楊建榮

《三晉風(fēng)光》

近年來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的生活水平顯著提高，同時(shí)也越來(lái)越追求生活的品質(zhì)，更加講究個(gè)性化發(fā)展，因而真絲手繪作品應(yīng)運(yùn)而生，逐漸受到人們的廣泛關(guān)注。真絲手繪可以滿足人們的個(gè)性化需求，讓人們可以自由選擇真絲面料中的圖案，也可以將完成繪畫的真絲面料制作成絲巾、衣服等不同的產(chǎn)品。另外，在真絲手繪作品的創(chuàng)作過程中，會(huì)運(yùn)用到國(guó)畫的工筆技法，使作品畫面更加生動(dòng)，從而產(chǎn)生意想不到的效果。

一、真絲手繪作品概述

真絲手繪是指采用一些環(huán)保的繪畫材料，根據(jù)人們的實(shí)際需求，由專業(yè)人員在真絲面料上繪出各種圖案的一種繪畫方法。真絲手繪跟機(jī)械印花有著明顯的區(qū)別，而且不受制作工藝的限制，可以充分發(fā)揮設(shè)計(jì)師的想象力，隨意塑造作品的風(fēng)格，也比較符合新時(shí)代消費(fèi)者的需求。但真絲手繪對(duì)制作工藝要求較高，不但很難準(zhǔn)確控制顏料的暈染范圍，而且容易出現(xiàn)圖案色彩不均勻、繪畫圖案變形等現(xiàn)象，因此要提高真絲手繪的制作工藝，靈活借助一些繪畫工具，比如阻染劑，運(yùn)用阻染劑可以有效解決真絲顏料的暈染問題。除此之外，還要注意真絲手繪的保養(yǎng)問題，切記真絲手繪作品不可以在陽(yáng)光下暴曬，要讓它自然風(fēng)干，真絲手繪作品制作完成后，要在48小時(shí)以后采用專用的洗滌劑進(jìn)行洗滌，最好是手洗，而且水溫不要超過40℃，這樣可以保持真絲手繪作品的色澤度和形狀。

二、國(guó)畫的工筆技法在真絲手繪中的具體運(yùn)用

（一）真絲手繪的勾線環(huán)節(jié)

隨著時(shí)代的變遷，國(guó)畫的工筆技法不斷改革創(chuàng)新，并結(jié)合時(shí)代發(fā)展的潮流，融入真絲手繪的制作過程中，賦予了真絲手繪作品新的靈魂。一般來(lái)說(shuō)，真絲手繪包括勾線、著色、烘托等步驟，每一個(gè)步驟都很重要，對(duì)真絲手繪作品都有著重要的影響。在實(shí)際的繪畫過程中，工筆畫的傳統(tǒng)畫法都是在紙上作畫，先勾線，然后再進(jìn)行填色，最后勾勒出物體的形狀，但是在真絲面料中繪畫就不一樣了，雖然也是需要先勾線，然后進(jìn)行填色，但是只需要簡(jiǎn)單勾勒出顏料的顏色就可以了，不需要勾勒出物體的明確形狀。

（二）真絲手繪的著色環(huán)節(jié)

在真絲手繪的著色環(huán)節(jié)中，一般分為平涂和渲染兩個(gè)步驟，對(duì)工藝要求比較高，十分考驗(yàn)畫家工筆技法的功底，在進(jìn)行平涂的過程中，要注意留出足夠的發(fā)揮空間，蘸取顏料不能過多，畫筆的水分也不能過多，避免出現(xiàn)過度暈染的現(xiàn)象，完成基本的平涂以后，可以用另外一支干凈的畫筆，蘸取少量清水，輕輕地沿著顏色的邊緣畫一圈，讓真絲面料上的顏料沿著清水的痕跡慢慢滲透到線條內(nèi)，提高物體的立體感，也不會(huì)出現(xiàn)過度暈染的現(xiàn)象。在暈染物體細(xì)節(jié)時(shí)要注意把握分寸，要提高畫家自身繪畫水平，提高著色的精準(zhǔn)度。例如，在暈染花瓣時(shí)，首先用干凈的畫筆蘸取足量顏料，從根部向外進(jìn)行著色，但是要注意著色一半即可，剩下的一半則需要用另一支干凈的畫筆，蘸取少量清水輕輕畫一遍，稍后真絲面料上的顏料會(huì)自動(dòng)沿著清水的痕跡進(jìn)行著色，填補(bǔ)空白的地方，從而形成一朵完整的花瓣；在花瓣的根部，需要加深顏色，這時(shí)要在顏料干之前盡快著色；在進(jìn)行花瓣葉子的著色過程中，為了增強(qiáng)葉子的色彩感，可以先用畫筆蘸取少量的綠色顏料，然后再蘸取少量的紅色顏料，從下到上，緩緩下筆，同樣也是畫到花瓣葉子的一半即可，然后再用一支干凈的畫筆，蘸取少量清水，填補(bǔ)葉子的另一半輪廓，運(yùn)用這種方法可以使得真絲手繪作品更加自然，顏色也比較亮麗；在刻畫人物頭飾、面部特征時(shí)，也是運(yùn)用一樣的方式，簡(jiǎn)單勾畫人物的頭飾或者面部輪廓，再運(yùn)用顏料和清水填補(bǔ)。

