李秀文 摘編

徐啟雄，1934年生于浙江溫州。1960年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系。浙江畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)終身委員、一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)，曾獲“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)。2015年12月25日在美國(guó)因病離世，享年81歲。

畫(huà)人性情——徐啟雄

在美術(shù)界，知道徐啟雄的人不少，但在外界，徐啟雄似乎不像有些人“名噪一時(shí)”。我所知道的徐啟雄不是一個(gè)“自我宣傳狂”，數(shù)十年他默默地在家鄉(xiāng)工作，背著畫(huà)夾在生活里行走著，默默地觀察人和生活中的美，他不追逐名利，幾十年不斷地實(shí)踐。我們需要這樣一種風(fēng)格的畫(huà)家。

——節(jié)選自華君武《我所知道的徐啟雄》

（本文原題“美人畫(huà)”發(fā)表于《人民日?qǐng)?bào)》）

1951年徐啟雄參軍后照

偉大的俄國(guó)作家陀思妥耶夫斯基說(shuō)過(guò)：“美能拯救世界。”這話未免有些過(guò)分，但愛(ài)美之心卻是人皆有之。可是，在那極左思潮控制我國(guó)人民生活的年月里，談?wù)撁朗怯凶锏?，?huà)美人更是個(gè)禁區(qū)……徐啟雄敢于闖關(guān)入禁區(qū)，在20世紀(jì)60年代初就致力于美人畫(huà)創(chuàng)作，是擔(dān)著相當(dāng)風(fēng)險(xiǎn)的。

但是，在這種種壓力面前，徐啟雄并沒(méi)有改變自己的初衷也從未放棄過(guò)對(duì)于女性美的探索和追求。20多年來(lái)，他繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)工筆重彩仕女畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，堅(jiān)持以現(xiàn)代的觀念和審美情趣，用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言，創(chuàng)作了許多表現(xiàn)普通勞動(dòng)?jì)D女形態(tài)美和心靈美的作品，深受群眾歡迎。

——節(jié)選自馬克《現(xiàn)代人物畫(huà)家徐啟雄》

1979年，《人民畫(huà)報(bào)》要刊登徐啟雄的作品，當(dāng)時(shí)我曾應(yīng)約《徐啟雄的抒情畫(huà)》為題寫(xiě)過(guò)幾句話。為什么要強(qiáng)調(diào)抒情畫(huà)呢？是過(guò)去在極左思潮影響下，藝術(shù)上“假大空”盛行，作品說(shuō)教的多，抒情的少。畫(huà)家在作品中自由地抒發(fā)情懷，一度曾成為禁忌。徐啟雄本人一貫重視在現(xiàn)實(shí)生活中努力發(fā)掘美的事物的形象，并執(zhí)著地加以表現(xiàn)，敢于說(shuō)真話、抒真情，以情感人。

1952年徐啟雄在上海江灣的工地寫(xiě)生

——節(jié)選自馬克《現(xiàn)代人物畫(huà)家徐啟雄》

1950年溫州美協(xié)繪畫(huà)學(xué)習(xí)會(huì)第二屆結(jié)束留影（前排右七徐啟雄）

徐啟雄是位有膽識(shí)的畫(huà)家，而且又勤于耕耘，為創(chuàng)造新的美人畫(huà)不惜嘔心瀝血。他在《人民日?qǐng)?bào)》工作時(shí)，我經(jīng)?？吹剿谛瞧谔烨逶缙饋?lái)，買(mǎi)幾個(gè)面包，關(guān)起門(mén)來(lái)一口氣畫(huà)至深夜，直至畫(huà)成之后才擱筆。有股子初生牛犢的勁頭，不知疲倦，不怕困難，不怕失敗。

1955年徐啟雄在北京中央美院

——節(jié)選自馬克《現(xiàn)代人物畫(huà)家徐啟雄》

隨著時(shí)間的推移，歲月的流逝，在我眼里原來(lái)是年輕小伙的徐啟雄，現(xiàn)在已戴上了老花鏡。在他創(chuàng)作取得優(yōu)異成績(jī)的同時(shí)，擔(dān)任的社會(huì)職務(wù)也愈來(lái)愈多。但他從不驕傲自滿(mǎn)，正如一句新疆諺語(yǔ)：“果實(shí)累累的枝兒，總是低低的俯下身子?！毙靻⑿垡部偸前衙看纬煽?jī)的取得當(dāng)作是一個(gè)新的起點(diǎn)，把群眾給予的名譽(yù)地位當(dāng)作是自己應(yīng)盡的社會(huì)職責(zé)。每當(dāng)聽(tīng)到人們稱(chēng)贊他是“現(xiàn)代唐伯虎”“現(xiàn)在風(fēng)情畫(huà)的先行者”，甚至譽(yù)他為“現(xiàn)代工筆美人畫(huà)的奠基人之一”時(shí)，他首先想到的是自己的不足。我們?cè)黄鹫務(wù)撨^(guò)，他說(shuō)自己雖有革新精神，但和時(shí)代的飛速發(fā)展相比卻顯得畏首畏尾，總是想得多做得少，步伐太慢。我國(guó)工筆重彩人物畫(huà)在反映現(xiàn)代生活方面，與其他畫(huà)種相比還是落后的，尤其在表現(xiàn)重大題材方面，更有待加強(qiáng)和提高。

