安桂葉，初曉玲，李艾真

（青島大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，山東 青島 266071）

國內(nèi)外眾多學(xué)者對古埃及古希臘的服裝風(fēng)格、服裝造型、衣褶特點等方面進(jìn)行了研究，得出服裝風(fēng)格簡約自由、服裝造型自然流暢、服裝衣褶富于變化等結(jié)論。但對于服裝一衣多穿的功能性和多用途性方面的研究相對匱乏。本研究在精簡歸納古埃及古希臘服裝風(fēng)格款式和褶紋特點的基礎(chǔ)上，對服裝一衣多穿的功能性和多用途性進(jìn)行了資料研究和舉例佐證，并分析了現(xiàn)代設(shè)計師的設(shè)計借鑒，對現(xiàn)代設(shè)計中應(yīng)用的古埃及古希臘服裝元素進(jìn)行總結(jié)，為設(shè)計師的古埃及古希臘服裝風(fēng)格服裝設(shè)計提供參考。

1 古埃及古希臘服裝風(fēng)格的特點

1.1 特點形成的原因

古埃及古希臘服裝風(fēng)格的形成受到自然和人文兩方面因素的影響。自然氣候決定了服裝面料和服裝樣式，人文因素中的崇拜意識和民族精神影響了服裝的穿著形式和服裝造型。

從自然因素來看，古埃及位于非洲東北部，在地理上分為上埃及和下埃及。上埃及為狹窄的河谷地帶，氣候十分干燥，常年不下雨；下埃及為平坦的尼羅河三角洲地區(qū)，夏季炎熱干燥，冬季溫和多雨。受環(huán)境影響，服裝常常具有寬松、輕薄、用布料少和造型自然等特點。古希臘被地中海、愛琴海和愛奧尼亞海三面環(huán)繞，山脈、水域眾多，屬于典型的地中海氣候，夏季炎熱、冬季多雨，既無歐洲大陸的嚴(yán)寒，也沒有非洲盛夏的酷熱。男人和女人都穿著簡單的希頓，天冷了加一件?，敿?，面料有輕薄的亞麻織物和薄紗，也有厚重的羊毛織物等[1]。

從人文因素來看，古埃及早期的審美造物受到人們對山、河、大漠等自然形象的崇拜影響，如金字塔；后來轉(zhuǎn)為對神的崇拜，如太陽神、月神孔斯、眾神之母瑪侍。古埃及受人們的崇拜意識影響，成為以法老為權(quán)力至高無上的奴隸主的中央集權(quán)專制制度社會，服裝通過紋飾的豐富度、用料的多少以及圍裹的復(fù)雜度體現(xiàn)嚴(yán)格的階級性。古希臘人頻繁的海外貿(mào)易和殖民擴(kuò)張，造就了古希臘民族開放、勇于探索的精神。古希臘人重視個人價值、追求自由享樂、性情奔放、熱愛運(yùn)動競技。古希臘的服裝以自然、質(zhì)樸、構(gòu)成簡單、沒有過多裝飾為主要特征[2]。

1.2 主要特點

1.2.1 簡約質(zhì)樸，自由舒適

古埃及古希臘服裝最大的特點是將布料通過圍裹、纏繞、套頭的方式穿著在人體上，再利用繩、綁帶、別針等輔件形成簡約質(zhì)樸、自由舒適的服裝風(fēng)格。例如古埃及常見的腰衣，是由一塊長方形的布料在腰間橫向圍繞一圈之后，通過腰帶固定成類似金字塔形狀的半身裙造型（圖1）。腰衣的用布量越多、褶飾越豐富，則說明穿著者的身份地位越高貴。古希臘人使用一塊長方形的布料（寬等于身長，長是身長的3倍），由圖2中的A點向上拉到B點，B點由背后繞道C點，再轉(zhuǎn)到D點后隨意搭在手臂上，形成一件男女均可穿著的纏繞式外衣—?，敿儭９虐＜暗呢烆^衣卡拉西里斯，是將一塊身長兩倍的長方形布料上下對折，剪出頭部位置及套頭大小，并在衣身兩側(cè)留出手臂位置后將其余部分縫合，再將腰部多余布料系扎而成（圖3）[3]。

圖1 古埃及腰衣穿著示意

圖2 古希臘?，敿兇┲疽?/p>

圖3 古埃及卡拉西里斯穿著示意

古埃及古希臘的服裝樣式取決于布料在人體上的纏裹方式的不固定式結(jié)構(gòu)，形成以人為本的舒適形態(tài)。古埃及的服裝多采用天然的亞麻布，形成挺括的服裝造型，有時也會通過漿洗做褶的方式，增加裝飾性和身體活動的余量。古希臘的服裝多采用輕薄的羊毛、亞麻或薄紗來展現(xiàn)飄逸靈動感自然懸垂感形成豐富的褶飾。

