唐德普

摘 要：墓前神獸是我國(guó)古代石雕藝術(shù)中的瑰寶，是中國(guó)古代延傳有序的獨(dú)特造型品類，蘊(yùn)含了大量的傳統(tǒng)藝術(shù)工藝雕刻手法和歷史文化，寄托著先民美好的理想和永恒的追求。但因自然條件和客觀因素的影響，處在曠野中的墓前石雕都不同程度地受到了破壞和損害，亟待人們進(jìn)行保護(hù)和修復(fù)研究。文章對(duì)宣城市博物館收藏的一尊南朝時(shí)期的大型石雕神獸的修復(fù)保護(hù)過(guò)程進(jìn)行介紹。略談特定條件下的石質(zhì)文物修復(fù)，運(yùn)用新思維，采取新措施，嘗試新方法，以期提高人們對(duì)保護(hù)歷史文物的認(rèn)知，以求同仁及廣大文物愛(ài)好者指教。

關(guān)鍵詞：墓前石雕;神獸;人造石;修復(fù)

1 概述

墓前石雕古代稱為“石像生”，系指中國(guó)古代帝王陵園及貴族墓葬塋域中設(shè)置的石質(zhì)雕刻品，主要是由石人、石獸及其他石質(zhì)構(gòu)建物組成，它們左右對(duì)稱地排列在神道兩旁，是具有獨(dú)特審美價(jià)值的群體造型表現(xiàn)形式，是陵墓范疇美術(shù)類型的重要部類。其自身發(fā)展2000多年從未中斷，形成了獨(dú)有的制度和風(fēng)格，成為我國(guó)古代石雕藝術(shù)中一顆璀璨的明珠。從最早期西漢霍去病墓前的“馬踏匈奴”到南北朝帝王墓前的石麒麟，從唐朝李世民墓前的“昭陵六駿”到明太祖朱元璋明孝陵的石人、石獸，從明代“十三陵”到清東陵、清西陵，帝王陵園墓前石雕藝術(shù)品連綿不絕，無(wú)不閃耀著我國(guó)古代勞動(dòng)人民的聰明才智和對(duì)生命的永恒追求。特別是南北朝時(shí)期，墓前的石雕群造型雄渾瑰麗，紋飾優(yōu)美生動(dòng)，姿態(tài)蓄勢(shì)待發(fā)，動(dòng)人心魄，將中國(guó)古代墓前雕刻藝術(shù)推向了極致。下面要介紹的這尊石雕是由筆者主持修復(fù)的，據(jù)有關(guān)專家考證認(rèn)為其就是南朝時(shí)期的墓前神獸。1995年，這尊石雕由當(dāng)時(shí)宣州市文物管理所的工作人員從宣州區(qū)城南郊外河道中清理出來(lái)的，后一直被零散放置在宣州市廣教寺寺院的空地上，常年暴露在自然環(huán)境中，為避免這件石雕神獸遭到進(jìn)一步損害，2015年，宣城市博物館新館建成，決定對(duì)石雕進(jìn)行修復(fù)，用于展示保護(hù)。

2 石雕狀況描述

這尊南朝時(shí)期的石雕被發(fā)現(xiàn)時(shí)已不在遺存原址，周圍也無(wú)相似的遺跡，歷經(jīng)一千多年的日曬雨淋及水的侵蝕，損毀嚴(yán)重，缺失較多。該神獸昂首挺胸，張口，邁步欲挪，吐舌長(zhǎng)須垂于胸，翻卷形側(cè)翼，表面呈青灰色，石質(zhì)較硬，石筋較多，為整塊白色石灰?guī)r雕刻而成。

石雕殘高156厘米、殘長(zhǎng)123厘米、殘寬60厘米，殘留石塊面積約40厘米×50厘米兩塊。

殘缺狀況：頭部及身體前半部分基本完整，前雙足留有三分之一足跟;身體后半部分和底座完全缺失，僅留有疑似臀部的兩個(gè)較大石塊（圖1）。

3 進(jìn)行實(shí)地考察，制訂修復(fù)方案

對(duì)石雕的來(lái)源、年代、質(zhì)地、特征及保存狀況進(jìn)行登記入檔，以便日后查詢，同時(shí)對(duì)其進(jìn)行拍照，這樣可以直觀地反映石雕修復(fù)前的狀態(tài)。

查閱相關(guān)資料，赴江蘇丹陽(yáng)等地考察：由于石雕缺失較多，修復(fù)難度較大，工作人員查閱了大量與該石雕相關(guān)的資料和圖片，并赴南朝時(shí)期該類石雕神獸遺存最多的丹陽(yáng)、句容等地進(jìn)行實(shí)地考察，掌握第一手資料，為修復(fù)提供依據(jù)。