——節(jié)選自馬克《現(xiàn)代人物畫(huà)家徐啟雄》

徐啟雄給我的第一印象是“工筆”：說(shuō)話一字一句、一板一眼，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)梦也宀簧弦痪湓挕?/p>

滿(mǎn)頭銀發(fā)的徐啟雄，人長(zhǎng)得也很“工筆”，讓見(jiàn)者過(guò)目難忘，當(dāng)年把徐啟雄從中央美術(shù)學(xué)院選調(diào)進(jìn)《人民日?qǐng)?bào)》的華君武，曾有入木三分的評(píng)價(jià)：“他是一個(gè)小個(gè)子，五官也按比例相應(yīng)縮小，長(zhǎng)得很勻稱(chēng)，平時(shí)不愛(ài)多說(shuō)話，但不是不會(huì)說(shuō)話和表達(dá)自己的意見(jiàn)，見(jiàn)了他總有一種文靜的感覺(jué)?！?/p>

——節(jié)選自田志偉《“當(dāng)代工筆第一人”——徐啟雄》

徐啟雄于1934年出生在浙南名城溫州市一個(gè)貧苦市民家庭。七八歲就迷上了繪畫(huà)，總是將長(zhǎng)輩們給他的零食錢(qián)、壓歲錢(qián)等拿到書(shū)攤租借連環(huán)畫(huà)看，一看就是半天，心想“我什么時(shí)候也能畫(huà)出幾個(gè)活蹦亂跳的小人呢？”

接下來(lái)十多年，正是靠“我會(huì)畫(huà)畫(huà)”這一特長(zhǎng)，他免費(fèi)上了私立三希小學(xué)，進(jìn)入溫州業(yè)余美術(shù)學(xué)習(xí)班，參軍到了部隊(duì)文工團(tuán)，選調(diào)到《中國(guó)建設(shè)報(bào)》，最后進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院。雖然徐家祖輩沒(méi)有一個(gè)人會(huì)畫(huà)畫(huà)，但他真可謂畫(huà)迷心竅，并成為他一生為之喜愛(ài)、為之奮斗、為之獻(xiàn)身的事業(yè)。盡管后來(lái)經(jīng)歷了那么多磨難，他始終沒(méi)有動(dòng)搖，才有輝煌的今天。

1963年徐啟雄在農(nóng)村寫(xiě)生

——節(jié)選自田志偉《“當(dāng)代工筆第一人”——徐啟雄》

徐啟雄，一個(gè)在市井里弄也許不太熟悉，但在中國(guó)畫(huà)壇上卻是個(gè)響亮的名字。

他個(gè)子不高，卻是一位雄踞于中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)之峰的藝術(shù)高手；

他話語(yǔ)不多，但他精心創(chuàng)作的畫(huà)面的藝術(shù)語(yǔ)匯卻森羅萬(wàn)象；

他穿著樸素，但他作品中流瀉出來(lái)的色彩卻絢麗無(wú)比。

——節(jié)選自傅通先《現(xiàn)代工筆畫(huà)的開(kāi)拓者徐啟雄》

徐啟雄被安置在溫州市工藝美術(shù)研究所?！拔母铩遍_(kāi)始了，徐啟雄成了“三家村黑幫分子”遭到批斗。運(yùn)動(dòng)深入后，他無(wú)人理睬，形單影只，成了人海里的魯濱遜。

該干什么呢？西施、王昭君、蔡文姬等一個(gè)個(gè)畫(huà)中美女都被投入烈焰，隨同四舊一起化做灰塵。還畫(huà)美女嗎？能畫(huà)美女嗎？

經(jīng)過(guò)一個(gè)個(gè)不眠之夜的痛苦煎熬，思想之門(mén)終于洞開(kāi)。窮途潦倒，孤寂無(wú)依，這正是古今中外許多藝術(shù)家成功的必備條件！人人去造反、去革命，自己不正好利用這天賜良機(jī)，搞繪畫(huà)創(chuàng)作嗎？

他躲入家中，潛心作畫(huà)。

為了避免麻煩，他用50厘米的木板做畫(huà)板，將白紙裁成10厘米見(jiàn)方畫(huà)白描。若有人來(lái)，他可以馬上將繪畫(huà)工具以及作品藏入抽屜中。

1980年與陸儼少（左）合影

陸儼少題徐啟雄

從此，無(wú)論是漫步市井，還是外出寫(xiě)生，勞動(dòng)?jì)D女的一顰一笑，常使他腦子里電光頻閃，落入他筆端的美女更美了。

10年間，他的白描人物畫(huà)稿積累了3000多幅。

上海國(guó)畫(huà)家林曦明看到這些白描人物非常吃驚：“你這批畫(huà)稿真是難得，別人很難有你這樣的條件、時(shí)間和精力。這是一筆巨大的財(cái)富。”

——節(jié)選自葉輝《徐啟雄：可貴者膽，所要者魂》

絕不違背藝術(shù)體現(xiàn)真善美的宗旨，絕不忘記藝術(shù)追求無(wú)止境的宗旨，決不放棄藝術(shù)要反映時(shí)代、反映生活的宗旨。徐啟雄的“三不”宗旨體現(xiàn)了他的進(jìn)取精神。

