謝玻爾

(福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建廈門 361021)

廣義上，服裝造型設(shè)計(jì)指的是對(duì)服裝整體外觀效果的設(shè)計(jì)。而服裝從平面效果圖到成衣的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中的造型設(shè)計(jì)是除顏色、面料等因素外服裝整體輪廓和局部細(xì)節(jié)形態(tài)的設(shè)計(jì)，是先于平面制版或立體裁剪的服裝款式設(shè)計(jì)階段。[1]服裝造型的系列化設(shè)計(jì)是指的是具有相同或相近形式美感法則的兩件(或以上)的服裝，且在造型上有明顯的關(guān)聯(lián)性而形成的組合設(shè)計(jì)手法。[2]本文所涉及的服裝造型系列化設(shè)計(jì)研究主要是基于藝術(shù)設(shè)計(jì)形式美感法則，對(duì)平面效果圖階段的服裝造型系列關(guān)聯(lián)性規(guī)律的探討。服裝系列化的主要目的是以其同類化的服裝產(chǎn)品，最大范圍地覆蓋相應(yīng)的目標(biāo)顧客群。同時(shí)，也為相近的消費(fèi)群體提供更多的同類型的消費(fèi)選擇。[3]因此，服裝造型的系列化規(guī)律研究具有較高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和市場(chǎng)意義。

一、服裝造型中的點(diǎn)、線、面

現(xiàn)有的服裝造型設(shè)計(jì)理論僅僅只是藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)理論的簡(jiǎn)單延伸，而其中的形式美感法并未細(xì)化運(yùn)用到服裝的造型設(shè)計(jì)研究中。[4]因此，服裝造型的系列化研究必須結(jié)合藝術(shù)設(shè)計(jì)理論的基本形式美感法則，將其細(xì)化到系列服裝造型的關(guān)聯(lián)性研究中。藝術(shù)設(shè)計(jì)理論中，點(diǎn)、線、面美感法則與平面效果圖繪制的服裝造型設(shè)計(jì)有著最直接的關(guān)聯(lián)性，以下通過(guò)不同服裝造型的面積和形狀特點(diǎn)，將服裝的造型以點(diǎn)、線、面三大設(shè)計(jì)方式進(jìn)行分類，并將其歸納、總結(jié)至服裝造型系列化的關(guān)聯(lián)性規(guī)律中：

(一)服裝造型設(shè)計(jì)中的點(diǎn)

以成衣為整體，可以將局部較為密集的造型視為“點(diǎn)”的設(shè)計(jì)，例如領(lǐng)子、袖山、袖口、口袋及其他部位的密集性局部造型。

(二)服裝造型設(shè)計(jì)中的線

將具有特殊造型美感的線條或者若干線條的組合視為“線”的設(shè)計(jì)，如衣身部位特殊形式美感的結(jié)構(gòu)線，外輪廓線或裝飾線組合。

(三)服裝造型設(shè)計(jì)中的面

將具有特殊設(shè)計(jì)風(fēng)格的外輪廓視為“面”的設(shè)計(jì)，比如可以將“娃娃衫”和“O形衫”等以特殊的輪廓造型面形成關(guān)聯(lián)性的系列設(shè)計(jì)。

服裝造型的系列化包含了共性與個(gè)性兩個(gè)層面：“共性”指同系列每個(gè)款式之間必須具有相同或相似的設(shè)計(jì)風(fēng)格或元素，從而形成系列。[5]服裝造型系列化內(nèi)的共性大都表現(xiàn)在服裝輪廓風(fēng)格的相同或相近，即在服裝造型上以“面”的設(shè)計(jì)方式形成每個(gè)款式之間明顯的共同視覺(jué)符號(hào)。[6]這種共性使系列款式之間較易形成系列感，并且是容易被辨識(shí)出系列感的顯性因素；同時(shí)，也使得系列服裝之間的造型效果，以較大的面積、高比例的形式存在相似。如圖1所示，是同一系列的四款俏皮可愛(ài)風(fēng)格的女裝。在這個(gè)系列中，每個(gè)款式輪廓風(fēng)格上的共同點(diǎn)是縮短的肩線。衣身上胸圍線或以上部位合體結(jié)構(gòu)和胸圍線下大面積的寬擺結(jié)構(gòu)相結(jié)合，構(gòu)成服裝的整體外輪廓可愛(ài)俏皮的“娃娃衫”風(fēng)格。在局部造型沒(méi)有顯性化的相同或相似元素前提下，它們以“面”的輪廓共性，形成了系列化的造型風(fēng)格。

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[4]EllenCarol McKinney,Elizabeth Bye,Karen LaBat,“Building patternmaking theory:a case study of published patternmaking practices for pants”,InternationalJournalofFashionDesign,TechnologyandEducation,vol.5,no.3(2012),pp.153-167.

點(diǎn)的間接延續(xù)設(shè)計(jì)是以某個(gè)密集性造型為基礎(chǔ)，在保持造型組合形式不變的前提下，通過(guò)改變或模糊基本的服裝功能性部件形狀，以達(dá)到一種微妙的延續(xù)設(shè)計(jì)效果。點(diǎn)的直接延續(xù)設(shè)計(jì)也可以結(jié)合間接延續(xù)設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)系列化效果。如圖4所示，A、B、C三款服裝的領(lǐng)部在造型的組合形式上相似：A款的領(lǐng)部是立領(lǐng)造型搭配大“V”字領(lǐng)片，B款的領(lǐng)部是立領(lǐng)搭配小“V”字立領(lǐng)，C款同樣是立領(lǐng)搭配關(guān)門式合體立領(lǐng)。但它們之間的領(lǐng)部所屬的服裝功能區(qū)域有明顯的區(qū)別：A款的領(lǐng)部是寬領(lǐng)造型，向外的領(lǐng)片已接近肩點(diǎn)，領(lǐng)子的結(jié)構(gòu)屬于包肩領(lǐng)，其功能性區(qū)域被模糊化；B款的領(lǐng)部與袖部相連，兩者形成插肩袖結(jié)構(gòu)，同樣立領(lǐng)的基本形式也被模糊化；C款的領(lǐng)部則較接近傳統(tǒng)的立領(lǐng)造型。保持C款與A、B款領(lǐng)部所屬的功能性區(qū)域明顯差異的情況下，A、B、C三款的領(lǐng)部造型仍具有造型風(fēng)格的延續(xù)感，只是這種延續(xù)感不那么直白。因此，將這種造型點(diǎn)的延續(xù)設(shè)計(jì)稱為“間接延續(xù)”設(shè)計(jì)。同時(shí)，A、B、C三款有明顯的系列化的視覺(jué)效果，他們各自腰下的褶線造型形成的直接延續(xù)設(shè)計(jì)亦發(fā)揮了重要的作用。擴(kuò)大了相同或相似性造型“點(diǎn)”的面積比例，亦能加強(qiáng)服裝款式之間的系列化效果。

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