摘 要：李清照在其詩(shī)詞的創(chuàng)作過(guò)程中展現(xiàn)出最為真實(shí)的情感便是“愁”，將愁思與家國(guó)天下相結(jié)合，特定的歷史背景下是社會(huì)現(xiàn)象的再現(xiàn)和整合，也是自身情感的宣泄和表達(dá)，眾多因素造就了李清照愁緒的藝術(shù)巔峰。李清照在文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中將自身的情感與國(guó)家情感相結(jié)合，也就是個(gè)人情感與集體發(fā)展的吻合和升華，在含蓄優(yōu)雅、意境優(yōu)美、委婉流暢的語(yǔ)言表達(dá)中展現(xiàn)了自身的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李清照 “愁” 情節(jié)

李清照是兩宋時(shí)期著名的文學(xué)家，也是我國(guó)文學(xué)史中重要的女性詞人。在李清照的創(chuàng)作過(guò)程中，“愁”是最為鮮明的展現(xiàn)，在她的眾多作品中都能夠直接找到愁思的現(xiàn)象和背景，李清照在不斷深化的情感表達(dá)中將自己的愁思抽絲剝繭，在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)的長(zhǎng)河中熠熠生輝。

一、閨怨愁緒——離別之苦，萬(wàn)里之愁

李清照在少女時(shí)代收獲了甜蜜的情感和舉案齊眉的丈夫，但是婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)梗谡煞虿粩鄷x升的仕途中，李清照逐漸失去了閨房之樂(lè)，深深的庭院中飽含著女詞人的無(wú)奈和感傷。丈夫宦旅沉浮，李清照的日常時(shí)光中滿含著對(duì)丈夫的思念和擔(dān)憂，成就了李清照閨怨詩(shī)詞的愁緒。

在《醉花陰》中，作者表達(dá)了對(duì)丈夫的想念和眷戀，以及長(zhǎng)夜漫漫中自身的孤單和寂寞。甜蜜幸福的時(shí)光總是格外的短暫，而孤單寂寞的日子沒(méi)有盡頭，作品的開(kāi)篇講“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，在作者的內(nèi)心深處，似乎每一天的時(shí)間都這般長(zhǎng)久沒(méi)有盡頭，漫漫的霧氣還沒(méi)有散去，時(shí)間也像這霧氣一般停滯不前，香爐似乎也能夠感受到時(shí)間的漫長(zhǎng)，主人公只能夠消磨時(shí)間，點(diǎn)燃香料，為這漫長(zhǎng)的光陰增添一份歡愉。李清照在寫作的過(guò)程中將自身的情感與生活中的景物相結(jié)合，似乎這種愁緒并不是自身的情感表達(dá)，而是在生活中的一景一物中都能夠發(fā)現(xiàn)的，這種思想不再是作者自身的主觀臆想，而是對(duì)生活的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)。

詩(shī)詞的下文解答了作者的愁緒原因，“佳節(jié)又重陽(yáng)”，節(jié)慶時(shí)間不能與丈夫團(tuán)聚，再多的節(jié)日也只不過(guò)是增添了想念丈夫的無(wú)奈。“玉枕紗廚，半夜涼初透”，設(shè)想李清照與丈夫同居的時(shí)候必然不能深夜難眠、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，而現(xiàn)在一個(gè)人守著空空如也的庭院，深夜寂寞中千回百轉(zhuǎn)的思念也會(huì)噴薄而出?！皼觥笔侵仃?yáng)時(shí)節(jié)的氣溫轉(zhuǎn)低，更是作者深夜久久不能入眠的內(nèi)心感受吧，在長(zhǎng)夜寂寥的時(shí)光中，心境凄涼。這種心情在委婉含蓄的表達(dá)方式中展現(xiàn)出來(lái)，是作者排解愁思的唯一途徑。

“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！闭煞蛲獬?，只能夠借酒消愁，在“愁更愁”的催化下，李清照黃昏時(shí)分卻感受到了清香之氣，這是李清照與丈夫之間的溫情蜜意，這種想法的萌生無(wú)疑加重了作者的愁緒和思念。醉過(guò)知情深的李清照把酒未能言歡，卻徒增了許多煩惱，對(duì)丈夫的想念更是噴薄而出，不能自拔。