1980年在中央美院和葉淺予及同學(xué)合影

1987年程十發(fā)題徐啟雄

1990年葉淺予師生在桐廬（前排左起：徐啟雄、葉淺予）

其實(shí)他還有一個(gè)“決不”：決不利用繪畫(huà)賺錢(qián)。徐啟雄的畫(huà)流于市的極少，但一幅必幾十萬(wàn)上百萬(wàn)元。1992年2月，“當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)精品大展”在香港展出，這是中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)檔次最高、實(shí)力最強(qiáng)的一次大展示，168幅參展作品都是經(jīng)大陸和香港著名藝術(shù)鑒賞家鑒定評(píng)估的中國(guó)當(dāng)代名畫(huà)家的代表作。徐啟雄的《山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流》以標(biāo)價(jià)100萬(wàn)港幣而成為本次畫(huà)展中價(jià)格最高的一幅。

2006年7月2日廣州皇碼拍賣(mài)公司拍賣(mài)品畫(huà)冊(cè)中有徐啟雄兩幅作品：《多彩筒笆》和《白孔雀》，底價(jià)都是90萬(wàn)元人民幣。“這是我早期的作品，在我的作品中屬于一般。”徐啟雄說(shuō)。

他畢生創(chuàng)作的大部分作品都由他自己保存。雖然畫(huà)可以變錢(qián)，但人們?cè)诤贾莸母鱾€(gè)畫(huà)廊中卻很難見(jiàn)到他的畫(huà)。

“畫(huà)家致富適可而止，過(guò)度追求物欲必然影響專(zhuān)業(yè)提高。我不想自我降格做金錢(qián)的奴隸?！毙靻⑿壅f(shuō)。

——節(jié)選自葉輝《徐啟雄：可貴者膽，所要者魂》

“寧要精品一張，不要粗作三千?！毙靻⑿蹖?duì)作品要求幾近苛嚴(yán)。他有兩方印章，一枚是“精琢”，一枚是“不敢馬虎”?！熬痢焙汀安桓荫R虎”使他的作品“無(wú)一幅不精品”。他的畫(huà)以不可仿冒的鮮明個(gè)性而在美術(shù)界享有“徐家樣”“啟雄絕招”等美譽(yù)。

——節(jié)選自葉輝《徐啟雄：可貴者膽，所要者魂》

摘選自《徐啟雄工筆畫(huà)》，徐啟雄著，江西美術(shù)出版社，2015年8月第1版

2002年與韓美林（左）、吳冠中（中）合影

2005年與華君武（左）合影

2006年徐啟雄、黃莉莉夫婦（后排左、右）與黃苗子、郁風(fēng)夫婦（前排左、右）在杭州

1986年黃苗子題徐啟雄

徐啟雄的繪畫(huà)創(chuàng)作，所以能達(dá)到今天這樣令人刮目相看的高度，是與他數(shù)十年如一日的辛勤耕耘分不開(kāi)的，同時(shí)也與他的高尚人品息息相關(guān)。

人品決定著畫(huà)品，畫(huà)品品位的高低，是人品高低的反映……

1990年，浙江省美協(xié)組織本省會(huì)員提供作品參加全國(guó)第七屆美展。當(dāng)時(shí)徐啟雄的得意之作《晨光》和《山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流》兩幅作品都被選中，準(zhǔn)備上送中國(guó)美協(xié)參展。但徐啟雄心想，按照規(guī)定，漸江省美協(xié)只能選送16幅美術(shù)作品。作品入選的本身不僅給作者帶來(lái)榮譽(yù)，而且，一位作者如果有三次入選參加全國(guó)性美展，那么他可以被吸收為中國(guó)美協(xié)會(huì)員。如果作品獲得好評(píng)，他還有獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)。因此在入選作品名額有限的情況下，自己應(yīng)該讓出名額，給其他有成就的青年作者創(chuàng)造展出的機(jī)會(huì)。于是他將自己經(jīng)過(guò)4年多時(shí)間構(gòu)思，二易其稿的佳作《山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流》撤了下來(lái)。同道們對(duì)他的謙讓美德無(wú)不表示贊賞。

又有一次，當(dāng)浙江省美協(xié)舉辦全省美術(shù)作品大展時(shí)，工作人員都認(rèn)為徐啟雄的《晨光》很引人注目，一致意見(jiàn)掛在展廳開(kāi)頭第一幅位置上，但受到徐啟雄的堅(jiān)決反對(duì)。而美展工作人員亦以“這是我們大家的意見(jiàn)”為由和他抗?fàn)?，這可使徐啟雄急了，他非要換一下位置不可。并請(qǐng)求說(shuō)：“除安排在第一幅位置外，放在任何角落都沒(méi)意見(jiàn)?！睍r(shí)間僵持到快下半夜了，工作人員終于讓了步。他們說(shuō)：“誰(shuí)都求之不得的第一幅位置，我們第一次碰到作者自己要求換下的事?！痹诋?huà)展上不愿入“頭牌”，是他從來(lái)不想出風(fēng)頭的思想反映。就是參加各種會(huì)議或各種社交活動(dòng)，人們也總會(huì)發(fā)現(xiàn)他常常是“躲”在被人遺忘的角落里。■