制訂修復(fù)方案：針對(duì)石雕的殘損現(xiàn)狀和掌握的資料，制訂詳細(xì)的修復(fù)方案，經(jīng)過(guò)綜合分析考慮，決定采用現(xiàn)代材料及工藝對(duì)石雕進(jìn)行修復(fù)。為確定石雕整體姿態(tài)結(jié)構(gòu)修復(fù)圖紙，多次在電腦上進(jìn)行多方位圖像模擬，將確定殘件運(yùn)至修復(fù)展示地點(diǎn)并固定。對(duì)表面進(jìn)行除塵清洗，對(duì)缺失的部分采取焊接鋼筋骨架，用泥造型，用石膏翻模，澆鑄高分子材料的人造石進(jìn)行配補(bǔ)，最后用丙烯顏料對(duì)配補(bǔ)處進(jìn)行著色、做舊處理。

4 修復(fù)過(guò)程

4.1 清理殘件

在室外指定地點(diǎn)，清除石雕上的泥土、青苔以及殘留在石縫中的渣子，對(duì)斷截面拼接處尤其要徹底清洗、晾干。

4.2 預(yù)埋圓鋼構(gòu)件

大型石雕修復(fù)不同于室內(nèi)陳展小件，它體積大、分量重，要安全牢固。用叉車把石雕殘件運(yùn)至修復(fù)展示地點(diǎn)，用小型鉆孔機(jī)在原石雕上打出孔徑6厘米*深度20厘米的五個(gè)焊接點(diǎn)圓孔，用Φ5厘米*80厘米圓鋼插入圓孔中，再用云石膠黏結(jié)，露出的一端用于焊接缺失部分鋼筋骨架，在底座石雕四個(gè)腳的位置預(yù)埋鋼板，用來(lái)和石雕四肢連接的圓鋼進(jìn)行焊接。

4.3 焊接缺失處鋼筋骨架

擺正確定好石雕殘件所處的位置后，先把連接四肢的圓鋼和底座上的鋼板焊接起來(lái)，這樣就把石雕殘件牢固地控制在石質(zhì)底座上了。在現(xiàn)場(chǎng)可用0.6厘米和1.2厘米的鋼筋根據(jù)預(yù)設(shè)圖紙及石雕整體結(jié)構(gòu)造型進(jìn)行缺失部分的骨架焊接，以便泥塑造型工作的展開(kāi)（圖2）。

4.4 泥塑造型

缺失配補(bǔ)部分的泥塑造型主要是根據(jù)原石雕留有的前半部分的造型、動(dòng)態(tài)、紋飾順延至后半部分，再根據(jù)原石雕的造型風(fēng)格、表現(xiàn)形式、雕刻手法以及對(duì)現(xiàn)有紋飾的掌握和比照，對(duì)缺失配補(bǔ)部分進(jìn)行造型，使石雕的前半部分和修復(fù)的后半部分完美地結(jié)合起來(lái)，形成完整的個(gè)體。泥塑造型大致有以下幾個(gè)步驟：①按造型需要焊接鋼筋龍骨架，在骨架上鋪設(shè)細(xì)鋼絲網(wǎng)，要留有供泥塑造型的空間。②上大泥，在已焊接好的鋼筋骨架上堆上大泥，塑出大形，不斷用拍子把泥土拍實(shí)。③細(xì)部塑造雕刻，對(duì)照石雕的前半部分，進(jìn)一步準(zhǔn)確塑造出配補(bǔ)部分的形體，并仔細(xì)刻畫(huà)出配補(bǔ)部分身體上的浮雕紋飾及肌理效果，注意配補(bǔ)部分與原件自然銜接。④整體觀察，進(jìn)一步調(diào)整，待泥塑干燥一些后，用帶有肌理的石板、石塊等工具慢慢地拍打，這樣塑出來(lái)的形體和紋飾具有堅(jiān)硬的石質(zhì)感，直至達(dá)到和原石雕表面呈現(xiàn)的質(zhì)感一致（圖3）。

4.5 翻制模具和澆鑄人造石配補(bǔ)件

翻制模具：在成型的泥塑上用插片分塊，噴上脫模劑，用熟石膏粉兌水調(diào)成糊狀均勻地涂灑在泥塑表面，層層相加，直到有3～4厘米厚度再用麻絲木棍固定，硬化后的石膏模按順序一塊塊揭下來(lái)洗凈放好。根據(jù)先前翻制好的石膏模（外模）形狀翻制石膏內(nèi)模，然后把所有內(nèi)模和外模合綁在一起，兩模之間留有10厘米的空間，為下一步澆鑄高分子材料的人造石配補(bǔ)件做準(zhǔn)備（圖4）。

