王琪琳

摘 要：色彩藝術作為評價博物館展覽設計的一項重要指標，不僅能夠拉近觀眾與博物館的距離，而且能夠提升觀眾的藝術審美素養(yǎng)。中國古代錢幣是中國文物歷史上延續(xù)時間最長、最能代表歷朝各代社會經(jīng)濟發(fā)展變革的一類文物。文章著重以古代錢幣為研究對象，嘗試從環(huán)境色、展品色、展示版面色、道具色以及光照色等色彩構成要素來分析古代錢幣在博物館展覽展示中的色彩應用。將色相、明度、飽和度等色彩視覺元素滲透到色彩應用的具體分析中，以期為博物館錢幣展覽展示的研究與實施夯實基礎。

關鍵詞：博物館;錢幣;展覽;色彩;空間設計

隨著經(jīng)濟快速發(fā)展，物質生活水平逐漸提高，人們對于精神文化的品位和需求也有所提升。作為評價博物館展覽設計的一項重要指標，色彩藝術不僅能夠拉近觀眾與博物館的距離，更能夠增強觀眾的鑒賞力，進而提升觀眾的藝術審美素養(yǎng)，豐富觀眾的生活情趣。中國古代錢幣是中國文物歷史上延續(xù)時間最長、最能代表歷朝各代社會經(jīng)濟變革發(fā)展的一類文物?？v觀中國古代錢幣從商周時期產(chǎn)生起，按照歷史發(fā)展階段順延至今，從堅硬小巧的貝幣開始，經(jīng)歷先秦時期的計重錢幣，發(fā)展到外圓內(nèi)方的青銅鑄幣，期間出現(xiàn)過以金銀錠等作為財稅憑證和國家儲備的貨幣，直到后來的紙幣，近現(xiàn)代的機制幣。這些錢幣有白色、銅綠色、銀色、金黃色、乳白色，到現(xiàn)在紙幣各種色彩的組合。這多種色彩的出現(xiàn)無不體現(xiàn)著錢幣的厚重歷史、豐富種類。但是因錢幣體形較小等自身屬性特點，錢幣在觀展中往往被忽視，如何能夠使其在展示中脫穎而出，色彩的運用對于博物館錢幣展覽具有積極的現(xiàn)實意義。

1 色彩在博物館錢幣展覽展示中的功用

1.1 突出主題

一般的博物館錢幣展覽通常會選擇對比鮮明的主題色彩，給觀眾以莊重柔和、寧靜淡雅、簡約大方的感覺。因此，整體環(huán)境的色彩多選用暗色，考慮到錢幣的本身色彩，展示版面多用明度較高的色彩來映襯。

1.2 改變空間

色彩在博物館的錢幣陳列展覽中可以改變空間感，通過色相不同、差異較大的色彩可以對展陳章節(jié)進行分割。對于展陳內(nèi)容層層遞進的陳列展覽，采用色彩漸變，譬如由淺色到深色的漸變，增加層次感。

1.3 調節(jié)情緒和氣氛

色彩的運用在博物館的錢幣展覽展示中通常發(fā)揮著重要的作用。如展示設計開篇中，如果色彩運用得當，會成功地吸引觀眾的眼球，即使觀眾尚未了解展覽的主要內(nèi)容也會被科學合理的展示色彩牽引著來觀展，達到先聲奪人的效果。展覽設計可以引導觀眾的參觀情緒，激發(fā)觀眾的情感共鳴，調節(jié)展廳的展示氣氛。①由此可見，色彩在博物館展覽中具有舉足輕重的功用。色彩猶如空氣一樣時時刻刻在人們的身邊，隨時隨地影響著人們的觀展效果。下面從環(huán)境色、展品色、展示版面色、道具色以及光照色等色彩構成要素來分析錢幣展覽色彩的應用，嘗試通過色相、明度、飽和度等視覺角度來進一步剖析博物館錢幣展覽的色彩應用的特點。

2 從色彩的構成要素來分析錢幣展覽的色彩應用

2.1 環(huán)境色

參觀者在展示展覽中最先接收到的元素是色彩，色彩可以最直觀地營造展示主題的情感基調，潛移默化地引導觀眾的情緒節(jié)奏。整個錢幣展覽環(huán)境色彩雖然不是展示的核心，但是環(huán)境色彩的運用會直接影響到整個展示的基調和氣氛。②如上海博物館“中國歷代貨幣館”的展覽，整體展示環(huán)境的色彩明度偏中性，使人容易趨于心境穩(wěn)定與平和。

2.2 展品色

鑒于錢幣相對于博物館其他展品來說體量較小，故一般采取“冷托暖、暖托冷”“明托暗、暗托明”的方法，通過使用強烈的對比手段烘托展品的外形，突出展品表達的主題。錢幣展覽主要以展示錢幣為主，縱觀歷史上出現(xiàn)過的錢幣，其色彩多為純色，飽和度較高。

