摘 要：兩宋是中國(guó)文學(xué)與中國(guó)繪畫相互滲透、相互融合、相互系聯(lián)的時(shí)代，而作為二者結(jié)合的典范——題畫詩(shī)就成為探討兩宋語(yǔ)圖關(guān)系發(fā)展的重要載體。通過(guò)對(duì)近二十年國(guó)內(nèi)宋代題畫詩(shī)研究成果的梳理歸納，發(fā)現(xiàn)宋代題畫詩(shī)研究呈現(xiàn)一種片段化的研究?jī)A向，主要集中于宋代題畫詩(shī)綜合性研究、題山水畫詩(shī)研究、蘇軾與黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)研究以及題畫詩(shī)之美學(xué)研究等，同時(shí)需要進(jìn)一步明確二十年來(lái)國(guó)內(nèi)宋代題畫詩(shī)的總體研究面貌及其未來(lái)發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：近二十年 國(guó)內(nèi) 宋代 題畫詩(shī) 研究述論

引 言

“華夏民族之文化，歷數(shù)千載之演進(jìn)，造極于趙宋之世。后漸衰微，終必復(fù)振”a。兩宋是文學(xué)與繪畫相互滲透、相互融合、相互系聯(lián)的時(shí)代，如蘇軾《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》 其一：“詩(shī)畫本一律，天工與清新”b；張舜民《跋百之詩(shī)畫》：“詩(shī)是無(wú)形畫，畫是有形詩(shī)”c；黃庭堅(jiān)《次韻子瞻子由題憩寂圖二首》 其一：“李侯有句不肯吐，淡墨寫出無(wú)聲詩(shī)”d；白玉蟾《題歐陽(yáng)氏山水后》 ：“何人作此無(wú)聲詩(shī)，展開(kāi)如入溪山鏡”e。而宋代題畫詩(shī)作為宋詩(shī)題材的一個(gè)重要組成部分，在詩(shī)畫互融的創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中，歷經(jīng)漸染熏陶，取得很大成就。

一、近二十年國(guó)內(nèi)宋代題畫詩(shī)研究概況

通過(guò)總結(jié)近二十年古代題畫詩(shī)的研究成果，發(fā)現(xiàn)學(xué)界對(duì)宋前題畫詩(shī)進(jìn)行研究的比較少，而對(duì)宋、元、明、清題畫詩(shī)進(jìn)行研究的則比較多。

其中宋代題畫詩(shī)的著述成果比較豐碩，除了鄧喬彬、吳企明、陶文鵬、張寶石、祝振玉、張毅、程杰等老一輩學(xué)者對(duì)宋代題畫詩(shī)進(jìn)行過(guò)研究外，劉繼才、陳才智、鐘巧靈、谷曙光、傅怡靜、楊萬(wàn)里、陳天佑等許多中青年學(xué)者也為宋代題畫詩(shī)的研究及未來(lái)發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。近二十年學(xué)術(shù)界對(duì)宋代題畫詩(shī)的研究重點(diǎn)，主要集中在宋代題畫詩(shī)綜合性研究、題山水畫詩(shī)研究、蘇軾與黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)研究以及題畫詩(shī)之美學(xué)研究等方面，呈現(xiàn)一種交錯(cuò)、斷續(xù)的狀態(tài)，對(duì)于熟知的、顯而易見(jiàn)的研究對(duì)象會(huì)傾其全力進(jìn)行反復(fù)剖析，而對(duì)生疏的、不易梳理的研究對(duì)象就涉及很少，顯得不平衡。

二、近二十年國(guó)內(nèi)宋代題畫詩(shī)研究分類

文章依托中國(guó)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)、超星數(shù)據(jù)庫(kù)、萬(wàn)方數(shù)據(jù)庫(kù)、維普數(shù)據(jù)庫(kù)、國(guó)家哲學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)等主流數(shù)據(jù)庫(kù)，以及全國(guó)重要圖書館的數(shù)字資源，把以宋代題畫詩(shī)為主要研究對(duì)象的著作論文進(jìn)行整理。

這里有兩個(gè)亟須解決的問(wèn)題：

其一題畫詩(shī)的學(xué)科界定問(wèn)題，有學(xué)者把題畫詩(shī)研究定為文學(xué)研究，有的定為藝術(shù)學(xué)研究，有的定為比較學(xué)研究，有的定為跨學(xué)科研究，有的定為綜合性研究。題畫詩(shī)研究的落腳點(diǎn)在詩(shī)歌，題畫只是修飾詩(shī)歌的定語(yǔ)，因此題畫詩(shī)研究應(yīng)定為文學(xué)研究。

