張振剛

摘 要：折扇，指扇面能折疊的扇子，清代折扇上承明代折扇風(fēng)氣之盛，是折扇的大發(fā)展時期。這時折扇已經(jīng)超脫用以生風(fēng)取涼的工具，轉(zhuǎn)而成為一種備受人們珍愛的藝術(shù)品和收藏品，并精神化為一種身份、地位、品位的象征，是一種社會角色的道具。成都市溫江區(qū)博物館以書畫藏品為特色，其中就有不少清代扇面，文章選擇其中幾幅，以供大家賞析。

關(guān)鍵詞：折扇;書畫;博物館;李汝南

折扇，指扇面能折疊的扇子，由于其開合自如、使用和攜帶方便，所以自其從朝鮮傳入我國后，就廣泛流傳開來。清代是折扇的大發(fā)展時期，清代折扇上承明代折扇風(fēng)氣之盛，繼承中又有發(fā)展創(chuàng)新，大有登峰造極之勢。無數(shù)的文人仕宦在扇面上揮毫潑墨，題詩留畫，他們的風(fēng)流才情與折扇產(chǎn)生了絲絲縷縷的關(guān)系，使折扇超脫用以生風(fēng)取涼的工具，轉(zhuǎn)而成為一種備受人們珍愛的藝術(shù)品和收藏品，并精神化為一種身份、地位、品位的象征，是一種社會角色的道具。

成都市溫江區(qū)博物館以書畫藏品為特色，收藏了不少清代扇面，其中既有溫江本地清代書畫名家李汝南的精品，又有蜀地內(nèi)外書畫大家的作品，具有較高的藝術(shù)審美價值，本文選介其中幾幅，以供大家賞析。

清李汝南墨蘭圖扇面（圖1） 李汝南（1827—1884），字湘石，四川溫江維新鄉(xiāng)（今溫江天府街辦）人，精通書畫，尤善畫蘭，乃晚清著名書畫家，現(xiàn)存扇面作品較多，一生歷經(jīng)道光、咸豐、同治、光緒四朝，終年僅57歲。李汝南乃清同治三年（1864）優(yōu)貢，同治九年（1870）在都下授翰林院編修，所交名士甚多。其詩文、書法皆馳名一時，尤以書法為世所重，作有《李湘石遺詩》三卷及《李湘石年譜》?！兑嬷輹嬩洝分杏涊d：“高麗貢使在都，乞作草書墨蘭，歸獻(xiàn)其王與相，其為遠(yuǎn)人景慕如此。川督丁寶楨禮聘入慕，后授福建福鼎知縣，未出都而卒。”

清李汝南墨蘭圖扇面，畫心縱向17.5厘米，橫向50厘米。扇面中蘭花環(huán)繞奇石而生，兩相襯映，既添墨石之雄奇，又增墨蘭之幽清。扇面中蘭花隨扇形而生，布局和諧精巧，且無論花、葉或石皆為墨色，僅墨色濃淡分布，更顯蘭的清幽秉性，畫出了“豐盈不孤、高格莊雅”的蘭意。題句“真清不寒，真香不艷，名士美人，合為一傳”，與扇面主題相呼應(yīng)，是具有很高收藏價值的藝術(shù)珍品。

清李汝南臨米芾書稿扇面（圖2） 李汝南以書法名重一時，被稱為“字妖”，從這幅臨米芾書稿扇面可窺一斑。這幅扇面畫心縱向17.5厘米，橫向52厘米，此中書法行云流水、風(fēng)姿翩翩、筆鋒燦爛、沉著痛快，俊朗雄健中帶有飄逸之風(fēng)，具有極高的藝術(shù)價值。

清名發(fā)行書評溪山秋凈圖扇面（圖3） 名發(fā)（1668—1743），字若霖，號虛舟，江蘇金壇人。清代書法家，亦自署二泉寓居，別號竹云。名發(fā)官至吏部員外郎，康熙時因善書，特命充五經(jīng)篆文館總裁官。工書，善刻印，尤以書名，在書法上他刻苦研習(xí)顏真卿、錢南園等書體，深得錢南園的剛勁靈動之氣，結(jié)體用筆又有自己的風(fēng)格。告歸后益耽書，名播海內(nèi)。