1.2.2 褶紋豐富，形態(tài)各異

多樣的褶紋是古埃及古希臘服裝中的重要元素，使服裝產(chǎn)生立體的肌理效果，豐富了細(xì)節(jié)處理，并增加了活動余量，具有裝飾功能和使用價值。大多數(shù)褶紋是由于服裝的穿著方式隨意而間接形成的，少數(shù)是按照實際需求直接進(jìn)行人工處理形成的。例如古埃及的卡拉西里斯和古希臘的希頓均是在腰帶系扎處形成自然舒展的皺縮型褶紋（圖4左），使服裝由寬松變合體，并在視覺上給人帶來流暢的垂墜感；古埃及的緊身直筒式女裝丘尼克，通過漿洗的方法，使布料產(chǎn)生具有便于身體活動的伸縮性和增加面料立體肌理效果的裝飾性連續(xù)型褶紋（圖4中），服裝整體上呈現(xiàn)一種有規(guī)律的秩序感；古埃及服裝多萊帕里，將布料的起點與終點在右腋下系結(jié)，形成了以結(jié)為端點向肩部發(fā)散的放射型褶紋，褶紋表現(xiàn)出方向不同、長短不一的節(jié)奏韻律感（圖4右）[4]。

圖4 古埃及古希臘褶紋樣式

1.2.3 造型多變，一衣多穿

古埃及古希臘的服裝款式由于沒有固定的形態(tài)，在服裝的穿著使用上具有靈便性、多用途性以及多功能性的特點。例如古希臘的內(nèi)衣多里克式希頓上身翻折的布料增加了服裝的層次感和裝飾性，該翻折還可以向上包住頭部成為連衣帽來適應(yīng)穿著者的不同場合需求（圖5）。古希臘的?，敿冏畛跤裳蛎瞥?，作為外衣使用，穿著時，可以隨意自由地露出右肩、包纏身體；在天冷時，還可以把頭和手都包裹起來（圖6），在夜晚展開即是保暖的被子。古埃及古希臘服裝多變的穿著造型，以及多種用途和功能，展現(xiàn)了一衣多穿的造型審美和實用價值。

圖5 古希臘希頓一衣多穿示意

圖6 古希臘?，敿円灰露啻┦疽?/p>

2 古埃及古希臘服裝風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

現(xiàn)代服裝設(shè)計師受到古埃及古希臘服裝風(fēng)格的啟發(fā)，設(shè)計出款式造型簡潔舒適、褶紋裝飾具有個性創(chuàng)意以及在服裝功能與用途上可貫徹可持續(xù)理念的服裝樣式。例如在款式風(fēng)格上，20世紀(jì)初期的設(shè)計師更注重解放女性身體，表現(xiàn)服裝的自然懸垂感；2019年，Chanel的設(shè)計師將不同材質(zhì)的面料相結(jié)合，并運(yùn)用印花涂鴉等元素表現(xiàn)服裝的年輕個性化。在褶紋裝飾上，20世紀(jì)初期的設(shè)計師關(guān)注服裝褶紋帶來的伸縮性，以便于各種體型的人穿著，并且便于攜帶和保存；2007年，Zuhair Murad的設(shè)計著重表現(xiàn)褶紋疊加所產(chǎn)生的裝飾性。在服裝功能與用途上，20世紀(jì)初期的設(shè)計師運(yùn)用玻璃珠、抽繩等服裝輔件，使服裝便于拆卸和重新組合，呈現(xiàn)多種樣式，為當(dāng)今服裝設(shè)計師的可持續(xù)設(shè)計提供了一衣多穿的參考價值。

2.1 服裝款式造型上的應(yīng)用

20世紀(jì)初期，保羅·布瓦列特（Paul Poiret）劃時代地推出高腰身、狹長、少裝飾的古希臘式懸垂衣裙，打破了女用緊身衣在女裝中的長期壟斷。他延續(xù)了古希臘寬松自然的款式風(fēng)格，服裝自然下垂，產(chǎn)生了便于身體活動并會隨著人體走動而輕盈擺動的優(yōu)美褶裥（圖7左）[5]。由圖7（右）可見，他在古希臘希頓的基礎(chǔ)上，用安全性高和便于穿脫的肩帶取代了別針將前后衣片連接，用衣身前后片縫合取代了固定腰帶；直線條的服裝結(jié)構(gòu)取代了希頓上衣的假兩片式，并且伴隨著越開越低的衣領(lǐng)和越來越短的衣長。相比于古希臘的希頓，保羅·布瓦列特設(shè)計的服裝呈現(xiàn)出一種更加輕松、輕盈的穿著狀態(tài)。該服裝以古希臘希頓寬松的服裝樣式為設(shè)計靈感，啟發(fā)了設(shè)計師將女裝由緊身向?qū)捤赊D(zhuǎn)變的設(shè)計思路，解放了女性身體，并使女性穿著更加自由舒適。

