陳志音

中國(guó)人講究逢五逢十賀壽。應(yīng)《歌唱藝術(shù)》編輯部之約，本人作為參與過(guò)創(chuàng)刊的普通一員，理應(yīng)為其十周年華誕留下一筆文字，權(quán)作慶生賀禮。

十年前，人民音樂(lè)出版社正式創(chuàng)辦《歌唱藝術(shù)》雜志。前有1958年創(chuàng)刊的《音樂(lè)研究》、1989年創(chuàng)刊的《中國(guó)音樂(lè)教育》等，新創(chuàng)的《鋼琴藝術(shù)》和《歌唱藝術(shù)》活像花開(kāi)兩枝的并蒂蓮。我自然是先給1996年呱呱墜地的“姐姐”作文，再為2011年初啼響亮的“妹妹”供稿。最大的差別在于，我幸運(yùn)地全程經(jīng)歷了《歌唱藝術(shù)》從“孕育”到“出生”。

還記得，那些日子，一趟接一趟，從朝陽(yáng)門地鐵站出來(lái)，參加不大不小、輕重緩急的會(huì)議。會(huì)議基本由楊旭博士組織和主持，重要議題請(qǐng)時(shí)任（副）社長(zhǎng)兼主編莫蘊(yùn)慧拍板定奪。經(jīng)常開(kāi)到過(guò)午不休，大家捧著不咸不淡、味道自知的盒飯，你說(shuō)、我說(shuō)、他說(shuō)，聊起來(lái)沒(méi)完。那種氣氛，我很喜歡。自2010年我告別供職多年的《音樂(lè)周報(bào)》，雖然一直稿約不斷、筆耕不輟，但，參與一份音樂(lè)刊物的創(chuàng)辦，是一件令人格外興奮快樂(lè)的事，從中甚至獲得一種從未有過(guò)的成就感與幸福感。曾經(jīng)，多年的音樂(lè)記者身份決定我別無(wú)選擇；音樂(lè)門類眾多，但，歌唱藝術(shù)始終、永遠(yuǎn)是我個(gè)人真正最擅長(zhǎng)也最鐘愛(ài)的一個(gè)領(lǐng)域，我愿意為開(kāi)辟、鞏固、發(fā)展這片陣地而盡自己一份綿薄之力。

國(guó)內(nèi)聲樂(lè)界終于有了自己獨(dú)立專屬的言論陣地，怎不歡欣鼓舞、奔走相告！

《歌唱藝術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)上第一個(gè)“人物”是由我采寫的著名女高音歌唱家、聲樂(lè)教育家郭淑珍教授，我尊稱她為“向歌唱藝術(shù)圣壇供奉花朵的人”。她的故事，三天三夜都講不完。我敢說(shuō)，在國(guó)內(nèi)音樂(lè)廳或歌劇院，郭淑珍應(yīng)該就是還立于舞臺(tái)歌唱、置身觀眾席間聆聽(tīng)的高壽天年之最的一位長(zhǎng)者。她的無(wú)敵歌聲，仍舊閃耀著藝術(shù)的光彩與魅力。已故指揮家嚴(yán)良堃曾言：郭淑珍演唱的《黃河怨》無(wú)人堪比，更無(wú)法超越。我贊同！應(yīng)該說(shuō)，聲樂(lè)界的優(yōu)秀才俊、門徒高足肯定不乏歌喉出眾、歌藝超群者，但是，將歌唱藝術(shù)與豐沛情感融化成精美絕倫的作品演繹，目前而論，郭淑珍的現(xiàn)場(chǎng)版或許確如嚴(yán)大師箴言——一個(gè)空前絕后的范本經(jīng)典。2020年10月22日那個(gè)深秋之夜，我坐在93歲的郭教授身邊，同她一起聽(tīng)王世光先生作曲的歌劇《馬可·波羅》，她曾經(jīng)的學(xué)生、現(xiàn)中央歌劇院副院長(zhǎng)、女高音歌唱家么紅主演女一號(hào)索侖。她以獨(dú)有的挑剔的耳朵和眼光，審視著索侖的一言一行、一舉一動(dòng)……這么冷的夜、這么長(zhǎng)的戲，老太太從頭至尾未見(jiàn)其疲累困倦，保持著一種狀態(tài)：精神矍鑠、精力充沛，全神貫注、全力以赴。演出結(jié)束還不忙著回家，領(lǐng)頭健步登上舞臺(tái)、走向后臺(tái)，向作曲家、歌唱家表示祝賀。

