作者:〔法〕讓-克勞德·穆勒瓦
譯者:王秀慧
出版社:湖南文藝出版社
內(nèi)容簡(jiǎn)介:《朝著海的方向》講述了一戶窮苦人家的第七個(gè)孩子揚(yáng)·杜特羅帶著哥哥們逃離家暴的冒險(xiǎn)之旅。社工、長(zhǎng)途車司機(jī)、面包師、憲兵、雜貨店主……每一個(gè)與七個(gè)孩子有過(guò)交集的人,從不同的角度講述了各自所經(jīng)歷的一切,佐以杜特羅一家九口自己的聲音,漸漸拼湊出整個(gè)故事的全貌。
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在一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚,楊·杜特羅叫醒了他的六個(gè)哥哥——三對(duì)雙胞胎。他告訴他們,必須逃離家園,否則就有可能被父親殺害?,F(xiàn)在,我們一起走進(jìn)第九個(gè)章節(jié),看看他們的非凡歷險(xiǎn)。
要是有鞋穿的話,我才不怕走路。只是在下車的時(shí)候,我把一只鞋掉在排水溝里了,我的哥哥們?cè)趺炊疾蛔屛胰グ阉鼡旎貋?lái)。于是我在我們借宿的車庫(kù)里找到一雙女士皮鞋,現(xiàn)在它們就穿在我腳上。馬克斯不停地笑話我的高跟鞋。的確太滑稽了。
在車庫(kù)里,我們把各自的衣物放在供暖爐上烘干,還找到了幾件藍(lán)色工作服可以穿著睡覺(jué)。由于衣服不夠,哥哥們就每人輪流穿一會(huì)兒,馬克斯和我則獲得了可以整夜和衣而睡的待遇。離開(kāi)前,我們吞了三包餅干,還吃了某種我不認(rèn)識(shí)的果醬。我們小心翼翼地把包括工作服在內(nèi)的所有東西都放回原處,然后偷了一只類似購(gòu)物袋的大包,由法比安和雷米輪流扛著——這只袋子可不輕,因?yàn)閾P(yáng)有十二公斤重。六個(gè)孩子外加像揚(yáng)這樣的小寶寶,太引人注目了,所以他們就把揚(yáng)裝在袋子里,只是從現(xiàn)在起就得有人負(fù)責(zé)背他。
為了不惹人注意,我們分三組出發(fā)。法比安和雷米打頭,他們步履矯健,要跟上可不容易。我們時(shí)而能看到他們走走停停,因?yàn)楫?dāng)他們不知道再往哪兒去時(shí),就會(huì)止步放下袋子,揚(yáng)探出他的小腦袋,朝四面八方轉(zhuǎn)一圈,活脫脫一架潛望鏡。他也會(huì)望望天上,感覺(jué)在嗅什么東西,然后朝著某個(gè)方向伸出手指,他們仨就又出發(fā)了。年紀(jì)排中間的皮埃爾和保羅戴著耷拉到了胸前的護(hù)耳帽,隔了一百米緊隨其后,他們會(huì)時(shí)不時(shí)轉(zhuǎn)過(guò)身看我們?cè)诓辉?。我們?dāng)然跟得上,反正沒(méi)得選,我們兩個(gè)年紀(jì)小的必須跟在后面,別的不用管。但我倆膽子可不小,這話是雷米說(shuō)的。我們只是在大半夜離家出走的時(shí)候哭了鼻子。終于,雨在今天停了,總比沒(méi)停好。
上午已過(guò)半,哥哥們?cè)谇懊娴任覀?,最后大家在路邊一個(gè)有遮擋的地方又聚到了一起。我以為這里是候車的地方,就問(wèn)雷米:
“雷米,我們要去哪兒?”
這個(gè)問(wèn)題困擾了我很久。他說(shuō):
“我們往西走,去大海?!?/p>
法比安補(bǔ)充道:
“大西洋。”
接著他從口袋里掏出一包餅干。太驚喜了,我還以為大家已經(jīng)把餅干全吃光了。我們默默啃著餅干,法比安的話在車站里翩翩起舞:
“大西洋……大西洋……”
坐車經(jīng)過(guò)的人肯定會(huì)滿臉狐疑地望著我們。還可以肯定的是,他們不會(huì)有我們走得遠(yuǎn)。揚(yáng)依舊待在袋子里,他直接在里面吃的餅干。再次動(dòng)身前,揚(yáng)剛好抖掉了碎屑,不然等會(huì)兒該癢死了。
大西洋……我不知道還要多久才能抵達(dá),也不知道去了之后要做什么……盡管如此,在剛剛的一個(gè)鐘頭里,我和馬克斯都覺(jué)得不那么累了。我們興高采烈地往前走,他甚至穿上我的高跟鞋走了一兩公里。但我知道他走得很不舒服,所以我又把鞋換了回來(lái)。
多聲部敘事,層層推進(jìn)故事
文/王秀慧(北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)博士在讀)
《朝著海的方向》講述了一戶窮苦人家的第七個(gè)孩子揚(yáng) ·杜特羅帶著哥哥們逃離家暴的冒險(xiǎn)之旅。
24 位講述者中,除了冒險(xiǎn)之旅的當(dāng)事人,即杜特羅家的七個(gè)孩子能有多次發(fā)言的機(jī)會(huì),其余人物都只做一次性發(fā)言,他們中有的是直接與孩子打過(guò)交道的介入者,可以為杜特羅一家的失蹤案提供第一手線索,比如第一章社工的講述從旁觀者角度為讀者繪制了揚(yáng)及其家人的肖像,第二章?lián)P的母親則從內(nèi)部揭示家庭狀況及成員關(guān)系,但她的講述更像一種訴苦性質(zhì)的爭(zhēng)辯,因而語(yǔ)氣多為感嘆和反問(wèn)。有的人物只是純粹的目擊者,他們的講述用以證實(shí)孩子們的所到之處。作者悄悄將自己也嵌進(jìn)小說(shuō),扮演了一回目擊證人,也就是那位名叫讓-米歇爾·艾肯的小說(shuō)家。
還有一類講述者,他們雖然連一個(gè)孩子都沒(méi)見(jiàn)過(guò),但他們的發(fā)言可以明確其他人物提到的元素,比如作家鄰居的講述揭示了孩子口中不知其名的果醬,同車的商人道出了揚(yáng)偷得的三明治的來(lái)源;或者用來(lái)補(bǔ)充故事的旁支部分,比如憲兵描述了杜特羅夫婦在孩子失蹤后的失魂落魄,食人魔控訴了惡童使他的別墅遭受的慘重?fù)p失。
第一人稱敘述結(jié)合每章標(biāo)題中列出的講述者姓名、年齡和職業(yè),可以更大限度地幫讀者還原每個(gè)人物的特點(diǎn),帶著讀者奔赴小說(shuō)的冒險(xiǎn)。
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