澆鑄人造石配補(bǔ)件：將高分子材料中的環(huán)氧樹(shù)脂膠、固化劑、促進(jìn)劑和增韌劑按100∶4∶4∶6的比例調(diào)合成環(huán)氧料，在環(huán)氧料中再加入滑石粉或石英粉等填料，攪拌調(diào)成液態(tài)的人造石料，再把人造石料澆鑄到原先已捆綁好的石膏模具中，待其硬化成形，然后敲去內(nèi)外石膏模，就得到了缺失部分所需要的人造石材的配補(bǔ)件了。運(yùn)用高分子環(huán)氧樹(shù)脂材料澆鑄的人造石，其成形準(zhǔn)確、流程快捷、操作方便，能達(dá)到以假亂真的效果。其人造石的優(yōu)點(diǎn)是硬度好、收縮率小、耐腐蝕，以及具有良好的染色性和附著性。

4.6 安裝拼接

清理掉后半部分龍骨架上的泥土，再把翻制好的人造石配補(bǔ)件按原有方案一塊一塊地拼接上去，拼接時(shí)要注意紋飾和裂縫處的銜接吻合，不能錯(cuò)位。從內(nèi)部用層層浸透了環(huán)氧樹(shù)脂膠的玻璃纖維布粘連每塊接縫，直至安裝拼接全部完成，外部接縫處用環(huán)氧樹(shù)脂膠涂抹，用塑料刮刮平，形成一個(gè)完整的整體（圖5）。

4.7 修整打磨

拼對(duì)黏結(jié)好的配補(bǔ)處接縫及配補(bǔ)件和原件的結(jié)合處痕跡比較明顯，需要進(jìn)行打磨處理，突出多的地方要用磨光機(jī)輕輕磨平，石縫處要用刻刀進(jìn)行清理疏通，粗糙的地方要用砂子帶水打磨，直到配補(bǔ)件和原件交結(jié)的地方順暢自然，形體完整統(tǒng)一。

4.8 配補(bǔ)處著色處理

清理現(xiàn)場(chǎng)、撤掉周圍固定石雕的支撐點(diǎn)，一尊完整的南朝石雕神獸就佇立在展館大廳中央的位置了。接下來(lái)就是著色做舊處理了，本次選用的是丙烯顏料，可以和水調(diào)和，不會(huì)出現(xiàn)油畫(huà)顏料、油漆發(fā)亮的現(xiàn)象。

先用丙烯顏料調(diào)成青灰色底色，對(duì)照原石雕舊色，用小毛刷不均勻地反復(fù)涂抹、點(diǎn)染，做出深淺不一、高低不平的效果。用毛刷蘸上調(diào)配好的淡黃、淡紅、淡褐等不同顏色，分別在配補(bǔ)處輕輕罩染，一色干了再罩另一色，這樣各種色彩既相互滲透，又各自顯現(xiàn)，做出來(lái)的顏色豐富多彩，真實(shí)自然。

再用水性的蟲(chóng)膠清漆調(diào)和灰白色的丙烯顏料，在已做過(guò)二次底色的配補(bǔ)部分噴灑皴染，使豐富的底色在灰白色的面色下欲隱欲現(xiàn)，效果相當(dāng)逼真。最后整體顏色相互對(duì)照，在大色調(diào)完全統(tǒng)一的情況下，用白綢子包扎棉團(tuán)蘸色和水進(jìn)行局部調(diào)整，干后表面用舊布擦、蹭、揉，直至和舊色效果一致。這需要修復(fù)人員具有文物修復(fù)和美術(shù)基礎(chǔ)雙重基本功（圖6）。

4.9 石雕保護(hù)

最后使用氫氧化鋇等材料對(duì)石雕殘件部分采用滲透加固的方法進(jìn)行保護(hù)（圖7、圖8）。

5 結(jié)語(yǔ)

這次大型石雕修復(fù)方法有別于傳統(tǒng)的手工制作方法，是運(yùn)用現(xiàn)代材料及現(xiàn)代工藝對(duì)歷史文物修復(fù)利用的一種嘗試，在當(dāng)前新的歷史條件和環(huán)境下應(yīng)開(kāi)拓思維、銳意進(jìn)取，對(duì)一些特定條件和狀況下的不能在原地保護(hù)的那些殘缺不全、甚至面目全非的文物可以通過(guò)不同的方式方法，合理運(yùn)用不同材料及工藝達(dá)到修復(fù)利用的目的，使它們獲得新生。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，要勇于突破，勇于創(chuàng)新，不斷探索，才能提高我國(guó)文物修復(fù)工作者的技術(shù)水平和能力，才能使更多珍貴的文化遺產(chǎn)得到修復(fù)保護(hù)和利用。

參考文獻(xiàn)

[1]賈文忠.文物修復(fù)與復(fù)制[M].北京：中國(guó)農(nóng)業(yè)科技出版社，1996.

[2]實(shí)用美術(shù)技法編輯部.實(shí)用美術(shù)技法[M].合肥：朝花美術(shù)出版社，1988.