圖7 保羅·布瓦列特女裝

Chanel 2019早秋高級手工坊系列，以古埃及的腰衣和丘尼克為原型進(jìn)行款式、面料與色彩的創(chuàng)意設(shè)計。如圖8（左）所示，服裝復(fù)刻了腰衣的款式但又有別于過去。整套服裝采用柔軟的半透明薄紗打底，配合硬挺的包裹了金邊的Chanel經(jīng)典花呢面料，柔軟的半透明紗所形成的女性柔美與粗花呢表現(xiàn)的中性硬朗使服裝剛?cè)岵⒋鎇6]。如圖8（右）所示，服裝款式由丘尼克變?yōu)樯舷路煮w設(shè)計，面料通過涂鴉印花反映街頭文化，搭配丹寧機(jī)車外套，整體風(fēng)格更加街頭年輕化。Chanel這一季服裝，將古埃及服裝造型特點與古埃及壁畫和街頭年輕文化相結(jié)合，服裝設(shè)計將歷史遺跡與現(xiàn)代個性相融合，更加符合當(dāng)下年輕人的口味。

圖8 Chanel 2019早秋高級手工坊系列

2.2 服裝褶紋裝飾上的應(yīng)用

20世紀(jì)，服裝在褶紋裝飾上的應(yīng)用最成功的案例是瑪利亞諾·佛圖尼（Mariano Fortuny）的“迪佛斯晚裝”（Delphos evening dress）?！暗戏鹚雇硌b”是一件修身的正式服裝，運(yùn)用類似古埃及丘尼克的連續(xù)型褶紋的服裝面料工藝（圖9a），以實現(xiàn)便于人體活動的伸縮性[7]?！暗戏鹚雇硌b”沒有尺碼限制，適合不同體型的人穿著。由于面料百褶肌理的處理，服裝穿著在不同體型的人身上都會呈現(xiàn)出修身優(yōu)雅的美感。褶裥的處理，使服裝可以隨意折疊、方便收納，直接放在一個小盒子里卷起來，也不必?fù)?dān)心容易壓出褶皺（圖9b）。古埃及丘尼克的百褶啟發(fā)了設(shè)計師采用特殊工藝將絲綢壓褶來形成輕盈、便于收納的實用特點，使女性可以隨意攜帶晚裝參加舞會。

圖9 “迪佛斯晚裝”

Zuhair Murad 2007年秋冬系列靈感來源于古希臘服裝，將古希臘服裝飄逸靈動的風(fēng)格特點通過具有光澤又柔軟的綢緞面料展現(xiàn)出來。服裝借鑒古希臘時期的褶紋形式，例如胸下由繩結(jié)產(chǎn)生的皺縮型褶紋和胯部固定一點圍裹所產(chǎn)生的放射型褶紋（圖10a）。在該系列設(shè)計中，體現(xiàn)為寬腰帶產(chǎn)生的皺縮型褶紋、面料固定在前后領(lǐng)中并自然環(huán)繞肩部所形成的放射、垂蕩褶紋以及在胸前人為擠壓出的細(xì)密連續(xù)型的褶紋（圖10b）。該系列設(shè)計通過不同褶紋之間疏密和方向的變化，體現(xiàn)出肌理線條的秩序與隨意，也展現(xiàn)出服裝的空間層次變化。

圖10 Zuhair Murad2007年秋冬系列

2.3 服裝一衣多穿多用途性上的應(yīng)用

在一衣多穿理念的影響下，設(shè)計師最常使用的手法是拆卸重組法。該方法是在原有的基礎(chǔ)上，通過加減法的拆卸重組得到不同廓形、款式、風(fēng)格的服裝[8]。服裝各部位用拉鏈、紐扣、抽繩、魔術(shù)貼等配件進(jìn)行連接，改變服裝原有的結(jié)構(gòu)，通過隨意重組來實現(xiàn)多種穿著方式。一衣多穿既滿足了著裝需求，又彰顯了個性，同時改變了單一的服裝款式，使服裝具有多變的造型。