其二題畫詩(shī)的命名界定問(wèn)題，現(xiàn)在學(xué)術(shù)界還存在一定分歧，如以山水題材為例，標(biāo)題出現(xiàn)過(guò)題山水畫詩(shī)、題畫山水詩(shī)、山水題畫詩(shī)、山水畫詩(shī)、山水類題畫詩(shī)和山水畫題畫詩(shī)等，應(yīng)該對(duì)此類命名定義進(jìn)行統(tǒng)一，同樣的含義不應(yīng)該出現(xiàn)多種不同說(shuō)法，筆者認(rèn)為比較恰當(dāng)?shù)谋硎龇绞绞且浴邦}山水畫詩(shī)” 來(lái)命名山水題材的題畫詩(shī)。

（一）從時(shí)間分布進(jìn)行梳理

在 2000年至 2019年近二十年的時(shí)間里，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)以宋代題畫詩(shī)為主要研究對(duì)象的博士學(xué)位論文4篇、碩士學(xué)位論文15篇、期刊論文共有80篇左右。著述方面主要分為兩種：其一是中國(guó)古代題畫詩(shī)專題或綜合研究類，5部左右；其二是中國(guó)古代題畫詩(shī)選注、匯編類，2部左右。

在 2000年至 2005年間，出現(xiàn)博士學(xué)位論文 1篇、碩士學(xué)位論文 1篇、期刊論文 8篇。博士論文如趙曉濤的《 游于藝途——宋代詩(shī)與畫的相關(guān)性研究》（ 復(fù)旦大學(xué) 2003年博士學(xué)位論文），碩士論文如翁曉瑜的《黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)研究》（ 四川大學(xué) 2003年碩士學(xué)位論文），期刊論文如陳才智的《蘇軾題畫詩(shī)述論》（ 《樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)》 2004年第 6期）、張寶石的《東坡題畫詩(shī)的文化解讀》（ 《廣西社會(huì)科學(xué)》 2005年第 10期） 等。在 2006年至 2010年間，出現(xiàn)著作 3部、博士學(xué)位論文 2 篇、碩士學(xué)位論文8篇、期刊論文 21篇。學(xué)術(shù)著作，如鐘巧靈的《宋代題山水畫詩(shī)研究》（ 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 2008年版）、劉繼才的《 中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史》（ 遼寧人民出版社 2010年版） 等；博士《北宋山水題畫詩(shī)研究》 （河北師范大學(xué) 2009年碩士學(xué)位論文）、李源清的《宋代題動(dòng)物畫詩(shī)研究》 （廣西大學(xué) 2010年碩士學(xué)位論文） 等；期刊論文，如彭敏的《論蘇軾題畫詩(shī)的寓意》 （《樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)》 2006年第 2期）、鐘巧靈的《宋代尚畫之風(fēng)與題畫詩(shī)的繁榮》 （《學(xué)術(shù)交流》 2008年第 5期） 等。在 2011年至2015年間，出現(xiàn)博士學(xué)位論文1篇、碩士學(xué)位論文5篇、期刊論文 21篇。博士論文，如賀小敏的《南宋詩(shī)學(xué)與書畫藝術(shù)的融合研究》 （南開(kāi)大學(xué) 2013年博士學(xué)位論文）；碩士論文，如李廣艷的《黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)研究》（漳州師范學(xué)院 2012年碩士學(xué)位論文）、宋春華的《元祐文人集會(huì)中的題畫詩(shī)研究》 （廣西大學(xué)2014年碩士學(xué)位論文） 等；期刊論文，如賴仕賢的《黃庭堅(jiān)題山水畫詩(shī)中的畫論與詩(shī)情探究》 （《宜春學(xué)院學(xué)報(bào)》 2011年第9期）、吳華峰的《從三首題畫像詩(shī)看北宋詩(shī)壇對(duì)杜甫的接受》 （《中國(guó)文化研究 》 2012年第2期）等。在 2016年至 2019年間，出現(xiàn)著作1部、碩士學(xué)位論文1篇、期刊論文 26篇。學(xué)術(shù)著作，如吳企明的《詩(shī)畫融通論》（中華書局 2018年版）；碩士論文，如陸艷陽(yáng)的《宋代題人物畫詩(shī)研究》 （沈陽(yáng)師范大學(xué)2019年碩士學(xué)位論文）；期刊論文，如趙文煥的《論黃庭堅(jiān)貶謫時(shí)期的題畫詩(shī)》 （《南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào)》 2016年第2期）、吳瑞俠與吳懷東的《梅堯臣題畫詩(shī)考論》 （《山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)》 2018年第4期） 等。