幾年前，由于客觀原因《歌唱藝術(shù)》曾改名《歌唱世界》。歌唱——借由聲帶、氣息、共鳴發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，用于抒情和藝術(shù)的表達(dá)；世界——“古往今來(lái)曰‘世’，上下四方曰‘界’”，無(wú)限寬廣的時(shí)間與空間。眾所周知，中國(guó)是歌唱的大國(guó)，聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的疆域，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)所有器樂(lè)演奏。中國(guó)原本為詩(shī)歌的大國(guó)；歌唱，將音樂(lè)與詩(shī)歌有機(jī)結(jié)合，渾然天成、圓融同體。中國(guó)式的表情語(yǔ)言，最能體現(xiàn)中國(guó)文化本體的特殊性與獨(dú)特性。“藝術(shù)”有高度，“世界”有寬度，從開(kāi)始的萌芽階段，這本雜志就注定會(huì)蓬勃生機(jī)、繁花似錦。

從《歌唱世界》再次回歸《歌唱藝術(shù)》，這不是一個(gè)更名的簡(jiǎn)單問(wèn)題，還體現(xiàn)出辦刊人一種自我超越的執(zhí)著精神；一本雜志、一幀封面，曾經(jīng)以世界仰望的張張“洋相”先入為主，隨即代之以中外尊崇的個(gè)個(gè)“新顏”，引人矚目。這些面孔，有的滄桑、有的端嚴(yán)，有的深沉、有的溫厚，有的睿智、有的單純……形形色色、不一而足，同為“歌唱”而生，同與“藝術(shù)”共存。

從2011年到2015年，那個(gè)階段定期或不定期去人民音樂(lè)出版社開(kāi)會(huì)并為雜志寫稿，好像成了我日常生活不可或缺的一項(xiàng)內(nèi)容。有意無(wú)意間，總把自己當(dāng)作編輯部的一員，雖然，從未在版權(quán)頁(yè)上弄虛職、掛虛名。寫作，這就足夠了。寫作于我，是自得其樂(lè)、樂(lè)在其中。所有文章，大多為編輯部商議后領(lǐng)導(dǎo)拍板的選題，但凡選題分派給我，我都會(huì)來(lái)者不拒、舒心應(yīng)承。這類“份內(nèi)”之事，自然而然，合作愉快。雖然也有自覺(jué)選擇的傾斜倚重或興致偏好，但基本還是應(yīng)約之作，而非主動(dòng)投稿。

那些年，我為《歌唱藝術(shù)》撰寫的文章主要是“人物”和“評(píng)論”兩大類。一年一般不少于十篇？實(shí)際上，我對(duì)受訪歌唱家基本維持著“平視”的眼光，年長(zhǎng)的不必仰視，年少的無(wú)需俯視。在精神上，我們都是平等的對(duì)話，做朋友就好。

從《歌唱藝術(shù)》創(chuàng)刊號(hào)封面人物郭淑珍教授開(kāi)始，十年來(lái)，我為這本雜志采寫的歌唱家，總歸有十余位或更多？仿佛又從退休人員回到了中青年職業(yè)記者的時(shí)光，曾經(jīng)采寫過(guò)或尚未采寫過(guò)的歌唱家，紛紛進(jìn)入計(jì)劃之中。似乎狀態(tài)更積極活躍，寫作也更自由放松。但，心態(tài)還是有了一些變化，我好像不太情愿再去找“孩子”們對(duì)話，而對(duì)老一輩歌唱家的關(guān)注更多了一份使命感和緊迫感。

在信息爆炸的時(shí)代，所謂名人基本毫無(wú)隱私可言，一言一行全都暴露在陽(yáng)光、燈光之下。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)媒體的追蹤，他們?cè)缫褏捑肷踔练锤杏腥嗽偃ァ芭俑鶈?wèn)底”，有意思嗎？何況，大多數(shù)名人也是大忙人，演出繁復(fù)、日程密集，所以，采寫名人有更高的難度。在此之前，我與很多重要的歌唱家失之交臂、無(wú)緣對(duì)話，現(xiàn)在《歌唱藝術(shù)》為我提供機(jī)會(huì)，可以彌補(bǔ)某些不應(yīng)有的遺憾。雖然我很少自作多情地“哭著喊著”強(qiáng)烈要求，但選題會(huì)上審時(shí)度勢(shì)、小心翼翼地提出建議應(yīng)該不是問(wèn)題。于是，我早就希望采寫的某些歌唱家就順理成章，實(shí)現(xiàn)了心愿。