瑪利亞諾·佛圖尼的迪佛斯晚裝（圖11）在設(shè)計中運(yùn)用可隨意拆解的玻璃珠、抽繩，將服裝的肩縫、衣身側(cè)縫等位置固定，女性在穿著時可以根據(jù)自身的喜好、需求進(jìn)行拆解、重新固定。例如圓領(lǐng)可以拉拽變成一字領(lǐng)或露肩裝；長袖可以通過拆解玻璃珠或抽繩變成短袖或無袖；裙擺也可以拆解或重新固定玻璃珠變成低開叉或高開叉，甚至可以隨意拉拽服裝、拆解重組變成左右不對稱的個性樣式。

通過對上述設(shè)計手法的分析，迪佛斯晚裝具有適應(yīng)不同場合穿著需求和多變風(fēng)格造型的特點，同時也為穿著者提供了改造的空間，增添了服裝的趣味性。由于該設(shè)計手法具有較高的操作性，極大地發(fā)揮了服裝在穿著者身上的實用價值。

圖11 迪佛斯晚裝

3 結(jié)語

古埃及古希臘的服裝設(shè)計理念經(jīng)歷數(shù)千年的歷史沉淀，獨特的款式風(fēng)格傳遞著當(dāng)時人們的精神追求，同時也實現(xiàn)了實用性與美觀性的統(tǒng)一。一塊布的制衣方式、褶紋的功能化運(yùn)用以及服裝一衣多穿的多用途性，均具有極高的研究價值，為后世的設(shè)計師提供了大量的設(shè)計靈感。

現(xiàn)代服裝設(shè)計在運(yùn)用古埃及古希臘元素時，應(yīng)確保設(shè)計出的作品在符合時代發(fā)展要求的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。因此，在設(shè)計中要將現(xiàn)代審美、理念與古埃及古希臘元素有機(jī)結(jié)合，對于服裝款式，可以應(yīng)用異形同構(gòu)的方法進(jìn)行設(shè)計。在保留古埃及古希臘原有服裝風(fēng)格的基礎(chǔ)上，設(shè)計類似的款式廓形，結(jié)合現(xiàn)代審美和技術(shù)，著重局部細(xì)節(jié)的設(shè)計處理以及改變面料、色彩、分割線位置等，做到整體與局部相協(xié)調(diào)，形成與古埃及古希臘類似的服裝款式風(fēng)格特點。

在服裝面料褶紋肌理上，可以為平整的面料制作肌理效果，提高服裝的體積感和伸縮度。褶紋可以通過不同方向和疏密結(jié)合的方式，使服裝產(chǎn)生虛實線條的跳躍感；放射型和皺縮型褶紋的運(yùn)用可以使服裝增添一抹隨性的自然靈動感；多種褶紋相結(jié)合的運(yùn)用，可以增加服裝的層次感和體量感，改變常規(guī)服裝的單調(diào)性，突出時尚個性的表達(dá)。

在可持續(xù)設(shè)計理念的大環(huán)境下，設(shè)計師受到一衣多穿多用途性的啟發(fā)，服裝設(shè)計的附加值可以使消費(fèi)者產(chǎn)生更強(qiáng)烈的購買欲，提高服裝的使用率，并減少服裝的丟棄閑置。將服裝作為一個由可拆卸重組的局部所組成的整體，即可呈現(xiàn)不同的穿著風(fēng)格；也可以用零散布料制作成服裝的零部件并進(jìn)行多用途性設(shè)計，類似于腰帶可變幻成帽子或口袋等。增加服裝穿著的多樣性，使消費(fèi)者對于實踐搭配穿衣有更高的積極性，最終達(dá)到減少服裝面料的浪費(fèi)和提高服裝使用率的目的。

綜上所述，研究者對古埃及古希臘服裝風(fēng)格款式、褶紋造型、一衣多穿進(jìn)行了研究，發(fā)現(xiàn)其由一塊布隨性地圍裹、纏繞、貫首的款式，形成簡約質(zhì)樸、自由舒適的服裝風(fēng)格；褶紋造型由穿著方式?jīng)Q定，形成豐富多變、形態(tài)各異的皺縮型褶紋、連續(xù)性褶紋和放射型褶紋；一衣多穿的設(shè)計在應(yīng)用上使服裝具有可拆卸重組的靈便型以及適用于不同場合的功能性，為今后設(shè)計師對于古埃及古希臘服裝的借鑒與創(chuàng)新應(yīng)用提供了理論支持和科學(xué)依據(jù)。