（二）從內(nèi)容分類進(jìn)行梳理

1.宋代題畫詩(shī)綜合性研究

北京大學(xué)李更的碩士學(xué)位論文《宋代題畫詩(shī)初探》 （1992）是碩、博論文里對(duì)宋代題畫詩(shī)進(jìn)行開(kāi)創(chuàng)性研究的重要成果，其從社會(huì)文化的高度進(jìn)行理論探討與總結(jié)，認(rèn)為題畫詩(shī)成為造型藝術(shù)配角而直接參與繪畫創(chuàng)作，是古代哲學(xué)思想內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性與繪畫審美傳統(tǒng)觀念的空靈化所造成的必然表現(xiàn)；西北大學(xué)林穎的碩士學(xué)位論文《唐宋題畫詩(shī)研究》 （2011） 選取具有代表性的唐宋題畫詩(shī)，以題畫詩(shī)的審美功能為落腳點(diǎn)，認(rèn)為題畫詩(shī)的詩(shī)畫融合 “是藝術(shù)發(fā)展的要求，也是拓展唐宋兩代詩(shī)歌題材和表現(xiàn)手法的重要藝術(shù)形式”f，同時(shí)進(jìn)一步發(fā)掘唐宋兩代題畫詩(shī)在詩(shī)畫互滲方面的影響；中南民族大學(xué)葉林艷的碩士學(xué)位論文《宋代題畫詩(shī)研究》 （2013）從詩(shī)情畫意對(duì)宋代題畫詩(shī)的影響出發(fā)，認(rèn)為題畫詩(shī) “具有傳統(tǒng)的制約規(guī)范，以及在此制約規(guī)范之下建構(gòu)的審美要求”g，通過(guò)畫境美與詩(shī)性美相互融合后的審美理想的寄托，突出題畫文學(xué)對(duì)宋文士之生命安立和精神安頓的重要作用。

2.宋代題山水畫、動(dòng)物畫詩(shī)研究

揚(yáng)州大學(xué)鐘巧靈的博士學(xué)位論文 《宋代題山水畫詩(shī)研究》 （2006） 以宋代題山水畫詩(shī)的創(chuàng)作背景為立足點(diǎn)，認(rèn)為宋代是“題山水畫詩(shī)發(fā)展成熟的關(guān)鍵時(shí)期”h，而文人也“善于根據(jù)所題詠畫作的不同品類，使用不同的筆墨，使題詩(shī)與原畫在藝術(shù)形式和風(fēng)格上保持和諧一致”i，借助山水畫的視覺(jué)空間與詩(shī)歌的比興聯(lián)想，創(chuàng)作題山水畫詩(shī)就成為擺脫喧囂與繁雜、獲得清新與寧?kù)o的最佳方式；河北師范大學(xué)齊亮亮的碩士學(xué)位論文《北宋山水題畫詩(shī)研究》 （2009） 認(rèn)為“山水題畫詩(shī)成為北宋題畫詩(shī)創(chuàng)作的主流”j，并針對(duì)北宋山水題畫詩(shī)的分類標(biāo)準(zhǔn)、精神內(nèi)涵、藝術(shù)特征等方面進(jìn)行剖析；鐘巧靈的《論宋代題山水畫詩(shī)“畫中有我”的自寓性》 發(fā)現(xiàn)特定文化下的創(chuàng)作心態(tài)與山水畫描刻的實(shí)際情境，是直接導(dǎo)致題山水畫詩(shī)表現(xiàn)出 “畫中有我”自寓意識(shí)的重要原因；廣西大學(xué)李源清的碩士學(xué)位論文 《宋代題動(dòng)物畫詩(shī)研究》 （2010） 通過(guò)對(duì)宋代題動(dòng)物畫詩(shī)的多視角解讀，明確了宋代繪畫的形意關(guān)系以及“賤肥貴瘦”的審美時(shí)尚理念，進(jìn)一步揭示出宋人的生命意識(shí)與審美情趣。

