摘要：本文對比了明清時期具有代表性的《玉嬌梨》《雪月梅史》《定情人》《好逑傳》《平山冷燕》五部才子佳人小說和《再生緣》《天雨花》《筆生花》三部彈詞小說，采用比較研究法、語料庫分析法等方法，從本體、喻體、句式三個方面，結(jié)合外貌描寫的焦點劃分對比分析二者比喻修辭的使用特征。通過對比發(fā)現(xiàn)，男、女性作家作品比喻句的本體、喻體和甸式均有和性別有關(guān)的差異。

關(guān)鍵詞：才子佳人小說 彈詞小說 男性外貌描寫 比喻修辭

一、引言

才子佳人小說主要創(chuàng)作群體是男性作家，彈詞小說主要創(chuàng)作群體是女性作家。兩種小說都以上層社會青年男女的愛情故事為主題，文中都有對男性人物的外貌描寫。這些描寫能夠反映出一定的時代審美觀，也能夠折射出不同性別作家群體對男性外貌的審美取向。兩種小說的作者在男性外貌描寫中都使用了大量修辭手法，如夸張、對偶等，其中比喻最為突出和普遍，所以本文以比喻為研究對象進(jìn)行對比研究。在對二者的已有研究中，針對男性外貌描寫的對比研究少之又少，具有研究價值。才子佳人小說男性外貌描寫占全書比為0.114%，彈詞小說男性外貌描寫占全書比為0. 14%，比重基本相當(dāng)，具有研究可行性。本文從四部才子佳人小說共二者所處時代基本相同，故事題材十分相似，且本文主要從作者性別方面對比二者差異，所以下文統(tǒng)一以“男性作家作品”代稱才子佳人小說，以“女性作家作品”代稱彈詞小說。

首先，從五部男性作家作品共1401775字文本中摘取1596字男性外貌描寫，再提取出其中使用比喻修辭的299字，約占男性外貌描寫字?jǐn)?shù)的18.73%;從三部女性作家作品共2967000字文本中摘取4192字男性外貌描寫，再提取出其中使用比喻修辭的722字，約占男性外貌描寫字?jǐn)?shù)的17.22%。男女作家使用比喻修辭的比重基本相當(dāng)。男性作家作品共有比喻句47句，使用比喻53次，女性作家作品共有比喻句128句、使用比喻137次。然后，分別分析男、女性作家作品中比喻句的本體、喻體、句式。在行文中，借鑒性別心理學(xué)、社會學(xué)，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化和社會現(xiàn)實，分析和印證本文的數(shù)據(jù)結(jié)論。

二、比喻句本體分析

本體是比喻句十分重要的一部分，本文統(tǒng)計了男、女性作家男性外貌描寫比喻句中的本體，并對其歸納分析。由于近古文學(xué)作品中對男性外貌同一部位有許多不同的名詞指稱，所以在本體分析時將本體按部位特點歸類。各類本體的具體用詞見表1。

此外，“氣質(zhì)”也是本體的重要一類，但由于其具體用詞過于抽象，如“澄澄如一泓秋水”①等?？傮w來看，女性作家用詞比男性作家更豐富，特別體現(xiàn)在“面容”“服飾”方面。

男、女性作家作品比喻句涉及的本體種類不完全相同，比重分布也有一定差別。計算各類本體個數(shù)占本體總個數(shù)的比重，再計算男、女性作家作品各類本體比重之差的絕對值，以觀察各類本體的比重差別大小。

男性作家作品比喻句本體占比的并列前五位是：面容、氣質(zhì)、眼睛、嘴、身體、眉，女性作家作品的前五位是：面容、眉、眼睛、氣質(zhì)、服飾。男、女性作家都常在描寫面容、氣質(zhì)、眉、眼睛時使用比喻。比重差的絕對值排序前五位的是：面容、眉、氣質(zhì)、服飾、下巴。男性作家比女性作家更多在氣質(zhì)、下巴上使用比喻，女性作家更多在面容、眉、服飾上使用比喻。