清名發(fā)行書評溪山秋凈圖扇面，縱向14厘米，橫向44厘米。這幅作品行筆看似圓潤柔滑，但骨骼分明，內(nèi)涵剛勁，功力深透書卷之中，可謂力透紙背，整幅作品章法得體，書風(fēng)質(zhì)樸，筆法老辣，表現(xiàn)出作者極高的藝術(shù)造詣。

清申轔小楷詩文扇面（圖4） 申轔（1754—1815），字祖似，號墨卿，晚號默庵，清代書法家，福建汀州府寧化縣人。乾隆四十四年（1779）舉人，乾隆五十四年（1789）進(jìn)士，歷任刑部主事，后擢員外郎。申轔喜歡繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆、隸，精秀古媚。其書超絕古格，使清末書法大放異彩。隸書放縱飄逸，自成高古博大的氣象，與鄧石如并稱大家。

清申轔小楷詩文扇面是成都市溫江區(qū)文管所館藏的三級文物，該作品呈扇形，縱向16.5厘米，橫向50厘米。本作品采用小楷書體，書風(fēng)質(zhì)樸，筆法有力，氣勢磅礴，其小楷作品整體布局疏朗有致，氣韻生動，剛?cè)嵯酀?jì)，嚴(yán)婉并兼，有很高的收藏價值和藝術(shù)價值，同時也反映出申轔極高的藝術(shù)造詣。

清何振曦墨竹圖扇面（圖5） 何振曦（1781—1852），錢塘人，字次閑，號獻(xiàn)父、獻(xiàn)甫，又號寶月山人，齋號補(bǔ)羅迦室。清代著名的篆刻家和書畫家，精心嗜古，篆刻得其同鄉(xiāng)陳豫鐘真?zhèn)?，能盡各家所長。曾經(jīng)為阮元摹刊鐘鼎款識，兼工隸法，擅長行楷，喜畫山水?；ɑ芄P意瀟灑，敷色清雅，大有華嵓神趣，間作草蟲，隨意點筆，各種體貌，無不畢肖。

清何振曦墨竹圖扇面是成都市溫江區(qū)文管所館藏的三級文物。該作品呈扇形，縱向18厘米，橫向50厘米。遠(yuǎn)望綠竹林郁郁蒼蒼，重重疊疊;近看呢，有的修直挺拔，直沖云霄，有的剛出土不久，卻也亭亭玉立，別有一番神采。整幅墨竹圖層次分明，筆法老練，使整個畫面更加清新脫俗，可見作者的畫竹技法已爐火純青，也顯示出作者的高雅品格。

清周興謨楷書節(jié)錄“送從翁東川弘農(nóng)尚書幕”詩扇面（圖6） 周興謨，字伯顯，清代成都舉人。工于書法，深得歐陽詢之法，尤其擅長小楷，作有《益州書畫補(bǔ)遺》。

清周興謨楷書節(jié)錄“送從翁東川弘農(nóng)尚書幕”詩扇面，縱向17厘米，橫向52厘米，紙本，呈扇面。扇面有明顯的折痕，白紙上布滿了大大小小、密密麻麻的黃色斑點。周興謨的小楷筆力勁挺、剛健秀麗，風(fēng)姿翩翩，隨意從容。“徘徊俯仰，容與風(fēng)流，剛則鐵畫，媚若銀鉤”，俊逸風(fēng)流中又處處顯露著克制，提按分明，藏鋒處亦微露鋒芒，露鋒處又顯含蓄，既濃又纖，無乖無戾，值得細(xì)細(xì)賞玩。

清姚宗元楷書節(jié)“左思詠史”扇面（圖7） 姚宗元，浙江嵊縣（今嵊州市）名儒，蔣介石曾于1899年拜其為師，學(xué)習(xí)《尚書》。清姚宗元楷書節(jié)“左思詠史”扇面，畫心縱向16.5厘米，橫向52.5厘米，紙質(zhì)。姚宗元在扇面中所題楷書乃西晉文學(xué)家左思的五言詩《詠史·皓天舒白日》，這首詩前面部分寫京城洛陽皇宮里的宏偉建筑和高門大院內(nèi)的“藹藹王侯”，后面部分寫詩人欲摒棄人間的富貴繁榮，隱居山間，滌除塵世污垢。扇面上的楷書清新俊逸，筆力勁挺，乃難得的佳品。