徐啟雄畫(huà)像 蔣兆和作于1962年

——節(jié)選自《徐啟雄傳》

2008年攝于杭州南都畫(huà)室

畫(huà)理先行——徐啟雄

40年來(lái)，我畫(huà)工筆重彩畫(huà)的四次色彩演變

文/徐啟雄

畫(huà)家們?nèi)巳硕加袀€(gè)人的學(xué)習(xí)方式，人人都有自己的作畫(huà)方法。

我有我的學(xué)習(xí)方式，也有我個(gè)人的作畫(huà)方法：所有這一些都和個(gè)人遇到的特定的時(shí)期、特定的環(huán)境、特定的條件有關(guān)。以上的各種因素決定了一個(gè)人的特有的創(chuàng)作道路和作品的特有個(gè)性面目。

綜觀歷史，歷朝畫(huà)家都有朝代的特征，也都有畫(huà)家個(gè)人的創(chuàng)新。

傳統(tǒng)是什么？傳統(tǒng)的特征是創(chuàng)新。

傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的發(fā)展歷史事實(shí)上就是千百年來(lái)不斷創(chuàng)新的歷史。

春江一色 81.5cm×120cm 1999年 徐啟雄

工筆畫(huà)，又稱(chēng)工筆重彩畫(huà)，是古代畫(huà)家采用濃重顏色，以工整手法實(shí)施制作的繪畫(huà)品種。

隋唐五代是工筆重彩畫(huà)發(fā)展的輝煌期，展子虔、閻立本、李思訓(xùn)、韓干、張萱、周昉、周文矩、顧閎中、黃荃等一大批巨匠都產(chǎn)生在這一時(shí)代。唐代之后工筆畫(huà)開(kāi)始衰微，其后各個(gè)朝代雖也產(chǎn)生過(guò)如趙佶、張擇端、柳宗元、仇英、唐寅等工筆大家，但總的氣勢(shì)已是一代不如一代。從事工筆的畫(huà)家也逐代銳減，至新中國(guó)成立時(shí)，仍堅(jiān)持畫(huà)工筆畫(huà)的老畫(huà)家已到了“屈指可數(shù)”的地步。

傳統(tǒng)工筆畫(huà)衰微的原因很多，情況也很復(fù)雜，最主要的原因是社會(huì)進(jìn)步了，而作為畫(huà)家的人的思想觀念相對(duì)落后，表現(xiàn)為在工筆畫(huà)制作的工藝、格式、技法、顏料及繪畫(huà)工具缺少適時(shí)創(chuàng)新。

傳統(tǒng)工筆畫(huà)藝術(shù)是中華民族藝術(shù)的一個(gè)組成部分，是古人留給后人的寶貴遺產(chǎn)，繼承傳統(tǒng)藝術(shù)是后人的歷史責(zé)任。學(xué)習(xí)、繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)藝術(shù)的目的是為了發(fā)展和創(chuàng)新。學(xué)，說(shuō)到底是為了用。

學(xué)習(xí)傳統(tǒng)首先要“打進(jìn)去”，要有系統(tǒng)地把傳統(tǒng)工筆畫(huà)的特色弄明白，把傳統(tǒng)工筆的所有技法變成為我所用，這是一個(gè)方面。另一方面，在采用傳統(tǒng)工筆畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)代題材的創(chuàng)作中，又要善于從傳統(tǒng)章法框框中“走出來(lái)”?！按蜻M(jìn)去”是為了學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，“走出來(lái)”是為了表現(xiàn)當(dāng)代生活，兩個(gè)程序，缺一不可?！按蜻M(jìn)去”難，“走出來(lái)”更難。為著要“走出來(lái)”，必須要學(xué)習(xí)更多的姊妹藝術(shù)及外來(lái)的藝術(shù)，從中吸取有用的東西，消化后成為自己的營(yíng)養(yǎng)。

鸚鵡學(xué)舌 65cm×70cm 1988年 徐啟雄

葉淺予愛(ài)石圖 84cm×72cm 1992年 徐啟雄

版納之花 32.5cm×25.5cm 1979年 徐啟雄

阿詩(shī)瑪聽(tīng)歌 53cm×37cm 1977年 徐啟雄

1955年，我考入了中央美術(shù)學(xué)院，不久后就遇上了學(xué)院的“彩墨系”改為“中國(guó)畫(huà)系”，我們有幸成了中央美院“中國(guó)畫(huà)系”的首批學(xué)生。后來(lái)系里開(kāi)設(shè)工筆畫(huà)專(zhuān)業(yè)課后，我們又有幸成了首批主修工筆畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生。當(dāng)時(shí)又正值國(guó)家提出“古為今用，推陳出新”方針，學(xué)校要求國(guó)畫(huà)系的學(xué)生們適應(yīng)時(shí)代要求，利用傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)形式來(lái)表現(xiàn)新中國(guó)新生活。這就給我們學(xué)生創(chuàng)造了一個(gè)非常難得的施展才華的機(jī)遇。

采用傳統(tǒng)工筆畫(huà)表現(xiàn)當(dāng)代生活可以有兩種選擇：一是照搬古人的畫(huà)法，二是在古人的畫(huà)法基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。我們作為新中國(guó)培養(yǎng)的第一代國(guó)畫(huà)系學(xué)生，自然地把表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活、創(chuàng)新國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)形式，看成是“時(shí)代交給我們的歷史使命”。

當(dāng)時(shí)碰到的更為難得的機(jī)遇是有蔣兆和、李可染、葉淺予、劉凌滄、黃均、田世光等一批德高望重的老師們悉心的教導(dǎo)，我們當(dāng)時(shí)完成的一批反映現(xiàn)實(shí)題材的畢業(yè)創(chuàng)作，就是在老師們的指導(dǎo)和支持下取得的。