《蒙以養(yǎng)正》

除此之外，在畫花鳥魚獸時(shí)，也十分考驗(yàn)畫家的繪畫技術(shù)，首先需要提前鋪上一層基礎(chǔ)的顏料，在顏料沒有干透之前，染上想要的花紋樣式，在下筆之前，一定要掌握好時(shí)間和分寸，不然就會(huì)影響作品整體的感覺，不要拘泥于一種用筆方式，要根據(jù)實(shí)際需求，選擇合適的用筆方式，同時(shí)也要注意選擇合適材質(zhì)的畫筆。在書畫中的用筆、用色等，都要反復(fù)思量，在作畫時(shí)的起筆、行筆、收筆、頓、挫等都關(guān)系到一幅畫的成敗。而中國(guó)畫的技法：勾、皴、擦、染，能很好地達(dá)到要處理的空間關(guān)系。例如，在作品《蒙以養(yǎng)正》的創(chuàng)作中，為達(dá)到栩栩如生的效果，在畫老虎皮毛時(shí)，考慮到順其自然，要按皮毛的長(zhǎng)勢(shì)去畫，這樣看上去好像梳理過的感覺。中國(guó)畫講究隨類賦彩，四季不同，皮毛的色澤不同，陽(yáng)光下和陰影下的皮毛也是不同的，這些細(xì)節(jié)都要考慮到位。接下來(lái)是染料試色，先用色盤在小稿上一次次調(diào)試。兌色的比例要掌握得恰到好處，才會(huì)起到事半功倍的作用。

三、真絲手繪今后的發(fā)展

在真絲手繪作品中運(yùn)用國(guó)畫的元素，繼承和發(fā)揚(yáng)了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，有利于國(guó)畫的可持續(xù)發(fā)展，突出了我國(guó)的民族精神和地方特色。目前，我國(guó)的真絲手繪起步較晚，因此在繪畫過程中會(huì)有一定的局限性，通常我國(guó)真絲手繪作品大多局限在山水畫以及人物畫上，運(yùn)用過多的民族特色元素，忽略了其他國(guó)家和地區(qū)的民族特色，創(chuàng)造出來(lái)的真絲手繪作品也缺乏創(chuàng)新意識(shí)，作品形式過于單一，因此要改變傳統(tǒng)的觀念，探索更多的可能，找到更多的繪畫面料，提高真絲手繪的制作工藝。例如，由于絲綢的材質(zhì)比較平展順滑，而且吸收性比較好，因此在創(chuàng)作的過程中，可以運(yùn)用這個(gè)特性進(jìn)行繪畫；在傳統(tǒng)的真絲面料中，也可以添加其他的原料，如金銀絲線，可以增加真絲面料的光澤度，給真絲面料注入新的靈魂；在真絲手繪的作品中，也可以適當(dāng)添加裝飾品，如刺繡，體現(xiàn)出濃厚的東方色彩，增加作品的魅力值。

近年來(lái)，真絲手繪越來(lái)越受人們的青睞，被廣泛用于服飾、家具等各個(gè)領(lǐng)域中，而國(guó)畫是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵，隨著時(shí)代的變遷，國(guó)畫的工筆技法也在不斷改革創(chuàng)新，并被運(yùn)用到真絲手繪中，使得真絲手繪作品不僅圖案新穎，而且富有民族特色，極具個(gè)人風(fēng)格。作為一名真絲手繪創(chuàng)作者，還要繼續(xù)深入研究真絲面料的特性，將國(guó)畫的工筆技法與真絲手繪更好地結(jié)合起來(lái)，提高真絲手繪的制作工藝，從而繼承和發(fā)揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。