劉嘉琳

摘? 要：瑪莎諾曼是美國(guó)當(dāng)代著名的女性戲劇作家之一，她的代表作《晚安，媽媽》于1983年獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)。本文主要分析家庭生活中最親密的母女關(guān)系，以及二者產(chǎn)生異化的原因。

關(guān)鍵詞：瑪莎諾曼;母女關(guān)系;異化

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02--01

一、引言

瑪莎諾曼是美國(guó)著名的女性戲劇作家之一，她的代表作《晚安，媽媽》主要講述了女兒企圖自殺，母親試圖勸阻的故事。該劇采用了傳統(tǒng)的三一律原則，即時(shí)間，地點(diǎn)，行動(dòng)的統(tǒng)一。表面上看，它是最為傳統(tǒng)的家庭現(xiàn)實(shí)主義戲劇。然而卻在故事中隱藏著不為人知的驚人故事。本文從女兒杰西的成長(zhǎng)經(jīng)歷，母女之間不同的人生觀，以及二者在父權(quán)社會(huì)的壓迫下而異化的母女關(guān)系三個(gè)角度來(lái)分析，為什么原本世界上最親密的關(guān)系，卻變得疏離，冷漠。

二、杰西的成長(zhǎng)經(jīng)歷

一個(gè)人的性格和行為必然與她的原生家庭密不可分。杰西從小患有癲癇病，因此倍受母親的保護(hù)。母親從來(lái)沒(méi)有讓別人知道杰西的病，以為以此就能保護(hù)自己的女兒。但是也許就是由于在母親的保護(hù)下，杰西過(guò)度依賴(lài)母親，沒(méi)有形成獨(dú)立的人格。媽媽從來(lái)不讓杰西離開(kāi)自己的視線，甚至于親手包辦女兒的婚姻。女兒的丈夫是媽媽精心為她挑選的。但杰西的婚姻失敗了，母親又把女兒接到自己的身邊，保護(hù)起來(lái)。杰西從來(lái)沒(méi)有獨(dú)自面對(duì)過(guò)這個(gè)世界，一直是母親牽引著她的手，帶她去看這個(gè)世界。母親沒(méi)有注意到自己的女兒已經(jīng)是個(gè)成年人了，仍然以愛(ài)的名義讓杰西處于“無(wú)我”的狀態(tài)。以至于杰西一直沒(méi)有獨(dú)立面對(duì)，處理問(wèn)題的經(jīng)歷。此外，杰西的一生中只圍繞著家庭生活展開(kāi)，她的自身價(jià)值并沒(méi)有得到社會(huì)的認(rèn)同。杰茜曾嘗試工作， 但第一份銷(xiāo)售電話(huà)的工作入不敷出，然后在醫(yī)院禮品店工作又被人指責(zé)她笑的方式讓人不舒服。無(wú)奈之下，杰茜只好和母親待在家里照料兒子，但兒子里基不成器。偷東西，打架，性格頑劣。這理所當(dāng)然被認(rèn)為是杰茜的責(zé)任，在母職這方面，杰茜同樣被看成失敗者。因此，不管是身體上的折磨，還是精神上的考驗(yàn)，都給這個(gè)心智尚不成熟的女性以重?fù)?。因此，她在面?duì)生活的磨難，以及社會(huì)的壓力才會(huì)感到如此無(wú)力，選擇輕生。不置可否，母親在杰西成長(zhǎng)過(guò)程中發(fā)揮了重要的作用，是她間接地導(dǎo)致了杰西脆弱，缺少面對(duì)困難的勇氣的性格。

三、母女二人不同的價(jià)值觀

母親西爾瑪是個(gè)傳統(tǒng)類(lèi)型的女性形象，逆來(lái)順受、安于現(xiàn)狀、感覺(jué)麻木，她服從丈夫，愛(ài)護(hù)子女。是個(gè)地地道道的美國(guó)傳統(tǒng)婦女的形象，是典型的男權(quán)社會(huì)下期待的角色。愛(ài)情對(duì)他可有可無(wú)，生活也不能激起她的一絲熱情。西爾瑪在等待中活著，她也不知道在等待些什么。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，絕大多數(shù)美國(guó)女人便以這種方式生活著，忠實(shí)履行男權(quán)文化賦予她的妻子和母親的性別角色，這與美國(guó)社會(huì)對(duì)女性的角色定位密不可分。而女兒杰西雖然是她一身帶大。但在人生的選擇上與她截然相反。媽媽將人生比作運(yùn)轉(zhuǎn)著的洗衣機(jī)，將臟衣服放進(jìn)去，加上洗衣粉，按下開(kāi)關(guān)，剩下的就是等待，“總會(huì)有什么事情發(fā)生，可以改變一切的事情。天知道會(huì)是什么事，但是也許值得等待”。母親認(rèn)為人生是一個(gè)等待的過(guò)程。而杰西把人生比作一輛公交車(chē)，什么時(shí)候下車(chē)是她的選擇。由此可見(jiàn)，杰西是比母親進(jìn)步了的女性。她認(rèn)為命運(yùn)的決定權(quán)在自己手里，不在于別人。母女二人長(zhǎng)期生活在一起，本應(yīng)該無(wú)話(huà)不談，彼此之間十分了解。然而，諷刺的是，母女倆真正的溝通竟然是女兒選擇自殺之后才進(jìn)行的。可見(jiàn)，兩個(gè)人雖然朝夕相處，但是生活態(tài)度，價(jià)值觀，都使得她們難以進(jìn)行真正的溝通。而母親一再的追問(wèn)，也不能了解女兒自殺的原因。在她固有的價(jià)值觀里，她不能理解女兒通過(guò)犧牲自我來(lái)達(dá)到對(duì)父權(quán)社會(huì)反抗的目的。因此，母女關(guān)系是異化的，疏離的。

四、父權(quán)社會(huì)的壓迫

母女二人都是父權(quán)社會(huì)下壓迫的女性。然而，她們并沒(méi)有聯(lián)合起來(lái)反抗。反而在女性之間建立起了一道屏障。母親飽受父權(quán)社會(huì)的痛苦，但她渾然不知。她只是選擇了妥協(xié)。然后對(duì)于她的女兒杰西，杰西意識(shí)到了，她選擇了反抗。然而，母親卻在這時(shí)充當(dāng)了父權(quán)社會(huì)的守衛(wèi)者，勸服者，她規(guī)勸女兒接受自己的命運(yùn)。這才是最可悲的。這更導(dǎo)致了母女關(guān)系的疏離。此外。杰西本人其實(shí)也無(wú)法逃脫父權(quán)社會(huì)的影響。從全劇一開(kāi)始，就介紹了杰西近乎男性化的服裝打扮，以及她選擇用父親的槍來(lái)結(jié)束自己的生命，以上種種，無(wú)不體現(xiàn)杰西對(duì)父權(quán)社會(huì)的向往。她也渴望成為她們的一員。由此可見(jiàn)，母女兩人都沒(méi)找到自己準(zhǔn)確的定位，因此她們更無(wú)法相互理解，相互勸慰，只能走向疏離。

五、結(jié)語(yǔ)

杰西最后的自殺原因是多方面的，但毋庸置疑，母親對(duì)她的影響是多方面的。對(duì)杰西性格的養(yǎng)成，處理問(wèn)題的方式都有所影響。由此可見(jiàn)，母親對(duì)孩子的影響是一生的。母女關(guān)系本應(yīng)該是世界上最親密的關(guān)系，不應(yīng)該因?yàn)楸舜酥g的不理解，以及缺乏溝通，導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。因此，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，也要常常與我們的家人進(jìn)行溝通。

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