我記得，采訪胡松華。正值老先生83歲高齡榮膺中國(guó)音樂(lè)“金鐘獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。原本電話預(yù)約他，限定采訪時(shí)間不得超過(guò)一小時(shí)，誰(shuí)知老先生話匣子一打開(kāi)就剎不住閘，怎么忍心打斷他的談興？陳年往事，因解讀的角度與深度不同，重生出些許新鮮的感覺(jué)和意味。用胡松華本人的話說(shuō)，從記到憶，有記有憶。記憶，好比一本書，常翻常新，回味無(wú)窮。雖然有錄音筆，但我改不掉筆錄的老習(xí)慣，掛鐘時(shí)針已轉(zhuǎn)了三圈半，我忍著頸椎疼、眼睛花和手腕酸脹，根本不敢再提任何線頭，老先生還是收不住的好精神頭。從東五環(huán)外到西四環(huán)的穿越車行三小時(shí)，將近四小時(shí)面對(duì)面的長(zhǎng)談，回到家，腦子完全堵住了……接下來(lái)，無(wú)數(shù)次的電話溝通，反復(fù)糾結(jié)的幾個(gè)細(xì)節(jié)，終于完成一篇《胡松華：馬踏紅塵歌聲飛》。這可能是我經(jīng)年所做人物專訪中最辛苦的一個(gè)特例。

我記得，采訪魏松。想和京城以外的歌唱家面談，基本靠碰運(yùn)氣。中國(guó)“三大男高音”的名聲很響亮，魏松是“三大”中的大哥。還在上海歌劇院院長(zhǎng)崗位上時(shí)，他比“城里的大忙人”費(fèi)加羅還忙，行蹤飄忽，簡(jiǎn)直就“逮”不著。采訪計(jì)劃一拖再拖，終于在北京舉辦2014年“APEC會(huì)議”前夕，魏松應(yīng)邀參加歡迎晚會(huì)演出時(shí)得以見(jiàn)面。本來(lái)只有30分鐘采訪，我們卻在50分鐘里聊得輕松活絡(luò)，筆錄整理疏通，已見(jiàn)豐富多彩。一篇《魏松：從燒炭老漢到摩爾將軍》的字?jǐn)?shù)，甚至超過(guò)了其他四小時(shí)采訪的成稿。

事實(shí)上，實(shí)際的采訪時(shí)間，大多比預(yù)訂時(shí)間延長(zhǎng)再延長(zhǎng)。但，采訪時(shí)長(zhǎng)并不能完全決定寫作的容量。四小時(shí)和半小時(shí)，可以算作比較極端的例子吧。我很少參照別人的文章，我相信自己的判斷分析和職業(yè)眼光，所以更愿意通過(guò)面對(duì)面訪談，自己去認(rèn)識(shí)和理解一位歌唱家。

我記得，采訪戴玉強(qiáng)。那是2011年清明時(shí)節(jié)，原本可以電話完成采訪。他說(shuō)，別，再忙也要見(jiàn)面聊！在中國(guó)傳統(tǒng)的祭祀節(jié)日，這個(gè)大忙人攙扶著年屆八旬的母親，一路驅(qū)車趕往河北廊坊文安縣戴新莊，他父親長(zhǎng)眠在老家村口的洼地里，已近十二個(gè)春秋。我們相約在蘭亭齋茶室，他遲到了?！班?！這路堵的！”我內(nèi)心積蓄的不愉快，在聽(tīng)到這美妙柔潤(rùn)的一嗓時(shí)瞬間化解。只見(jiàn)男高音歌唱家滿臉紅光，我問(wèn)：“你，喝酒了？”他回：“喝了，鄉(xiāng)親們的酒，哪能不喝??！”我說(shuō)：“聽(tīng)說(shuō)‘喝酒紅臉、人實(shí)誠(chéng)’……”那晚，他趁著酒興、借著酒勁，開(kāi)聊。他胡亂翻著我?guī)サ膸妆尽陡璩囆g(shù)》說(shuō)：“這是專業(yè)學(xué)術(shù)刊物??！那我得從教學(xué)講起?！睆乃谝淮我员本┐髮W(xué)歌劇研究院客座教授身份走進(jìn)校園，在北京大學(xué)圖書館開(kāi)公選課講起，講他學(xué)習(xí)聲樂(lè)的種種波折、坎坷、不容易……