關(guān)于中國(guó)畫(huà)色彩的論述，被歷代畫(huà)論引用得最多的，是南齊謝赫《六法論》中的“隨類(lèi)賦彩”法，講的是色彩的“同類(lèi)色”法則?！半S類(lèi)賦彩”，用現(xiàn)代的說(shuō)法即“固有色法則”，具體地說(shuō)，如果被描繪的物體是綠色類(lèi)的，施用的料也應(yīng)該是綠色類(lèi)顏色。人的頭發(fā)是黑色的，用的色也應(yīng)該是黑色料?！半S類(lèi)賦彩”法則既是謝赫對(duì)以前歷朝中國(guó)畫(huà)用色的總結(jié)，又是對(duì)畫(huà)家們使用色彩的理論指導(dǎo)，千百年來(lái)成為眾多中國(guó)畫(huà)家們普遍遵守的用色法則。我們?cè)趯W(xué)習(xí)臨摹古畫(huà)時(shí)，也一直忠實(shí)地遵守“隨類(lèi)賦彩”的法則，因而獲得了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)色彩的基本知識(shí)。

50年代初，我在學(xué)習(xí)古代國(guó)畫(huà)色彩理論的同時(shí)，又接受了從外文翻譯過(guò)來(lái)的各種有關(guān)色彩學(xué)的理論知識(shí)，對(duì)我們初學(xué)畫(huà)的青年來(lái)說(shuō)無(wú)疑跨入了另一個(gè)重新認(rèn)識(shí)色彩世界的大門(mén)，從而得知“光和色的關(guān)系”、“色彩的情感效應(yīng)”、色譜的構(gòu)成要素、色彩的和諧原理、色彩的調(diào)和對(duì)比方法、色彩的配置和使用等知識(shí)。

五月楊梅紅 103cm×80cm 1982年 徐啟雄

西施浣紗圖 186cm×148cm 2006年 徐啟雄

如何將以上學(xué)到的色彩學(xué)知識(shí)用在工筆畫(huà)的創(chuàng)作實(shí)踐中，是我當(dāng)時(shí)的一項(xiàng)大膽嘗試，也是一個(gè)未曾有過(guò)的新的色彩創(chuàng)新追求。

在50年代初，要想在工筆畫(huà)上進(jìn)行任何革新的嘗試并不是所有的人都支持的，但作為個(gè)人的一項(xiàng)嘗試，仍然是一件有意義的工作和追求。

自50年代以來(lái)，我在工筆畫(huà)上的色彩演變，可以分為四個(gè)階段：

第一階段的傳統(tǒng)工筆畫(huà)重彩“隨類(lèi)賦彩”法。

第二階段吸收混和的“裝飾色彩”法。

第三階段的以時(shí)、空、光、色為追求的“環(huán)境色彩”法。

第四階段的顯示形體質(zhì)感、色彩變幻無(wú)定的“象形色彩”法。

一、隨類(lèi)賦彩

50年代第一階段我的色彩使用的是運(yùn)用傳統(tǒng)工筆重彩畫(huà)的“隨類(lèi)賦彩”的方法。

這是一種歷代工筆畫(huà)家們沿襲下來(lái)的賦色方法，即是我們通?？吹降墓すP畫(huà)色彩樣式。

從學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)的色彩基本理論來(lái)說(shuō)，領(lǐng)會(huì)、掌握“隨類(lèi)賦彩”非常重要，它應(yīng)該是所有學(xué)畫(huà)工筆畫(huà)的人必須具備的最基本的傳統(tǒng)色彩理論素養(yǎng)。我本人后來(lái)在色彩的運(yùn)用上雖然有著不少的變化，但“隨類(lèi)賦彩”的傳統(tǒng)方法，依然始終是我的工筆畫(huà)色彩的根基。以后的所有演變，都離不開(kāi)傳統(tǒng)根基。

二、和諧與對(duì)比

50年代末至70年代末，是我使用色彩的第二個(gè)階段，主要是在傳統(tǒng)色彩理念的基礎(chǔ)上追求色彩的和諧與對(duì)比、色彩的裝飾性和色彩的抒情性。這一時(shí)期的工筆畫(huà)作品如《下戰(zhàn)表》《苗寨新嫁娘》《秧苗青青》《漁歌》《姑蘇花農(nóng)》《書(shū)》《信》《侗繡》《版納抒情》等。以上作品大膽地采用了色彩的和諧與對(duì)比，突出了色彩的裝飾性應(yīng)用，同時(shí)，在顏料的使用中除了原有的石青、石綠、赭石、藤黃、花青等料之外，又大膽地采用了水彩、水粉等化工顏料，從而使畫(huà)面的色彩變得更加豐富和鮮艷。

三、環(huán)境色彩

我在工筆畫(huà)中創(chuàng)新使用色彩的第三階段是以反映時(shí)、空、光、色為構(gòu)想特征的“環(huán)境色彩”法。

80年代初，我開(kāi)始不滿(mǎn)足于以前的和諧和對(duì)比、色的裝飾表現(xiàn)現(xiàn)狀，有意嘗試通過(guò)色彩的多種功能來(lái)表現(xiàn)特定的畫(huà)面環(huán)境氛圍和時(shí)空氛圍及色彩對(duì)人物情緒的渲染等的表達(dá)。這一時(shí)期的作品《滿(mǎn)山紅》中的金秋山色、《夕歸》中的落霞晚景、《決戰(zhàn)之前》中的熱烈拼博情景、《晨光》中的茫茫大海霧氣、《秋陽(yáng)燦燦》中的溫暖氣氛、《山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流》中的光色映照意境，都突破了我此前工筆畫(huà)的色彩使用范圍，形成個(gè)人使用色彩的一種新的面目。

