么紅梅

（蘇州大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，江蘇 蘇州 215325）

1 現(xiàn)代扎染服裝發(fā)展概述

1.1 扎染發(fā)展概述及審美特征

近年來，扎染技藝逐漸走進(jìn)大眾視野，被越來越多的人熟知，通過文化推廣以及文創(chuàng)產(chǎn)品等應(yīng)用于各相關(guān)領(lǐng)域。傳統(tǒng)扎染如大理周城白族扎染、四川自貢扎染等，受地理、文化因素限制，多以傳統(tǒng)方式呈現(xiàn)，圖案以自然景物及身邊常見元素為主，面料大多采用棉麻，染料采用傳統(tǒng)植物靛藍(lán)，以少量化學(xué)染料為輔，整體呈現(xiàn)出色彩單一、圖案較傳統(tǒng)的樣式。隨著經(jīng)濟(jì)及文化的加速發(fā)展，現(xiàn)代扎染工藝的運(yùn)用不再以傳承人的單一形式出現(xiàn)，而是逐漸藝術(shù)化，并被更多扎染愛好者、藝術(shù)家以及品牌所運(yùn)用。扎染藝術(shù)逐漸從民族傳統(tǒng)工藝審美走向現(xiàn)代大眾審美，扎染的各式技法、圖案等不斷創(chuàng)新，拓寬了扎染藝術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域，更加豐富多彩[1]。

1.2 扎染服裝設(shè)計發(fā)展現(xiàn)狀

在每季度的各大流行趨勢預(yù)測中，都能看到很多扎染圖案元素被應(yīng)用于各服裝領(lǐng)域，包括時裝、禮服甚至運(yùn)動服。在國內(nèi)的服裝設(shè)計市場，關(guān)于扎染元素的運(yùn)用相對較少，而在扎染主流地區(qū)，如大理周城白族和四川自貢，扎染服裝款式偏傳統(tǒng)，面料和扎染技法較單一。在國際市場中，許多一線品牌以扎染圖案為主，將扎染的虛實(shí)變化和面料的肌理效果運(yùn)用于設(shè)計中，表現(xiàn)出強(qiáng)烈民族色彩的同時，也更具時尚性。如Dior 2020早秋和2021春夏成衣系列中，扎染服裝的視覺沖擊力極強(qiáng)、風(fēng)格突出，展現(xiàn)了不一樣的Dior風(fēng)格。如Angel Chen、Rabens Saloner 2021春夏、IceBiscuit等品牌，從禮服到成衣再到童裝，將扎染元素和時尚潮流緊密結(jié)合，展現(xiàn)了獨(dú)特的設(shè)計風(fēng)格和扎染的藝術(shù)表現(xiàn)（圖1～5）。

圖1 Dior 2020早秋

圖2 Dior 2021春夏

圖3 Angel Chen 2021春夏

圖4 Rabens Saloner 2021春夏

圖5 IceBiscuit 2021秋冬

2 現(xiàn)代扎染服裝藝術(shù)的表現(xiàn)形式

2.1 題材與表現(xiàn)形式的多樣化

傳統(tǒng)扎染因歷史性和民族性，設(shè)計題材大多是身邊常見的事物或動植物。通過對稱式構(gòu)圖或者四方連續(xù)構(gòu)圖，或?qū)憣?shí)或抽象的表現(xiàn)手法，表達(dá)手工藝者的審美和情感寄托。隨著時代的進(jìn)步、東西方文化的交流和社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代設(shè)計題材的藝術(shù)形態(tài)更加多元化，在圖案紋樣的設(shè)計上，靈感也更加豐富。從自然景觀到宗教民俗以及現(xiàn)代時尚潮流元素，經(jīng)過扎染藝術(shù)交融再設(shè)計，題材的重組使扎染的表現(xiàn)形式更多樣化和個性化，打破了民間傳統(tǒng)的地域性和民族性限制，對多種題材形式進(jìn)行了多樣化表達(dá)[2]。

2.2 染色方式與色彩的豐富性

傳統(tǒng)植物染料如靛藍(lán)、茜草、姜黃、五倍子等，特點(diǎn)是制作工藝相對復(fù)雜，但因植物染料的特性，染色效果更加自然，色彩過渡柔和溫婉，給人以舒適自然的感受。使用過程多以單色塑造為主，為崇尚自然環(huán)保和返璞歸真理念的受眾群體所喜愛。化學(xué)染料的開發(fā)，豐富了植物染料的色彩種類，拓寬了面料的使用范圍，特點(diǎn)為色彩豐富艷麗且易上色，色牢度較高，可一次成形，無需反復(fù)浸染，對于圖案的設(shè)計和表達(dá)更具靈活性。此外，可以根據(jù)不同的主題進(jìn)行明度和純度的設(shè)計，增強(qiáng)視覺沖擊力與藝術(shù)性的設(shè)計表達(dá)。

