王 露

(四川省達(dá)州市文化藝術(shù)中心 四川 達(dá)州 635000)

伴隨舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展水平的提高，開(kāi)始有更多的道具應(yīng)用到舞臺(tái)實(shí)踐當(dāng)中，給舞臺(tái)表演創(chuàng)造了必要條件。在我國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，舞臺(tái)道具是必不可少的，是輔助人物形象塑造和優(yōu)化舞臺(tái)效果的一部分。在舞美技術(shù)水平不斷提高和大眾審美層次持續(xù)提升的背景下，戲劇表演對(duì)于舞臺(tái)道具應(yīng)用的關(guān)注度有了很大程度的提高。只有恰當(dāng)有效地運(yùn)用好舞臺(tái)道具，才可以真正為戲劇表演打下基礎(chǔ)，促進(jìn)表演者全身心投入，給觀眾呈現(xiàn)出更加精彩紛呈的演出，助推戲劇藝術(shù)的繼承與發(fā)展。

1.舞臺(tái)道具內(nèi)涵與特征分析

舞臺(tái)道具是舞臺(tái)技術(shù)體系當(dāng)中的一個(gè)關(guān)鍵要點(diǎn)，這是因?yàn)槲枧_(tái)道具可以給表演營(yíng)造真實(shí)生動(dòng)的情景，假如缺少道具作為輔助支持，那么實(shí)際舞臺(tái)表演就無(wú)法更好地展現(xiàn)藝術(shù)魅力，也難以加深觀眾對(duì)戲劇作品主旨內(nèi)涵的理解。因此，舞美道具的設(shè)計(jì)質(zhì)量和應(yīng)用技巧是關(guān)系戲劇表演成敗的關(guān)鍵影響因素。在時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展的背景下，大眾在戲劇欣賞方面的關(guān)注度不斷提升，同時(shí)審美和鑒賞能力也大幅提高，這就進(jìn)一步提高了對(duì)舞美道具的要求，需要進(jìn)一步革新和完善道具形式，在戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)當(dāng)中加入生命活力。

舞臺(tái)道具的特征主要體現(xiàn)在兩方面。第一，夸張性與虛擬性強(qiáng)。一般而言，戲劇藝術(shù)中的舞臺(tái)道具在實(shí)際的設(shè)計(jì)與制作環(huán)節(jié)都要遵照一定準(zhǔn)則，需要從實(shí)際生活當(dāng)中汲取靈感與營(yíng)養(yǎng)，所以會(huì)帶有夸張和虛擬的明顯特點(diǎn)。另外，舞臺(tái)道具除了要具備以下兩種特性之外，還要能夠利用抽象舞臺(tái)背景來(lái)展現(xiàn)道具內(nèi)在含義，展現(xiàn)出道具的夸張和虛擬特性。比如舞臺(tái)道具可以讓觀眾在觀賞戲劇作品時(shí)收獲真實(shí)感受，同時(shí)也給觀眾傳達(dá)戲劇是虛擬的信息，使得觀眾不會(huì)過(guò)度把關(guān)注重點(diǎn)放在道具設(shè)計(jì)制作方面。第二，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格設(shè)計(jì)。不管是哪種藝術(shù)形式，都帶有獨(dú)特審美標(biāo)準(zhǔn)，戲劇藝術(shù)同樣也是如此。戲劇藝術(shù)中的舞臺(tái)道具，通常擁有獨(dú)特設(shè)計(jì)風(fēng)格，特別關(guān)注動(dòng)作和情感的互動(dòng)，其突出作用是強(qiáng)化表演表現(xiàn)力與感染力，吸引觀眾，從中收獲豐富體驗(yàn)與感悟。舞臺(tái)道具還擔(dān)當(dāng)著為觀眾傳達(dá)戲劇內(nèi)容與情感的作用，要引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情感共鳴，增加戲劇藝術(shù)感染力，渲染情感氛圍。為發(fā)揮舞臺(tái)道具作用，需要確保道具和表演內(nèi)容相符，也和舞臺(tái)布景風(fēng)格高度一致。