3.宋代題畫詩(shī)之詩(shī)畫融通研究

復(fù)旦大學(xué)趙曉濤的博士學(xué)位論文《游于藝途——宋代詩(shī)與畫的相關(guān)性研究》 （2003） 以宋代詩(shī)歌與繪畫產(chǎn)生關(guān)系的文化背景為立足點(diǎn)，從宋代文士的繪畫意識(shí)與畫家的文學(xué)意識(shí)兩方面展開(kāi)考察，認(rèn)為題畫詩(shī)創(chuàng)作是賞畫與題詩(shī)雙重藝術(shù)體驗(yàn)的有機(jī)統(tǒng)一，其對(duì)文人士大夫精神世界的構(gòu)建具有重要意義；南開(kāi)大學(xué)賀小敏的博士學(xué)位論文《南宋詩(shī)學(xué)與書畫藝術(shù)的融合研究》 （2013） 主要以南宋詩(shī)歌思想發(fā)展為線索，參照書論與畫論，結(jié)合南宋士人心態(tài)與文藝創(chuàng)作，著重闡述“這一時(shí)期詩(shī)學(xué)與書畫藝術(shù)的交融互補(bǔ)的歷程”k；賴仕賢的《黃庭堅(jiān)題山水畫詩(shī)中的畫論與詩(shī)情探究》從黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)體現(xiàn)出的“尚韻重意的畫論觀”l與“詩(shī)畫相融的審美追求”m進(jìn)行闡釋，試圖梳理出北宋文人畫思潮里的繪畫理論；楊志翠的《宋代文人集團(tuán)及其題畫詩(shī)對(duì)山水畫審美發(fā)展的影響》 認(rèn)為宋代文士由于政見(jiàn)不同，相互傾軋，逐步形成避禍心態(tài)，而寄情山水的題畫詩(shī)，就成為自我心靈慰藉的理想載體，同時(shí)這種創(chuàng)作實(shí)踐也影響著山水畫的審美觀念與發(fā)展方向；鐘巧靈的《詩(shī)畫相逢兩相應(yīng)——論宋代題山水畫詩(shī)與山水畫的和諧》 發(fā)現(xiàn)宋代文人進(jìn)行題山水畫詩(shī)創(chuàng)作，善于“根據(jù)所題詠畫作的不同品類，使用不同的筆墨，使題詩(shī)與原畫在藝術(shù)形式和風(fēng)格上保持和諧一致”n。

4.宋代題畫詩(shī)之美學(xué)研究

西南大學(xué)原軍慧的碩士學(xué)位論文《黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)中的美學(xué)思想研究》（ 2008） 認(rèn)為黃庭堅(jiān)在題畫詩(shī)里提出“韻”的概念，開(kāi)辟出“韻”作為一個(gè)獨(dú)立美學(xué)范疇的途徑，還延展了“韻” 的內(nèi)涵；四川師范大學(xué)余萍的碩士學(xué)位論文《宋代山水題畫詩(shī)及其審美意義研究》（ 2009） 通過(guò)分析宋代山水題畫詩(shī)的不同審美方式與形態(tài)，一方面闡述出宋代山水題畫詩(shī)的文化氛圍及審美風(fēng)尚的多樣性，另一方面探析出宋代山水題畫論文，如傅怡靜的《宋代題畫詩(shī)集與畫譜研究》 （北京師范大學(xué) 2007年博士學(xué)位論文） 等；碩士論文如齊亮亮的詩(shī)蘊(yùn)含的審美意境以及超然曠達(dá)的人生態(tài)度與境界對(duì)后世的影響；陳春艷的《試論蘇軾題畫詩(shī)的寫意性》認(rèn)為蘇軾題畫詩(shī)是“意從肺腑出”，而其也擅長(zhǎng)把淡泊精神轉(zhuǎn)化、寄寓在空蒙含蓄的水墨丹青之中，既抒發(fā)出詩(shī)人的“恬靜閑適”，又表現(xiàn)出詩(shī)境的“淡泊淳美”；劉儒與李寅生的《朱熹題畫詩(shī)審美意蘊(yùn)淺析》認(rèn)為朱熹題畫詩(shī)表現(xiàn)出異于宋代詩(shī)學(xué)的審美特征，并以“自然情趣、哲理精神、道德風(fēng)骨、幽默詼諧”o豐富了宋代題畫詩(shī)的審美意蘊(yùn)與審美趣味。