“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”文章的這一部分是膾炙人口的名句，也能夠展現(xiàn)出作者長(zhǎng)期以來(lái)愁緒不能夠得到控制和緩解的重要原因，作者的思念之情在這一段中展現(xiàn)得淋漓盡致。重陽(yáng)佳節(jié)時(shí)親人不在身邊，漫漫長(zhǎng)夜沒(méi)有辦法獨(dú)自承受，借酒澆愁下又一次想到了與丈夫情深意濃的時(shí)光，在日日夜夜的思念中作者已經(jīng)不復(fù)當(dāng)年的花容月貌，而是容顏憔悴、玉肌消減、弱不禁風(fēng)。李清照的思念不僅僅是在詩(shī)詞上，而是在逐漸消瘦的身體中、在情感表達(dá)中、在一字一句的倦怠和愁緒中。

李清照在創(chuàng)作的過(guò)程中具有極強(qiáng)的女性特點(diǎn)和意識(shí)，并且能夠有效地情景結(jié)合，通過(guò)生活中的事物表達(dá)自身的情感和體驗(yàn)，將自身的相思和愁緒通過(guò)生活中的情境展現(xiàn)出來(lái)，寄托自身的情感價(jià)值，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。

二、家國(guó)愁緒——危亡之感，動(dòng)蕩之愁

李清照的家國(guó)情懷的展現(xiàn)能夠在《聲聲慢》中尋求一二。這首詞反映了李清照遭遇浩劫之后在孤苦零仃的日子里煎熬的情景。詞的開(kāi)篇，鋪陳直敘自己遭到不幸以后的精神狀態(tài)?！皩ひ捯挕笔亲髡咴谏钪刑角蟾星榕c生活真諦的形式，“冷冷清清”指的是作者深處環(huán)境的冷寂憂郁，“凄凄慘慘戚戚”指的是作者在以上的環(huán)境中產(chǎn)生的內(nèi)心情感。作者此時(shí)家道中落，生活的變故和情感的失落令作者難以自處，在人生中最為不如意的階段，作者難以將自身當(dāng)下的困境與自己美好而幸福的過(guò)去相聯(lián)系，仿佛一切都是南柯一夢(mèng)，都是鏡花水月。看得見(jiàn)的滿目瘡痍，可望不可即的良辰美景，精神上的安危與寄托似乎是作者唯一能夠堅(jiān)定并且尋求的慰藉形式。在李清照的文學(xué)作品中，對(duì)于感情的追求甚至能夠用癡情和無(wú)望來(lái)形容，在愛(ài)情中融入了家國(guó)情感和個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)于事業(yè)、愛(ài)情、國(guó)家的期盼和追求無(wú)一例外地受到打擊，作者的執(zhí)著和堅(jiān)定才顯得難能可貴。這一階段中作者的生活狀態(tài)和生活環(huán)境發(fā)生了極大的變化，也是作者多年來(lái)穩(wěn)定生活的變故。作者已經(jīng)沒(méi)有供她喝酒取樂(lè)的深深庭院，反而是空無(wú)一人的簡(jiǎn)陋房屋，經(jīng)歷了與丈夫的生離死別，作者的孤單和憂郁再一次與生活中的情境相結(jié)合，以“冷冷清清”來(lái)描繪生活的無(wú)助和困苦。“冷冷清清”指的是什么呢？是暮秋時(shí)節(jié)的天氣嗎？是房屋里形影相吊的孤單嗎？最重要的原因是自身的孤苦生活，一個(gè)人獨(dú)居比起等待丈夫的苦悶更加難過(guò)，前途渺渺無(wú)期更加凄冷，生活和精神的雙重壓抑怎么不能夠產(chǎn)生冷清之感。

