本報記者　李司坤　本報特約記者　羅曉汀

“作為一位職業(yè)公關人，我最近反復向家人和朋友解釋，自己真不像衛(wèi)哲過得那么酷炫?！币晃还P行業(yè)資深從業(yè)者告訴《環(huán)球時報》特約記者，他的煩惱源自一部熱播國產職業(yè)劇《完美關系》，衛(wèi)哲是該劇男主角的名字。最近國產職業(yè)劇迎來小高潮，覆蓋律師、公關、房產中介等各行各業(yè)，但包括相關從業(yè)人員在內的觀眾紛紛吐槽：職業(yè)劇“太不職業(yè)”。

公關拿錢替對手辦事？

“《完美關系》（圖一）已經在國內公關界引發(fā)吐槽大會，最近職業(yè)公關們休閑聊天的日常就是吐槽?！庇泄P從業(yè)者稱，最大的爭議點有二：一是黃軒飾演的男主角衛(wèi)哲被設定為資深獨立公關人，可以獨自掌控全局，不需要團隊輔助；二是男主角的能力遠遠超出公關行業(yè)范疇，例如解決明星出軌風波時，男主通過視頻發(fā)布的IP地址找到發(fā)布者的學校。

“劇中大多角色無法代表危機公關行業(yè)人士形象，尤其是佟麗婭飾演的女主。”該劇實際上是一部傻白甜成長劇，并且已經影響到相關行業(yè)的形象。男主以公關人士身份進行和解時，女主卻同情心泛濫，要求客戶公司增加賠償金。許多公關人對女主“拿著甲方錢替乙方辦事”的態(tài)度最為不滿?！皠≈刑幚砦C事件的方式，絕不可能在現實中出現?！绷硗庖粋€尷尬現象是，《完美關系》播出后，只能靠劇中人物手撕“渣男”、角色穿搭等登上熱搜，劇集涉及的職業(yè)和工作內容卻無人關注。

另一部熱播職業(yè)劇《安家》則被吐槽過度把筆墨放在社會現實、家長里短上，看似真實，但也偏離了職業(yè)劇設定。本劇制作方在買到日劇《賣房子的女人》版權后，請來編劇六六進行本土化改編。但日版兩季20集中賣出30多套房，而53集的《安家》一共出現15次交易，賣房內容占比遠不及家長里短部分。與《安家》有關的高熱度話題，分別是男主前妻假離婚出軌、重男輕女的女主媽媽和奇葩老賴?！?/p>

重沖突、輕專業(yè)，換湯不換藥

有編劇介紹，2016年的《親愛的翻譯官》因為“女主閉眼無實物同傳（如圖二）”“同傳箱里談戀愛”等奇葩劇情遭專業(yè)人士吐槽后，一些制作方已經在提高專業(yè)度，避免被觀眾找出明顯瑕疵。但這種努力大多流于表面，主要是對場景道具的升級改造。

過去的國產職業(yè)劇創(chuàng)作十分重視田野調查，《重案六組》編劇兼主演王茜曾去公安局看守所生活了幾個月，該劇后來成為國產刑偵職業(yè)劇經典，豆瓣評分高達8.5。當下國產職業(yè)劇的前期開發(fā)中，編劇話語權較弱，平臺方、制片方和演員也有權力在制作過程中修改劇本。為了讓劇集盡快“回本”，甚至有平臺會要求編劇減少專業(yè)內容，重點營造戲劇沖突。編劇的創(chuàng)作周期時常會被壓縮至兩三個月，時間緊任務重，因此國產職業(yè)劇雖然涉足行業(yè)較多，但大多“換湯不換藥”。

相比“假大空”的國產職業(yè)劇，歐美、港臺和日本職業(yè)劇普遍具有“學習范本”意義。美劇《實習醫(yī)生格蕾》的聯合制片人索恩尼·克萊克之前一直從事醫(yī)療急救工作，在現場指導的醫(yī)療顧問也是擁有十幾年外科手術醫(yī)護經驗的專業(yè)醫(yī)生。日劇《非自然死亡》在拍攝時，劇組請到東京醫(yī)科齒科大學的法醫(yī)學教授擔任專業(yè)指導。職業(yè)劇“大戶”TVB在拍攝刑偵劇時會和香港警方合作，最新的《法政先鋒4》也請來專業(yè)人士介紹最新法醫(yī)學技術。只有拍出職場人真實生活，而不是整天穿得光鮮亮麗的主角打個電話就解決了問題，才能真正令觀眾有代入感，并產生共鳴，進而完成對職業(yè)精神的探討。▲

宋方金：“背鍋”的不止編劇

對于現在的國產職業(yè)劇被批不專業(yè)、不職業(yè)，國內知名編劇宋方金對在《環(huán)球時報》記者采訪時稱，他認同這種說法，而且這種情況很嚴重。但需要“背鍋”的，不止編劇。

《環(huán)球時報》：對于“職業(yè)劇不職業(yè)，編劇背鍋”的說法，您認同嗎？

宋方金：認同，我覺得編劇要負首要責任。職場劇或者是職業(yè)劇，首先需要編劇對職場或者某個行業(yè)做深入調研，必須要了解這個行業(yè)的內在規(guī)律、職場特性，然后再把人物擱到職場中，同時要反映出行業(yè)興衰和背后規(guī)律，也就是說這個行業(yè)是怎么運轉的。“職業(yè)劇不職業(yè)”這個說法反映出了真實問題，我們的職業(yè)劇永遠是在行業(yè)背景下體現出情感劇的特性，咱們目前這些職業(yè)劇本質上來說都還是情感劇，或者說生活劇。

《環(huán)球時報》：有編劇曾經表示，制作方提供的寫作周期短，沒有時間調研才導致無法深入了解某一行業(yè)，制作方還會進行大量“魔改”，導致專業(yè)性錯誤。您認同這種說法嗎？

宋方金：也有這方面的原因，但是次要原因。編劇接了這個工作，就要使自己的寫作達到標準。既然接了，就必須要做到，不管以何種方式。但這不是職業(yè)劇如此不堪的原因，因為這種情況不光存在于職業(yè)劇。職業(yè)劇并不是說改劇本就可以了，因為最近幾年的職業(yè)劇，無論劇本怎么改，它的基礎都不夠真實。

最近幾年的職業(yè)劇，導演手法、表演手法和美術布置都非常浮夸，無法讓觀眾信服地感覺到這就是這些人工作、生活的場景，導致職業(yè)劇失真。燈光、攝影、美術、音樂等，都負有一定責任。所以說編劇首先要對“職業(yè)劇失真”負責，但即便有一個好劇本，也未必就能產生一部很真實的職業(yè)劇。

《環(huán)球時報》：與美日韓相比，國產職場劇還有很大差距。您有什么建議可以彌補這種差距？

宋方金：我覺得是個創(chuàng)作態(tài)度的問題，咱們現在不缺人不缺錢，缺的是創(chuàng)作態(tài)度。這種情況需要從行規(guī)上解決，比如說劇本圍讀能不能成為每個劇組開拍前的硬性要求？現在劇本圍讀在歐美日韓是必須得有的，原來咱們也有這個環(huán)節(jié)，主創(chuàng)人員圍在一塊把劇本通讀一遍，把不通順的、有問題的（理清）。我們在影視 創(chuàng)作的過程中，不要那么急功近利，給編劇和導演一個正常的創(chuàng)作時間。▲