2.舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)制作的要求

從實(shí)踐角度進(jìn)行研究，在戲劇表演當(dāng)中使用的各種舞臺(tái)道具，在實(shí)際制作時(shí)必須遵循以下要求與標(biāo)準(zhǔn)：第一，舞臺(tái)道具的制作和應(yīng)用要同時(shí)滿足生活化情境要求和藝術(shù)加工要求。會(huì)保證這一目標(biāo)的達(dá)成，舞美人員需要加強(qiáng)對(duì)道具基礎(chǔ)知識(shí)與技能的學(xué)習(xí)，扎實(shí)道具設(shè)計(jì)與應(yīng)用的基本功。例如，筆這個(gè)道具在不同時(shí)代，筆的種類和相應(yīng)的特點(diǎn)也各不相同，于是在選擇道具時(shí)必須堅(jiān)持慎重原則，考慮到要服務(wù)的戲劇作品所處的時(shí)代。第二，舞臺(tái)道具制作與使用要與戲劇藝術(shù)美要求相符。這一點(diǎn)直接體現(xiàn)出戲劇舞臺(tái)道具的特征，也是一種高層次的道具制作與應(yīng)用要求，需要舞美人員加強(qiáng)對(duì)戲劇藝術(shù)作品的分析，在把握作品藝術(shù)美的前提條件之下實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)設(shè)計(jì)。第三，道具的設(shè)計(jì)和選擇要滿足精巧性要求，這樣做的目的是節(jié)約道具，制作材料減少資源浪費(fèi)。第三，舞美人員需要在實(shí)際生活當(dāng)中加強(qiáng)積累和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，了解多種不同制作素材的性能特征，在實(shí)際制作與應(yīng)用當(dāng)中積累經(jīng)驗(yàn)，以便完成更多符合表演情境的優(yōu)質(zhì)道具。

3.戲劇表演中舞臺(tái)道具的作用

就戲劇表演而言，道具在表演過(guò)程當(dāng)中并非只是單純實(shí)物，還是情感以及美學(xué)的體現(xiàn)。舞臺(tái)道具在戲劇表演當(dāng)中發(fā)揮的作用主要體現(xiàn)在：第一，輔助情感的表達(dá)。第二，輔助人物的塑造。第三，推動(dòng)劇情發(fā)展。比如《鎖麟囊》這部戲劇就是道具開(kāi)展劇情的一個(gè)典型代表，鎖麟囊貫穿故事全局，劇情也由這個(gè)道具向前推動(dòng)。主人公薛湘靈出生富貴，自小就集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身。在她出嫁時(shí)，母親送她鎖麟囊，里面裝了各種各樣的珍奇異寶。出嫁之日，正逢大雨，和在同天出嫁的窮人之女趙氏一起在春秋亭避雨。薛湘靈聽(tīng)說(shuō)了趙氏的貧苦遭遇后，將鎖麟囊贈(zèng)予趙氏，之后還沒(méi)來(lái)得及問(wèn)其名字就匆匆離開(kāi)。六年后，薛湘靈家鄉(xiāng)遭災(zāi)，只能流落他鄉(xiāng)，又沒(méi)法找到親人，只好去到盧員外家當(dāng)仆人。一天她看到閣樓上的鎖麟囊大吃一驚，之后通過(guò)和夫人交談得知夫人就是當(dāng)年的趙氏。夫人見(jiàn)到當(dāng)年恩人極為興奮，想方設(shè)法幫助薛湘靈找到家人，又與之結(jié)為姐妹。鎖麟囊這個(gè)道具貫穿全程，整個(gè)故事不管是開(kāi)始還是結(jié)束，都是因?yàn)檫@個(gè)道具，推動(dòng)劇情發(fā)展，也把矛盾沖突展現(xiàn)出來(lái)。

結(jié)語(yǔ)

總之，戲劇表演中舞臺(tái)道具的使用本身就是一種藝術(shù)，在表演中，道具要與戲劇相統(tǒng)一，風(fēng)格一致，要從劇情出發(fā)合理地表現(xiàn)人物、環(huán)境等，配合演員的動(dòng)作，刻畫出人物的形象、心理性格等特點(diǎn)，有力地渲染氣氛。當(dāng)然，道具只是戲劇的輔助，而不是戲劇的全部，是為演員演出而使用的，不能在運(yùn)用中過(guò)分夸大而產(chǎn)生喧賓奪主的感覺(jué)，也不能為展示道具而設(shè)計(jì)道具。