我記得，采訪鄒靜之。是，沒(méi)錯(cuò)，那位編劇、詩(shī)人也進(jìn)過(guò)《歌唱藝術(shù)》。這本期刊早先一些欄目后來(lái)消失了，那篇《鄒靜之：一個(gè)男高音的夢(mèng)醒時(shí)分》就登在“大家談歌唱”。這位名人以影視劇作聞名遐邇，但他與歌唱藝術(shù)緣分很深。某日，聊起鄒靜之的第三部歌劇《趙氏孤兒》，他竟脫口而出：“我以前學(xué)過(guò)聲樂(lè)，十年，十年如一日”。原來(lái)這位劇作家，竟然是一個(gè)沒(méi)有唱出來(lái)的男高音。他說(shuō)自己和歌劇的緣分，源自1965年春天第一次現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)中央歌劇院演出的歌劇《阿依古麗》。正在上小學(xué)的小男孩獨(dú)自坐著公交車，一路上莫名的激動(dòng)著奔向民族宮大劇場(chǎng)。那個(gè)讓他開(kāi)始有新夢(mèng)想的人就是舞臺(tái)上的“阿斯哈爾”——男高音歌唱家胡松華！“我太想像他一樣，在舞臺(tái)上成為一個(gè)男高音歌唱家了?！焙苌衿姘桑?/p>

采寫歌唱家的經(jīng)歷是我人生中最寶貴的財(cái)富，可以說(shuō)，每一次采訪都有新的收獲：從未采訪過(guò)的人，全新認(rèn)識(shí)；采訪過(guò)的，重新認(rèn)識(shí)。所有經(jīng)我采寫過(guò)的音樂(lè)家、歌唱家、藝術(shù)家，我都視作知心朋友、人生導(dǎo)師。其實(shí)，我一直不喜歡去“陌生人”的家里約談，而更愿意尋一間有情調(diào)、有感覺(jué)的茶室或咖啡屋，在一個(gè)安靜隱秘的角落完成訪談。雖然，這些著名歌唱家在舞臺(tái)上常聽(tīng)常見(jiàn)，但，如果沒(méi)有做過(guò)臺(tái)下訪談，在我心目中，那就是“不認(rèn)識(shí)”他（她）。采訪時(shí)，“跑路”距離有多遠(yuǎn)并不重要；重要的是，如何拉近同受訪者的心理差距、解除戒備與隔閡，順暢地交流。這一定是需要主訪者的修煉與磨礪，你的專業(yè)素養(yǎng)、職業(yè)精神、工作經(jīng)驗(yàn)、人文情懷，缺一不可。這些年，雖然似乎沒(méi)有失敗的案例，但為了不失敗的付出也是冷暖自知。雖然，藝術(shù)家、歌唱家也是普通人，但他們卻有著不同于普通人的個(gè)性與心態(tài)。否則，就不可能成為、稱之為藝術(shù)家或歌唱家了。

我記得，同《歌唱藝術(shù)》的頭兒有過(guò)一次“幕后交易”？好像也是至今唯一的一次。只要想起，總?cè)滩蛔≥笭栆贿?，呵呵。今兒索性全交代了吧?/p>