李清照在進(jìn)行意境營(yíng)造和情感表達(dá)的過(guò)程中，將現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)常見(jiàn)到的景物進(jìn)行一定的美學(xué)提煉和深化，能夠賦予意象不同的情感基調(diào)，構(gòu)成了詩(shī)文重要的情感表達(dá)基礎(chǔ)。在李清照愛(ài)情詩(shī)創(chuàng)作的過(guò)程中大量營(yíng)造具有朦朧感和浪漫感的意境，基本上不使用具有明確現(xiàn)象和形式的事物作為意象，而是展現(xiàn)出一種若有若無(wú)、若即若離的環(huán)境，給予讀者深層次的研究和理解，為詩(shī)文中主人公的情感宣泄奠定基礎(chǔ)。

在此之后，作者又一次表達(dá)了自身的情感狀況，“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”，字面上指的是天氣的寒冷，身體難以忍受，而天寒尤勝心寒，李清照身體的異樣和情感的悲傷難以得到有效的排遣，又怎么是天氣一手造成的呢？作者在一系列的打擊和影響之下逐漸產(chǎn)生了郁郁寡歡的情感，將自身的情感與天氣相結(jié)合進(jìn)行書(shū)寫，具有情勝于言的力量，將作者的感受躍然于紙上，產(chǎn)生了直擊人心的藝術(shù)效果和情感共鳴。全文還未結(jié)束，作者的憂傷和憤懣還沒(méi)有完結(jié)，在詩(shī)文的最后一節(jié)中作者的情感得到了全新的展現(xiàn)，達(dá)到了文章的高潮部分。“三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來(lái)風(fēng)急”，似乎傍晚的風(fēng)借助作者的憂傷而愈演愈烈，作者內(nèi)心憂郁，胸中困苦，受到疾風(fēng)的摧殘更顯得寂寞無(wú)依。

作者在前兩聯(lián)中營(yíng)造的意境和個(gè)人感受在后兩聯(lián)中的情感表達(dá)上得到了極大的展現(xiàn)，能夠引導(dǎo)讀者感受自身的內(nèi)心波動(dòng)，似有似無(wú)的憐愛(ài)下掩蓋的是一份旁人不能夠理解的憂郁和愁思。根據(jù)上文中的論述能夠表明，作者在進(jìn)行情感表達(dá)的過(guò)程中并未完全以愛(ài)情為基調(diào)，而是將自身的家國(guó)情懷與內(nèi)心的夢(mèng)想期盼相結(jié)合，展現(xiàn)了身處亂世的情感定位，能夠展現(xiàn)出作者自身的純真和真摯，正是由于有這樣的情感基調(diào)，才能夠引導(dǎo)作者不斷地進(jìn)行愛(ài)情詩(shī)文的創(chuàng)作，正所謂言有盡而意無(wú)窮，就是這個(gè)道理。

“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！弊髡叩男闹幸呀?jīng)絕望，但是看見(jiàn)了舊相識(shí)，這不正是作者鴻雁傳情的寄托嗎？這不是為作者的生活帶來(lái)了一絲生機(jī)嗎？短暫的慰藉之后迎來(lái)的是更加深厚的悲傷。鴻雁傳書(shū)，傳的是與家人的牽掛和寄托，是對(duì)愛(ài)人的思念和依戀，是作者早年有滋有味的生活。然而國(guó)土淪喪、家庭流散、丈夫亡故，哪里還有人能夠接到作者的這一紙書(shū)信？舊相識(shí)還在，但是故人早已生死相隔，作者的感傷之情愈發(fā)明顯。

李清照在自身的文學(xué)創(chuàng)作中展現(xiàn)了極強(qiáng)的文化底蘊(yùn)和語(yǔ)言運(yùn)用水平，在反復(fù)的整合和推敲中，作者將心中的苦悶和難過(guò)如泣如訴地展現(xiàn)在文學(xué)作品中，這種創(chuàng)作形式具有獨(dú)特性和鮮明性，這種情感的表達(dá)方式形成了獨(dú)具一格的特點(diǎn)，能夠展現(xiàn)出社會(huì)歷史進(jìn)程中的大環(huán)境，在宏觀的角度上給予歷史事件和背景以直觀的展示，并且在微觀的層面上還能夠表現(xiàn)出自身對(duì)丈夫和家庭的依賴和眷戀，形成了別具一格、自成一體的“愁韻”。

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作 者： 解舒淇，佳木斯大學(xué)2017級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)（s）二班在讀本科生。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com