四、象形色彩

90年代初，我有了一個(gè)更新穎的、可以使用于工筆重彩畫(huà)的“象形色彩”構(gòu)想方案，從而跨入了使用色彩的第四階段。

閨思 42cm×32.5cm 1981年 徐啟雄

閩南風(fēng)情 83cm×72cm 1977年 徐啟雄

山林的早晨 138cm×68cm 1959年 徐啟雄

繁榮的山村 55cm×71cm 1958年 徐啟雄

所謂“象形色彩”，思路也同樣來(lái)自于謝赫寫(xiě)的《六法論》中的“應(yīng)物象形”章的啟發(fā)?！皯?yīng)物象形”，講的是藝術(shù)的造型方法。

繪畫(huà)造型有兩種方法：一種用線描，一種用色彩。國(guó)畫(huà)中的“沒(méi)骨法”，即屬采用色彩造型的方法。在傳統(tǒng)工筆重彩中，“沒(méi)骨法”原本也是一種廣為采用的造型方法。謝赫《六法論》中的“應(yīng)物象形”，其含義相近于現(xiàn)時(shí)的“模擬仿真”，讓謝赫的“應(yīng)物象形”畫(huà)論移用于當(dāng)代工筆畫(huà)，是一個(gè)有待開(kāi)發(fā)的、很寬廣的領(lǐng)域。

“象形色彩”是一種讓色彩變成具有象形特征的色彩技術(shù)?，F(xiàn)時(shí)科技進(jìn)步而帶來(lái)的各種新的顏料、材料、工藝、工具……使“象形色彩”技術(shù)得到了有效的發(fā)揮。

我在工筆畫(huà)的色彩實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)“象形色彩”可以仿真表現(xiàn)各種不同種類(lèi)的石質(zhì)，也可以廣泛表現(xiàn)各種各樣的石頭、木材、皮毛、綢緞、棉織品等的質(zhì)感特征。凡涉及模擬表現(xiàn)各種材料質(zhì)感的各式物象，均可以經(jīng)由“象形色彩”技術(shù)實(shí)施完成，作者可以在不斷創(chuàng)作中積累經(jīng)驗(yàn)，每一位作者都可以運(yùn)用自己的聰明才智，開(kāi)發(fā)、創(chuàng)造出屬于自己的一套“象形色彩”獨(dú)家技術(shù)。由于“象形色彩”在工筆畫(huà)作品中運(yùn)用成功，如《石頭城姑娘》中的石墻背景，《哈薩克姑娘》的花上衣，《對(duì)門(mén)的女孩》中的舊木門(mén)框、女孩的花綢短褲，《紅櫻桃》中的披頭巾和紫色長(zhǎng)裙、《竹樓情思》中的竹樓木質(zhì)欄桿、《憶江南》中的圍巾及黑色長(zhǎng)裙上的隱地花紋、《旺堆》中男孩的白色羊毛翻領(lǐng)等的“模擬仿真”質(zhì)感，都給人一種“真實(shí)展現(xiàn)，別開(kāi)生面”的感覺(jué)。“象形色彩”在工筆重彩畫(huà)上的運(yùn)用，意外地為我開(kāi)拓出了工筆畫(huà)用色的一個(gè)新領(lǐng)域，擴(kuò)大了色彩表現(xiàn)新空間。象形色彩的特征是讓色彩“象形”之外，又讓色彩“幻變”得很豐富、精密、新奇。我1992年作品《雨后雨花開(kāi)》表現(xiàn)的是五個(gè)女孩在雨后的雨花石堆上拾取石子的情景，雨花石的紋理很奇、很美，非常適宜運(yùn)用“象形色彩”的技術(shù)來(lái)“模擬仿真”完成。在《雨后雨花開(kāi)》中我大約試制和使用了一百多種“模擬”技術(shù)，創(chuàng)造了無(wú)以數(shù)計(jì)的雨花石的斑紋。這些斑紋如果按照傳統(tǒng)技法，是根本產(chǎn)生不了如此視覺(jué)效果的?！?/p>