5.宋代題畫詩(shī)總集研究

北京師范大學(xué)傅怡靜的博士學(xué)位論文《宋代題畫詩(shī)集與畫譜研究》 （2007） 主要以唐宋詩(shī)畫關(guān)系為核心論點(diǎn)，從第一部題畫詩(shī)總集與別集、第一部官方畫譜與私刻畫譜入手，重點(diǎn)探討著者情況、編纂特征、思想含蘊(yùn)、詩(shī)畫理論等方面內(nèi)容，并進(jìn)一步考察詩(shī)歌與繪畫在多個(gè)層面發(fā)生的互滲互融；西北師范大學(xué)楊旭東的碩士學(xué)位論文《〈聲畫集〉與宋代題山水畫詩(shī)》（2009） 以孫紹遠(yuǎn)編纂的《聲畫集》 為主要研究文獻(xiàn)，以宋代題山水畫詩(shī)為主要研究對(duì)象，首先對(duì)《聲畫集》的編纂動(dòng)機(jī)與分類標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行考察，然后闡述北宋中后期山水畫的創(chuàng)作主體及發(fā)展概況等，最后探討宋代文士在理論與實(shí)踐雙向交流下，實(shí)現(xiàn)詩(shī)畫藝術(shù)融合的最佳途徑；傅怡靜的《論中國(guó)首部題畫詩(shī)集〈聲畫集〉的畫史價(jià)值》 著力探討《聲畫集》 里題畫詩(shī)對(duì)于探索發(fā)現(xiàn)唐宋兩代繪畫史料的價(jià)值和意義，并由此證實(shí)編纂者孫紹遠(yuǎn)“因詩(shī)而知畫”的美學(xué)理念。

三、宋代題畫詩(shī)的研究現(xiàn)狀及其發(fā)展前景

（一）宋代題畫詩(shī)的研究現(xiàn)狀

近二十年學(xué)術(shù)界對(duì)宋代題畫詩(shī)的研究，呈現(xiàn)出一種不平衡的狀態(tài)，如學(xué)術(shù)著作在 2006年至 2010年間出現(xiàn) 3部，2016年至 2019年間出現(xiàn) 1部；博士學(xué)位論文在 2000年至 2005年間出現(xiàn)1篇，2006年至2010年間出現(xiàn) 2篇，2011年至 2015年間出現(xiàn) 1篇；碩士學(xué)位論文在 2000年至2005年間出現(xiàn)1篇， 2006年至 2010年間出現(xiàn) 8篇， 2011年至 2015年間出現(xiàn)5篇，2016年至 2019年間出現(xiàn) 1篇；主要期刊論文在2000年至 2005年間出現(xiàn)8篇，2006年至 2010年間出現(xiàn)21篇，2011年至 2015年間出現(xiàn)21篇，2016年至 2019年間出現(xiàn) 26篇。可以看出學(xué)術(shù)著作與博士論文的總量較少，而且出現(xiàn)次數(shù)也在下降；碩士論文的總量不多，而且也呈現(xiàn)下降的趨勢(shì)；期刊論文的總量較多，但是有些文章質(zhì)量稍欠。關(guān)于宋代題畫詩(shī)的研究成果越來(lái)越少，主要是因?yàn)橛行W(xué)者認(rèn)為宋代題畫詩(shī)的研究基本處于飽和狀態(tài)，可以挖掘的學(xué)術(shù)潛力不大、學(xué)術(shù)空間較小。但是通過(guò)對(duì)大量的學(xué)術(shù)成果進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，會(huì)發(fā)現(xiàn)學(xué)術(shù)界對(duì)宋代題畫詩(shī)的關(guān)注點(diǎn)，主要集中于宋代題畫詩(shī)綜合性研究、題山水畫詩(shī)研究、蘇軾與黃庭堅(jiān)題畫詩(shī)研究以及題畫詩(shī)之美學(xué)研究等方面，呈現(xiàn)出一種點(diǎn)面分離、斷續(xù)不接的狀態(tài)。

