產(chǎn)生一種“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”的意境，彰顯出一派靜謐祥和的氣氛。圖中有畫(huà)家自題：“柴門(mén)深掩雪洋洋，榾爐頭煮酒香。最是詩(shī)人安穩(wěn)處，一編文字一爐香。”題詩(shī)交代了在酷寒飛雪的峻嶺之間，仍不乏安然自樂(lè)的日常詩(shī)書(shū)生活。此畫(huà)之重是題畫(huà)詩(shī)，按常理和畫(huà)的比例，落款的字應(yīng)小一號(hào)，以顯得蒼茫和空靈，但唐寅卻反其道而行之，著重縱深意境和抒情。

對(duì)于《柴門(mén)掩雪圖》的考證，歷來(lái)存有爭(zhēng)議。此圖沒(méi)有早期的鑒藏印記，20世紀(jì)上半葉曾歸廣東藏家何冠五，后入藏北京故宮博物院，1959年又調(diào)撥至中國(guó)歷史博物館（今中國(guó)國(guó)家博物館）。此畫(huà)曾于1984年經(jīng)古代書(shū)畫(huà)鑒定組鑒定，有專(zhuān)家認(rèn)為此圖有宋畫(huà)底本，曾見(jiàn)底本的影印出版。今亦有研究者指出，此幅圖式與藏于臺(tái)北故宮博物院的北宋高克明款《溪山積雪圖》及南宋夏圭款《山水圖》一致?！断椒e雪圖》為《名繪萃珍》（共八開(kāi)）中的一開(kāi)，后有“克明”添款；《山水圖》尺幅與《溪山積雪圖》接近，疑后改裝為軸，幅中無(wú)款，詩(shī)堂有王鐸1646年的鑒定痕跡，稱(chēng)之為夏圭之作，而今人則以為是明代浙派畫(huà)家作品。二作皆為絹本，但與《柴門(mén)掩雪圖》之間的臨仿關(guān)系尚不明確。如溪水上的磨坊，在存世宋畫(huà)中多有同形制者，且結(jié)構(gòu)交代精準(zhǔn)，由溪水沖擊下層的木輪轉(zhuǎn)動(dòng)，從而帶動(dòng)上層石磨工作，而《柴門(mén)掩雪圖》中的磨坊局部則草草變形。此外，山間棧道也畫(huà)成不甚合理的傾覆狀，且考慮到雪景、水力磨坊、客店的組合常構(gòu)成宋畫(huà)中一母題，故可推測(cè)此圖應(yīng)有宋代底本。王季遷舊藏的唐寅《雪掩柴門(mén)圖》軸中的題詩(shī)，與明萬(wàn)歷四十年（1612年）沈思編輯、曹元亮校閱刊刻的《解元唐伯虎匯集》中所收有所不同，“榾爐頭煮酒香”一句為“榾能消此夜長(zhǎng)”。

拋開(kāi)作品來(lái)看，假若唐寅能拋卻功名，在桃花塢一心做他的桃花庵主，其命運(yùn)或許會(huì)是另一番情景?？墒牵瑳](méi)有可是，人的生命只有一次，留給我們的唯有惜之、嘆之！唐寅生活的時(shí)代已然過(guò)去，他的遭遇業(yè)已化作歷史，但他留下的佳作卻能美化我們的心靈。假若在冬月雪天里，品著茗茶、賞著此圖，該是多么愜意的情景呀！

《柴門(mén)掩雪圖》明·唐寅 紙本設(shè)色 82cm×46.7cm 中國(guó)國(guó)家博物館藏