本文摘自《徐啟雄工筆畫(huà)》，江西美術(shù)出版社，2015.7

畫(huà)作為證——徐啟雄

下戰(zhàn)表 95cm×154cm 1959年 徐啟雄

下戰(zhàn)表

《下戰(zhàn)表》一畫(huà)是徐啟雄在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系學(xué)習(xí)時(shí)期的畢業(yè)作品。這一作品反映了那個(gè)時(shí)代的精神，可以說(shuō)具有相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值。眾所周知，1958、1960年在我國(guó)20世紀(jì)的歷史上是所謂的“大躍進(jìn)”時(shí)期，大煉鋼鐵、人民公社運(yùn)動(dòng)和“三年自然災(zāi)害”，都發(fā)生在這難忘的、非同尋常的三年間?！断聭?zhàn)表》創(chuàng)作于1959年，正是當(dāng)時(shí)群眾運(yùn)動(dòng)達(dá)于最高潮之時(shí)。應(yīng)該說(shuō)《下戰(zhàn)表》一畫(huà)，真實(shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中華大地?zé)o處不在的廣大群眾建設(shè)社會(huì)主義的具體活動(dòng)和飽滿(mǎn)的熱情。畫(huà)上出現(xiàn)了40余位青壯年和部分老年的男女形象，畫(huà)面右后邊為青年婦女隊(duì)，這一大群在雙腿叉開(kāi)、右手執(zhí)紅、左手指向“戰(zhàn)表”牌的一位女青年的率領(lǐng)下，正在向畫(huà)面左前方的那一群青年男隊(duì)挑戰(zhàn)：畫(huà)面中后方，在飄著兩面大紅旗的空隙處，則是觀戰(zhàn)助威的中老年父老鄉(xiāng)親。戰(zhàn)天斗地、發(fā)展生產(chǎn)的熱情撲面襲來(lái)。（楊成寅）

苗寨新嫁娘 30.5cm×34.4cm 1961年 徐啟雄

苗寨新嫁娘

《苗寨新嫁娘》應(yīng)視為徐啟雄“美人畫(huà)”的真正開(kāi)端，可以說(shuō)是他的“美人畫(huà)”的處女作……《苗寨新嫁娘》好像是一幅肖像畫(huà)。畫(huà)上，只畫(huà)到胸部的新娘，穿著黑中帶藍(lán)的上衣，雙肩形成對(duì)稱(chēng)的弧線、猶如流線型的藍(lán)色大花瓶。新娘的頭飾好像是瓶花中枝葉茂盛；含情脈脈的新娘的幸福笑臉，恰似盛開(kāi)欲語(yǔ)的鮮花。上衣大面積的藍(lán)黑色的重色塊、面部和右手那滋潤(rùn)透明的帶嫩黃的粉紅色、作為背景的黃白色、胸前的小面積的大紅色，有機(jī)地組成了這一畫(huà)面的色彩結(jié)構(gòu)，給人以穩(wěn)重中含妍媚，沉靜中帶活躍，對(duì)比中有和諧的多樣統(tǒng)一的形式感。（楊成寅）

夕歸 113cm×82cm 1982年 徐啟雄

夕歸

《夕歸》一畫(huà)是徐啟雄80年代初期創(chuàng)作的代表作之一。此畫(huà)描寫(xiě)東海邊一群漁女在夕陽(yáng)西下時(shí)回家的歡樂(lè)情景。此畫(huà)的構(gòu)思，原是由畫(huà)家于1981年金秋時(shí)節(jié)陪伴著名畫(huà)家陸儼少先生游雁蕩山快到馬鞍嶺時(shí)兩人共同看到的一片美景引發(fā)的。那時(shí)，在夕陽(yáng)的金光輝映下，一群男女山民肩挑手提勞動(dòng)工具，正從前面走來(lái)。當(dāng)時(shí)兩位畫(huà)家看到這一場(chǎng)景后，就相約回去各畫(huà)一幅同樣場(chǎng)景的風(fēng)景畫(huà)和人物畫(huà)。也就是這一年（1981年）年底，徐啟雄接到浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)他準(zhǔn)備作品于1982年參加浙江省首屆赴京舉行的中國(guó)畫(huà)展的通知。徐啟雄在構(gòu)思時(shí)把他與陸儼少同游雁蕩山時(shí)看到男女山民在夕陽(yáng)西下時(shí)下山的美景，與他曾在東海岸邊看到的男女漁民踏著夕陽(yáng)回家的印象，融會(huì)在一起了，經(jīng)過(guò)在小構(gòu)圖上多次探索，終于成功地創(chuàng)作了《夕歸》。在《夕歸》畫(huà)上，一群東海漁婦，在夕陽(yáng)西下時(shí)，手提金槍魚(yú)，跨過(guò)一座南方水鄉(xiāng)常見(jiàn)的小橋，懷著喜悅的心情走回家去。（楊成寅）

決戰(zhàn)之前（草圖）

決戰(zhàn)之前 105cm×80cm 1984年 徐啟雄

決戰(zhàn)之前

《決戰(zhàn)之前》又名《女排姑娘》。此畫(huà)創(chuàng)作之時(shí)，正是女排爭(zhēng)奪戰(zhàn)全國(guó)冠軍賽打得非常熱鬧的時(shí)刻。有一天，徐啟雄坐在電視機(jī)前，忽然看到比賽場(chǎng)上經(jīng)過(guò)激烈爭(zhēng)奪、休息片刻之后，女隊(duì)員們上場(chǎng)前，她們走到一起，碰頭擊掌，互相鼓舞爭(zhēng)奪冠軍。畫(huà)家感到，這一瞬間互相鼓舞的動(dòng)作，正好可以表現(xiàn)女排姑娘的戰(zhàn)斗精神。他經(jīng)過(guò)一番構(gòu)思，決定使六個(gè)隊(duì)員的面部藏露結(jié)合，以藏為主，主要以人物的姿態(tài)動(dòng)作表現(xiàn)女排姑娘的朝氣蓬勃和昂揚(yáng)斗志。為了使比賽場(chǎng)面顯得熱烈，畫(huà)家運(yùn)用了紅黃的色彩加以渲染，采用紅與黃間半的色彩作為畫(huà)面的基調(diào)。在完成的畫(huà)面上，六個(gè)隊(duì)員并肩聚首，靠攏在一起，修長(zhǎng)健美的下肢向外伸展。這種有聚有放的節(jié)奏，使整個(gè)畫(huà)面顯得具有動(dòng)感。六個(gè)隊(duì)員，姿態(tài)各不相同：有主有從，有高有低，有的鎮(zhèn)定自若，有的開(kāi)朗活潑，有的苗條靈活，有的壯實(shí)力強(qiáng)，有聲有色。朝氣蓬勃、團(tuán)結(jié)戰(zhàn)斗、信心百倍的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，展現(xiàn)在觀眾的眼前。（楊成寅）