（二） 宋代題畫詩(shī)的研究發(fā)展前景

按照題畫詩(shī)的題材進(jìn)行分類，還有很多研究類別沒(méi)有涉及，具有較高學(xué)術(shù)價(jià)值與廣闊學(xué)術(shù)空間，如宋代孫紹遠(yuǎn)的《聲畫集》 把題畫詩(shī)分作 26門類：“曰古賢、曰故事、曰佛像、曰神仙、曰仙女、曰鬼神、曰人物、曰美人、曰蠻夷、曰贈(zèng)寫真者、曰風(fēng)云雪月……”p，而清代陳邦彥的《御定歷代題畫詩(shī)類》 把題畫詩(shī)分作30類：“天文類、地理類、山水類、名勝類、古跡類、故實(shí)類、閑適類、古像類、寫真類、行旅類、羽獵類……”q如以竹木類、花卉類等意象為主的植物題畫詩(shī)，其涉及詩(shī)歌、繪畫、植物學(xué)等；以仙佛類、神鬼類等意象為主的宗教題畫詩(shī)，其涉及詩(shī)歌、繪畫、宗教學(xué)等；以古跡類、宮室類、器用類等為主的古物題畫詩(shī)，其涉及詩(shī)歌、繪畫、考古學(xué)等。另外宋代題畫詩(shī)的作者對(duì)象研究，主要集中于北宋的蘇軾、黃庭堅(jiān)等人，南宋的陸游、范成大、楊萬(wàn)里等人，而梅堯臣、蘇轍、僧道潛、晁補(bǔ)之、僧惠洪、周紫芝、陳與義、劉克莊等人的題畫詩(shī)很少涉及。

結(jié) 語(yǔ)

宋代題畫詩(shī)在前代題畫詩(shī)的基礎(chǔ)上推陳出新，以題材意蘊(yùn)的豐富和藝術(shù)表現(xiàn)的成熟顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為后代題畫詩(shī)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。宋代題畫詩(shī)的未來(lái)發(fā)展方向應(yīng)該是以吸收借鑒前人研究成果為基礎(chǔ)，從精讀與梳理相關(guān)古籍入手，結(jié)合繪畫藝術(shù)、詩(shī)歌意象，及宋代社會(huì)結(jié)構(gòu)、文化背景等方面，再借助不同的研究視角、研究方法，進(jìn)一步拓展宋代題畫詩(shī)的研究空間。

a 陳寅?。骸督鹈黟^叢稿二編》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2001年版，第277頁(yè)。

b 〔宋〕蘇軾撰，〔清〕王文誥輯注，孔凡禮點(diǎn)校：《蘇軾詩(shī)集》，中華書局1982年版，第1525—1526頁(yè)。

ce傅璇琮、倪其心、孫欽善、陳新、許逸民主編：《全宋詩(shī)》，北京大學(xué)出版社1998年版，第9670頁(yè)，第3762頁(yè)。

d 〔宋〕 黃庭堅(jiān)撰，〔宋〕 任淵、史容、史季溫注，劉尚榮校點(diǎn)：《黃庭堅(jiān)詩(shī)集注》，中華書局2003年版，第355頁(yè)。

f 林穎：《唐宋題畫詩(shī)研究》，《西北大學(xué)碩士學(xué)位論文，2011》。

g 葉林艷：《宋代題畫詩(shī)研究》，《中南民族大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013》。

hi 鐘巧靈：《宋代題山水畫詩(shī)研究》，《揚(yáng)州大學(xué)博士學(xué)位論文，2006》。

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lm 賴仕賢：《黃庭堅(jiān)題山水畫詩(shī)中的畫論與詩(shī)情探究》，《宜春學(xué)院學(xué)報(bào)》 2011年第9期，第92—93頁(yè)，第96頁(yè)。

n 鐘巧靈：《詩(shī)畫相逢兩相應(yīng)——論宋代題山水畫詩(shī)與山水畫的和諧》，《學(xué)術(shù)論壇》2006年第5期。

o 劉儒、李寅生：《朱熹題畫詩(shī)審美意蘊(yùn)淺析》，《樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2010年第4期。

p 孫紹遠(yuǎn)編：《聲畫集·提要》，臺(tái)灣商務(wù)印書館影印文淵閣四庫(kù)全書本。

q 陳邦彥編校：《御定歷代題畫詩(shī)類·總目》，臺(tái)灣商務(wù)印書館影印文淵閣四庫(kù)全書本。

作 者： 劉澤華，青海師范大學(xué)人文學(xué)院在讀碩士研究生，助教，研究方向：唐宋文學(xué)、中國(guó)古代詩(shī)畫比較。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com