如坐落在天津的國家海洋博物館與中國文物報社主辦的高端臨時展覽“無界—海上絲綢之路的故事”（圖1），在“泉通四海”故事部分，展出了以國家海洋博物館精選絲綢之路貨幣為主的古錢幣。由于錢幣色彩涉及灰白色、金黃色及銅綠色等，所以展柜展臺選用乳白色做襯底，周邊環(huán)境通過簡單的展架支撐起文字版面。夕照下帆船滿載歸航的畫面，呼應了“泉通四?！钡闹黝}，由此達到和諧一致的效果。

2.3 展示版面色

展示版面色是介于環(huán)境色與展品色之間的色彩，即視覺背景和載體。展示版面色作為銜接環(huán)境色與展品色的橋梁，如果設計得當，則可以很好地協(xié)調、過渡;如果設計偏差，則會顯得突兀，有斷層，甚至喧賓奪主。因此展示版面色需要設計師深思熟慮，運用好其紐帶功能。博物館在錢幣展示的空間設計時，展示版面色一般包括版面底色、標題與文字的色彩和圖片色彩等構成要素。

上海博物館的歷代貨幣展（圖2）中，版面底色和展托的顏色為乳白色，標題和文字的色彩簡潔、淡雅，采用黑色字體，達到了對比鮮明、銜接自然的目的。

2.4 道具色

展示道具的色彩選擇與設計是有原則的，一是道具用材及外表色彩應該是中性色和單純的色相;二是道具外表色彩對展品起到襯托作用，應和展品有鮮明的對比;三是確定道具色彩時，要考慮與展示空間界面的色彩既協(xié)調又有對比。①

例如，上海博物館“中國歷代貨幣館”內(nèi)進深縮短的展柜內(nèi)（圖3）采用乳白色為底色，很好地襯托出金屬錢幣的深色。展柜外又以亞麻色質感的展墻相互搭配，協(xié)調統(tǒng)一。

值得一提的是，精致小巧的獨立展柜，不僅將造型設計成先秦時期“布幣”的形態(tài)，緊抓主題，而且從觀眾視線舒適度上，設計師也做到了細致用心的考慮，展柜進深縮短，便于觀眾多方位地仔細觀賞。

2.5 光照色

光離不開色，色也離不開光。正如約翰內(nèi)斯·伊頓所言，“色是光之子，光是色之母”。②色的存在本就以光為基礎，而光又使色更生動、更豐富，色與光是相互依存、相輔相成的。

博物館展覽的藝術設計色彩除了要考慮到整體展廳的環(huán)境、展品、展示版面以及道具等的色彩外，還有一個不可忽視的要素—光照色。光照可以強化或柔化、統(tǒng)一展示空間色調。所以，光照色在發(fā)展、變化、運動中充分展現(xiàn)博物館錢幣展覽的魅力。③

如國家海洋博物館的高端臨時展覽“無界—海上絲綢之路的故事”，在“泉通四海”故事部分展出了國家海洋博物館精選的絲綢之路貨幣以及兄弟館借展的古錢幣。這部分的展示將展品色彩、周邊環(huán)境色彩與光照色彩充分糅合在一起，創(chuàng)造出一個整體協(xié)調互補的色彩環(huán)境。特別值得一提的是燈光的巧妙運用，利用光源模擬夕陽的效果，成功地設計突顯出落日余暉，為整個海上絲路的商貿(mào)往來增添了生動靚麗的一筆，起到畫龍點睛的作用（圖4）。

分析以上環(huán)境色、展品色、展示版面色、道具色及光照色等不同展廳部位的色彩，它們并不是獨立的存在，而是相互密切聯(lián)系、互相影響、彼此作用的一個完整的統(tǒng)一體。例如，中國國家博物館與四川省文物局、四川省眉山市人民政府主辦的“江口沉銀—四川彭山江口古戰(zhàn)場遺址考古成果展”（圖5）采用黑色的天花板和地面，藍色的四壁。展示版面色彩為乳白色，以環(huán)境色彩的“暗”襯托出展示版面色彩的“明”，又以展示版面色彩的“明”來襯托展品—錢幣的“暗”，做到了合理適當?shù)拿靼祵Ρ龋伙@暗色銀錠（已被氧化的結果）的展示。

3 色彩與其他因素的聯(lián)系

色彩在博物館空間設計中是與空間功能、形態(tài)、大小及構筑材料等多種因素共同影響展陳展示效果。例如，空間功能中的前后透視效果影響展品色彩的呈現(xiàn)，把同一件物體放在觀眾面前和放在與觀眾有一段距離的遠處，觀眾所產(chǎn)生的感覺是不同的，近處的會更鮮艷清晰，遠處的會更暗淡模糊。①如對于展示面積占絕對優(yōu)勢的展陳空間適合用明度較暗的色彩來呈現(xiàn)。又如選用透明無色的構筑材料做展臺承載展品更易襯托出純色的展品。因此，色彩在博物館展覽中的應用是綜合性的。

4 結語

總的來說，大部分錢幣展覽都有錢幣數(shù)量多、體形小的基本特征，因此色彩的設計尤為重要。本文從博物館展覽中的環(huán)境、展品、展板、道具及光照等角度在理論方面闡釋了色彩的應用，同時列舉了具有代表性的博物館錢幣展覽展示，做了實例分析說明，希望能為博物館錢幣在色彩設計中的實踐應用提供有價值的參考和幫助。