秋陽(yáng)燦燦 81cm×53cm 1987年 徐啟雄

秋陽(yáng)燦燦

《秋陽(yáng)燦燦》是一幅以哈薩克族婦女懷抱嬰兒為題材表現(xiàn)偉大母愛(ài)的作品。畫(huà)中，一位懷抱嬰兒的哈薩克族的年輕母親，身著民族服裝，頭披白色長(zhǎng)長(zhǎng)的絲巾，站立在陽(yáng)光燦爛的草叢中。頭戴花帽的嬰兒，被托抱在母親懷前，用手?jǐn)[弄著母親胸前垂掛下來(lái)的項(xiàng)鏈上的金墜，十分天真可愛(ài)。母親低頭凝視他，若有所思，莊嚴(yán)而慈祥。溫暖的陽(yáng)光普照大地，給萬(wàn)物帶來(lái)生機(jī)和力量，溫暖著慈母的心。畫(huà)家似乎把色彩的各種表現(xiàn)力都用上去了，什么光源色、環(huán)境色、情感色、象征色……皆融為一體。《秋陽(yáng)燦燦》于1998年在全國(guó)首屆工筆畫(huà)大展上展出，在由15人組成的評(píng)委會(huì)上，以全票通過(guò)而榮獲金獎(jiǎng)。（楊成寅）

山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流 110cm×160cm 1991年 徐啟雄

山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流

《山長(zhǎng)綠·水長(zhǎng)流》一畫(huà)是徐啟雄最重要的也是最好的代表作之一，是徐啟雄登峰造極之杰作。畫(huà)面上，三位身穿侗族服飾的姑娘，她們穿著簡(jiǎn)樸的白色上衣，頭包白色頭巾，胸口對(duì)襟交叉處，半露出繡花胸兜；下身是深藍(lán)色的百褶裙，小腿纏有藍(lán)色的裹腿布，裹腿后側(cè)上端系著兩條飄帶，與服裝同背景的綠色形成鮮明的對(duì)比，身旁放著三對(duì)古樸的裝水大陶罐，在一片茂密濃綠的棕竹林間，接過(guò)經(jīng)竹筒中流過(guò)來(lái)的一股清泉。畫(huà)家似乎已把這生活中常見(jiàn)的人物和環(huán)境升華為“仙境”。人物的塑造、環(huán)境的描繪、色彩的運(yùn)用、肌理的發(fā)揮，真可謂達(dá)于極致。“徐家樣”在這幅畫(huà)上得到了充分的展現(xiàn)。徐啟雄不愧為“美人畫(huà)”的“國(guó)手”！（楊成寅）

雨后雨花開(kāi) 126cm×106cm 1992年 徐啟雄

雨后雨花開(kāi)

《雨后雨花開(kāi)》畫(huà)的是五個(gè)小姑娘在雨花石的產(chǎn)地揀雨花石的情景。畫(huà)上數(shù)以千計(jì)的大大小小的雨花石，由近及遠(yuǎn)，布滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，石上紋理千變?nèi)f化。五位健康純潔的女孩正在遠(yuǎn)處揀雨花石。畫(huà)家用盡他自己創(chuàng)造的難以數(shù)計(jì)的肌理技法，好像把每一塊石頭都當(dāng)成一幅抽象畫(huà)來(lái)畫(huà)，塊塊形狀各異，都有自己的相貌、自己的色彩、自己的紋理、自己的性格、自己的情意，而整個(gè)畫(huà)面又成為多樣統(tǒng)一的奇妙無(wú)比的雨花石世界。（楊成寅）

對(duì)門(mén)小妹 60cm×81cm 1994年 徐啟雄

對(duì)門(mén)小妹

在《對(duì)門(mén)小妹》一畫(huà)上，小妹留一頭短發(fā)，劉海半遮前額，細(xì)眉大眼，凝視前方。如有位評(píng)論家所想象的那樣，這小妹像是等待又似遐想，像是憧憬又似向往。劉海兩側(cè)，鬢角上方，各有一朵紅玫瑰花，使少女的臉龐顯得更加秀美。她上身穿著無(wú)袖背心，胸前掛著一串用紅線系著的裝飾掛件。她下身穿一條黃、綠、紅三色相間的花短褲。臉色黝黑，兩頰紅潤(rùn)，透出農(nóng)村勞動(dòng)女孩的健康美。這小妹雙手一上一下，依扶著農(nóng)家小院常見(jiàn)的簡(jiǎn)陋而質(zhì)樸的木門(mén)，這木門(mén)因年代久遠(yuǎn)經(jīng)風(fēng)雨浸蝕而木紋肌理十分明顯。木門(mén)上面，石墻上，散置組合有致的密茂蔥郁的青綠樹(shù)葉，映襯著暖色的小妹形象，增加了整個(gè)畫(huà)面的生機(jī)。（楊成寅）