2.3 現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)技法的結(jié)合

數(shù)碼印花的加入將傳統(tǒng)扎染帶入新的藝術(shù)表現(xiàn)層次，避免了傳統(tǒng)手工扎染費(fèi)時費(fèi)力、人工成本高、不易批量生產(chǎn)等弊端，在保留扎染藝術(shù)特點(diǎn)的同時，又能完成現(xiàn)代審美及設(shè)計的轉(zhuǎn)換。數(shù)碼印花耗材成本較低且周期短、附加價值高，在數(shù)碼印花產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的背景下，具有生態(tài)環(huán)保理念的扎染印花工藝受到了大量服裝設(shè)計師的青睞。通過數(shù)碼印花技術(shù)在扎染中的應(yīng)用，可以從多方面展現(xiàn)傳統(tǒng)扎染藝術(shù)魅力，為傳統(tǒng)扎染藝術(shù)元素與現(xiàn)代服飾相結(jié)合提供技術(shù)支持。在不斷發(fā)展的進(jìn)程中，扎染藝術(shù)可與多種現(xiàn)代技術(shù)相融合，如將扎染印花和壓褶工藝、面料再造等手段相結(jié)合，在日常服飾設(shè)計、禮服定制等方面豐富設(shè)計語言和表現(xiàn)形式。

3 扎染服裝可應(yīng)用材質(zhì)與工藝分析

3.1 傳統(tǒng)扎染服裝面料的特征

傳統(tǒng)扎染中具有代表性的大理白族扎染，多采用藍(lán)靛植物染色的天然染色方式，當(dāng)?shù)卦久媪弦悦?、麻為主、少量真絲為輔。對于植物染色而言，傳統(tǒng)扎染工藝多采用縫扎、捆扎的工藝方法，對面料的耐磨性、針孔的大小、抽絲等具有一定的要求。棉麻面料具有易著色、結(jié)實(shí)耐用且純天然舒適等特點(diǎn)，更適用于大量扎染產(chǎn)品的制作。真絲、毛等易抽絲面料在制作過程中沒有棉麻面料的操作性強(qiáng)，更適合捆扎或滴染的方法，如圍巾或定位染的服飾等。因傳統(tǒng)扎染染色方式的特殊性，對傳統(tǒng)扎染面料的要求也具有局限性[3]。

3.2 現(xiàn)代扎染材質(zhì)及工藝表現(xiàn)的多樣性

扎染工藝的傳承與創(chuàng)新使現(xiàn)代服裝設(shè)計更加豐富，人才的涌現(xiàn)和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，使現(xiàn)代扎染藝術(shù)的表現(xiàn)形式更具多樣性。染色工藝隨著市場需求不斷發(fā)生變化，除了傳統(tǒng)的棉、麻、絲、毛外，各類化纖材料經(jīng)過化學(xué)染色也呈現(xiàn)出不同的視覺和肌理效果。當(dāng)下，手工皮具熱的趨勢也使扎染被應(yīng)用在皮革材質(zhì)中，呈現(xiàn)出新的皮革材質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在各大品牌的新品發(fā)布會中，各種形式的扎染服飾利用數(shù)碼印花工藝，將設(shè)計扎染好的圖案印到成衣面料上，打破了傳統(tǒng)固有的扎染工藝無法批量生產(chǎn)的弊端，既保留了扎染的圖案，也讓扎染走向世界、進(jìn)入大眾的視野中，拓寬了服裝的設(shè)計領(lǐng)域。

4 扎染藝術(shù)在服裝設(shè)計中的創(chuàng)新需求

4.1 色彩表現(xiàn)的豐富性

扎染藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，應(yīng)重視扎染服裝整體的時尚性和服裝風(fēng)格的協(xié)調(diào)搭配性。在扎染服裝的設(shè)計過程中，既要堅持自身的藝術(shù)特點(diǎn)，也要與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合，符合時代的審美。因此，結(jié)合所設(shè)計的扎染服裝風(fēng)格，運(yùn)用不同的染色方式，無論是采用傳統(tǒng)的單色或多色、數(shù)碼印花，亦或是多種著色結(jié)合的方法，都應(yīng)根據(jù)扎染服裝風(fēng)格進(jìn)行色彩呈現(xiàn)。不同的服裝風(fēng)格搭配不同的染色工藝，同時要注意時尚色彩的變化，把握扎染服裝的風(fēng)格特點(diǎn)，豐富扎染色彩的組合形式和表現(xiàn)方式，是扎染服裝色彩表現(xiàn)的重點(diǎn)。