某日到編輯部開(kāi)會(huì)，要求我采寫一位著名歌唱家，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，“搞定”這個(gè)大人物，非我莫屬！我暗自思忖，這件事，其實(shí)誰(shuí)都可以去做。于是，略感不爽，有了那么一點(diǎn)兒心理排斥。轉(zhuǎn)念一想，又有了那么一點(diǎn)兒小心思大主意。聲色不動(dòng)，理直氣壯，開(kāi)出一個(gè)條件，自報(bào)一個(gè)選題。好吧，都說(shuō)搞不定的這個(gè)大人物，交給我；但，千萬(wàn)別催哈！我要先采寫另一位老歌唱家。我早就期待他能夠在《歌唱藝術(shù)》封面亮相，只是現(xiàn)在“老”不如“少”那么廣為人知、聲名顯赫。我確信，以我在《音樂(lè)周報(bào)》供職多年的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，這位老歌唱家在其藝術(shù)生涯中，曾經(jīng)的聲名與造詣，絕對(duì)不比任何一位封面人物差。我有自己的原則和底線：如果這個(gè)人不夠上封面，那又何必為難自己？干嗎要“砸自己的牌子”而“晚節(jié)不?！保拷?jīng)過(guò)認(rèn)真采寫，這位封面人物的文章見(jiàn)刊后，讀者紛紛贊嘆稱頌。年近耄耋的老歌唱家，更是感嘆不已，因?yàn)樽掷镄虚g隨處可見(jiàn)其藝術(shù)道路上清晰的足跡、輝煌的往昔。

嘿！頭兒，這些年，俺就給您耍過(guò)一次心眼兒，耍得正大光明、坦坦蕩蕩。我在想，您當(dāng)初究竟是看破不說(shuō)破？還是壓根沒(méi)把這當(dāng)回事兒……

北京，可謂國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)高地。某些歌唱家，在地方默默無(wú)聞或小有名氣，有幸“沖”到首都站穩(wěn)腳跟，很快便“好風(fēng)憑借力，送我上青云”。更多歌唱家，在地方貢獻(xiàn)卓著，只因影響范圍相對(duì)有限，縱橫交錯(cuò)、時(shí)空更迭，他們似不如“居高臨下”的名人那般有名。所謂“平臺(tái)”至關(guān)重要，但也并非絕對(duì)可靠。有的歌者曇花一現(xiàn)，從偏遠(yuǎn)邊地區(qū)一躍起跳，在精英云集、競(jìng)爭(zhēng)殘酷的北京，無(wú)所作為、銷聲匿跡；有的歌者似常青藤，從深山老林絕地逢生，到北京后攀緣而上、長(zhǎng)盛不衰。那一次采寫的兩個(gè)人物讓我愈發(fā)堅(jiān)信：所謂早已廣為人知的歌唱家，無(wú)不隱藏著不為人知的另一面與多側(cè)面；所謂權(quán)且不為人知的歌唱家，大多掩蓋著盡人皆知的另一面與多側(cè)面。只把眼睛盯著幾位正當(dāng)紅的歌唱家，而漠視地方藏龍臥虎的優(yōu)秀聲樂(lè)人才，我打心眼兒里不贊同。只有毫無(wú)成見(jiàn)和偏見(jiàn)的設(shè)定選題、完成采寫，我們才能無(wú)愧于職業(yè)的編輯、記者。

這十年間，但凡有作為、有造詣、有影響、有建樹(shù)的中外歌唱家，基本全都在《歌唱藝術(shù)》亮過(guò)相、發(fā)過(guò)言?！陡璩囆g(shù)》所有欄目有過(guò)幾次增刪、合并，也有幾次局部調(diào)整，現(xiàn)在的“卷首語(yǔ)”“名家訪談”“本期話題”“教學(xué)論壇”“歌壇紀(jì)事”“歌壇樂(lè)訊”相對(duì)固定。但，這本期刊的宗旨，從未改變。歌唱的藝術(shù)、藝術(shù)的歌唱，所有都是圍繞一個(gè)“人”字。我有幸參與并見(jiàn)證了這份期刊初創(chuàng)與發(fā)展的全階段，既是作者更是讀者，寫過(guò)的約稿不少，讀過(guò)的文章更多。讀與寫，無(wú)疑都是學(xué)習(xí)“歌唱藝術(shù)”的過(guò)程；寫與讀，無(wú)疑都是在不斷汲取“歌唱藝術(shù)”的營(yíng)養(yǎng)。通過(guò)讀與寫，讓自己的人生更具價(jià)值、更有意義，讓精神世界變得豐富多彩、意趣盎然。