4.2 圖案創(chuàng)新的時代性

扎染藝術(shù)服裝風(fēng)格以扎染圖案為視覺沖擊點(diǎn)，扎染的圖案表現(xiàn)奠定了服裝的整體視覺效果[4]。因此，在現(xiàn)代服裝設(shè)計中，圖案的創(chuàng)新尤為重要。傳統(tǒng)的扎染圖案取材于當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、自然動植物，而現(xiàn)代的審美及技術(shù)的差異化應(yīng)用是保證創(chuàng)新感和時尚感的有效途徑。扎染圖案的創(chuàng)新運(yùn)用和表現(xiàn)形式更應(yīng)符合現(xiàn)代的審美和時代潮流，在保留扎染藝術(shù)特色的前提下，進(jìn)行自由組合、藝術(shù)化、抽象化且多樣化的扎染圖案設(shè)計。

4.3 面料處理技法的多樣性

在扎染服飾設(shè)計中，除了強(qiáng)調(diào)扎染工藝的多樣性帶來的視覺效果外，多種面料的處理技法也能產(chǎn)生豐富的效果。可以豐富面料表面的色彩或肌理變化，通過創(chuàng)新技法的印染技術(shù)，增添服裝設(shè)計的藝術(shù)效果。運(yùn)用傳統(tǒng)工藝、面料再造、現(xiàn)代工藝技術(shù)等手段，對面料表面進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計。采用傳統(tǒng)工藝中的各種染色方式，如吊染、浸染、滴染等技法，塑造多樣化的面料圖案。面料再造中的各種技法，如褶皺、拼接、鑲嵌和釘珠等工藝，與扎染面料結(jié)合所呈現(xiàn)的面料肌理和視覺效果更具藝術(shù)表現(xiàn)力。面料的多種處理技法和再設(shè)計，對扎染服裝的創(chuàng)新性尤為重要。

4.4 立體肌理造型的創(chuàng)新性

現(xiàn)階段，扎染的表現(xiàn)形式更注重工藝技術(shù)和圖案表現(xiàn)，在扎染服飾設(shè)計中也以圖案為主要設(shè)計對象，忽略了設(shè)計中的多維度創(chuàng)新表現(xiàn)。在現(xiàn)代服裝創(chuàng)新設(shè)計中，面料創(chuàng)新是設(shè)計的一大重點(diǎn)。面料肌理的豐富性可以為服裝設(shè)計增強(qiáng)視覺沖擊力，服裝的創(chuàng)新表現(xiàn)也更強(qiáng)。傳統(tǒng)扎染工藝的縫扎技法為畫形、縫線、抽褶、纏繞、扎結(jié)等，染色拆線后肌理感極強(qiáng)，但在使用中通常沒有保留這種肌理感，而是通過熨燙變成平面化的扎染圖案。扎染的肌理感可以沿用到扎染服裝的面料當(dāng)中，將設(shè)計并扎染好的面料直接進(jìn)行高溫高壓處理，之后再進(jìn)行定形和固色，即可出現(xiàn)變化豐富的圖案紋樣和立體的面料肌理，運(yùn)用到服裝設(shè)計當(dāng)中，可以達(dá)到穩(wěn)定且持久的立體肌理效果。這種效果區(qū)別于傳統(tǒng)扎染面料的平面化，可以豐富扎染服裝的設(shè)計感和視覺效果。

5 結(jié)語

為進(jìn)一步拓展扎染藝術(shù)在服裝設(shè)計中的應(yīng)用領(lǐng)域，現(xiàn)代扎染的多維度創(chuàng)新是必然的。無論從工藝、圖案、材質(zhì)還是立體造型角度出發(fā)，都將為扎染服裝提供技術(shù)支持和審美保障，使扎染藝術(shù)風(fēng)格服裝與當(dāng)下人們的審美情趣相符合，推動傳統(tǒng)扎染文化傳承和創(chuàng)新發(fā)展，同時也豐富和拓寬了服裝設(shè)計思維和設(shè)計領(lǐng)域。