一支強(qiáng)大的作者隊(duì)伍成為期刊的有力支撐，音樂(lè)學(xué)權(quán)威學(xué)者梁茂春教授、天津音樂(lè)學(xué)院的聲樂(lè)教育家石惟正教授，身先士卒、筆耕不輟；中國(guó)音樂(lè)學(xué)院的馬金泉教授帶起何靜等一批更年輕有為的專業(yè)教師、學(xué)術(shù)骨干，敢于直面聲樂(lè)藝術(shù)的種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，大膽亮出觀點(diǎn)。聲樂(lè)界俞子正教授、趙振嶺教授等學(xué)者專家，蔣力、趙世民等資深樂(lè)評(píng)人，經(jīng)常提供有建樹(shù)、有見(jiàn)地的好文章。這些文章涵蓋了歌唱藝術(shù)的表演、教學(xué)、科研、理論等方方面面，可以讓期刊保持健康、活躍的發(fā)展態(tài)勢(shì)，重要的是維護(hù)著一種健康、活潑的刊風(fēng)、學(xué)風(fēng)、文風(fēng)。

《歌唱藝術(shù)》誕生后的十年間，歌唱的傳播方式、受眾人群無(wú)不發(fā)生了巨大的改變。她的封面人物，從最早的大師、尊師、先師，已然更新代之一大批現(xiàn)今活躍于舞臺(tái)與校園的中青年優(yōu)秀歌唱家。2020年以來(lái)的青年低男中音歌唱家李鰲，緊接著女高音歌唱家、上海音樂(lè)學(xué)院聲歌系教授陳其蓮，男高音歌唱家、中央音樂(lè)學(xué)院教師王傳越，還有昔日的“巫山神女”、如今重慶師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授張禮慧……熟悉親切的笑容，抑或模糊不清的面孔，在閱讀中變得更為熟悉親切、更加清晰鮮活。曾經(jīng)采寫過(guò)的歌唱家，又有新鮮的故事；素不相識(shí)的歌唱家，也有勵(lì)志的故事。通過(guò)他們的故事，我們可以深刻而精微地不斷了解和感悟歌唱的藝術(shù)真諦與無(wú)限魅力；通過(guò)他們的故事，我們可以成為歌唱藝術(shù)的真正知音。

這十年，《歌唱藝術(shù)》編輯部“鐵打的營(yíng)盤流水的兵”進(jìn)進(jìn)出出、來(lái)來(lái)往往，曾經(jīng)剛走出校園的青春面孔，如今仍舊栩栩如生、歷歷在目。這本期刊，最早的實(shí)習(xí)生、見(jiàn)習(xí)生、編輯、記者，有的已經(jīng)去到新的崗位，有的仍在堅(jiān)守職責(zé)發(fā)展事業(yè)，日復(fù)一日、年復(fù)一年，從青澀稚嫩走向成熟穩(wěn)健。我看到版權(quán)頁(yè)上熟悉的名字：莫蘊(yùn)慧主編和楊旭副主編，還有編輯部的譚薇和李華盛。我記得版權(quán)頁(yè)上消失的名字：張澄宇、蕭舒文、王正君……我相信，只要在《歌唱藝術(shù)》干過(guò)活兒，無(wú)論男女老少，無(wú)論時(shí)間長(zhǎng)短，誰(shuí)都不會(huì)忘記，那段有意思、有意義的日子。

經(jīng)過(guò)十年風(fēng)雨歷程，《歌唱藝術(shù)》帶著堅(jiān)定的決心與充分的信心，即將邁向新的十年。在新興媒體強(qiáng)勢(shì)沖擊下，傳統(tǒng)紙媒日漸式微的今天，雖然身處新冠肺炎肆虐的特殊時(shí)期，《歌唱藝術(shù)》的編輯仍在勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)地堅(jiān)持工作，用藝術(shù)的精神繼續(xù)傳遞著光明與希望。我高興而欣慰地看到，這只歡聲鳴唱的“小鳥(niǎo)”真的是翅膀長(zhǎng)硬了，已完全應(yīng)該并且可以自由地單飛、放飛、騰飛于藍(lán)天白云之上。

值此《歌唱藝術(shù)》創(chuàng)刊十周年之際，我愿獻(xiàn)上美好的祝愿：愿全國(guó)乃至海內(nèi)外聲樂(lè)工作者、學(xué)習(xí)者、愛(ài)好者的心靈家園，美麗依然、花開(kāi)四季、繁茂不衰。