明清時期，男性和女性的社會角色有所不同。在“萬般皆下品，唯有讀書高”的社會中，男性是社會活動的主要參與者，他們在社會交往中更看重對方的氣質(zhì)，因為氣質(zhì)可以體現(xiàn)出社會地位的差異。同時，無論是《紅樓夢》中的林黛玉、《聊齋志異》中的蓮香，還是《牡丹亭》中的杜麗娘，都是年輕貌美、天生麗質(zhì)。受這種審美觀影響，女性作家在描寫外貌時，相較于氣質(zhì)更關(guān)注面容。

本文發(fā)現(xiàn)，男性作家作品中以“下巴”為本體的比喻句都為“燕頷”。“燕頷”，形容男子相貌威武，多與虎、豹等意象連用，用于刻畫“猛”的男子氣概和飛騰的氣勢?！度龂萘x》第一回就有對張飛“豹頭環(huán)眼，燕頷虎須”②的武將氣概的描寫。

古代女子對眉妝的重視使得女性作家注重對眉的描寫。畫眉之風(fēng)始于先秦時期，在唐代達(dá)到巔峰，并延續(xù)至明清時期。遠(yuǎn)山眉、小山眉、五岳眉、垂珠眉、月棱眉、涵煙眉……各種各樣的眉形有著豐富的文化含義。在古代，男人為女人畫眉也是恩愛的體現(xiàn)，清官電視劇《甄嬛傳》中就有雍正帝為甄嬛畫眉以示交好的情節(jié)。人們常說“眉目傳情”，眉、目是面部極為有傳情效果的部位，而在古代，眉妝技術(shù)比眼妝技術(shù)更為成熟，“蛾眉”“粉黛”③也被當(dāng)作對美人的代稱。這種社會文化影響了女性作家的審美傾向，使得她們在描寫男性外貌時也注重對眉的描寫，而比喻能使描寫更為生動，如“柳葉長眉露翠微”④。

女性作家作品相較于男性作家作品的一個顯著特點就是對服飾的大篇幅描寫，這也體現(xiàn)在了比喻句上。由于生產(chǎn)生活的需要，男性的服飾一般較女性的更為簡潔實用，而女性作為家庭內(nèi)務(wù)的操持者，對服飾的觀察也比男性更細(xì)致入微，在描寫時也擅用比喻使其更加華麗多彩、生動形象。

三、比喻句喻體分析

喻體也是比喻句十分重要的、不可或缺的一部分，作家對喻體的選擇最能反映出作家的審美傾向和社會文化背景。

為了更直觀清晰地分析喻體，本文在統(tǒng)計喻體數(shù)量后將喻體分類。在不區(qū)分比喻種類的情況下，男性作家作品男性外貌描寫比喻修辭有42個喻體，42個喻體分類后具體數(shù)據(jù)為：動物類喻體6個，出現(xiàn)10次;玉類4個，出現(xiàn)6次;水類5個，6次;植物類4個，6次;人類4個，5次;山類5個，5次;雪類2個，2次;月類1個，2次;朱砂類2個，2次;星類2個，2次;鐵類2個，2次;“其他”類包含僅出現(xiàn)1次的類別，共6個。

計算后可得，男性作家作品各類喻體使用次數(shù)占喻體總數(shù)量比重為：動物類18.20-/0，其他類11.11%，玉類11.11%，水類11.11%，植物類11.11%，人類9.26%，山類9.26%，雪類3.70%，月類3.70%，朱砂類3.70%，星類3.70%，鐵類3.70%。男性作家作品使用最多的喻體排序前五位是：動物類、玉類、水類、植物類、人類、山類。“其他”類的喻體因無法歸類故不計入排序。

女性作家作品有60個喻體，將60個喻體分類后具體數(shù)據(jù)為：植物類10個，33次;動物類11個，24次;玉類5個，22次;人類9個，16次;山類6個，10次;月類4個，5次;水類1個，4次;星類2個，4次;朱砂類2個，3次;傅粉類1個，3次;火焰類2個，2次;懸膽類1個，2次;銀類1個，2次;“其他”類包含僅出現(xiàn)1次的類別，共4個。

計算發(fā)現(xiàn)，女性作家作品各類喻體使用次數(shù)占喻體總數(shù)量比重為：植物類24.44%，動物類18.52%，玉類16.30%，人類11.85%，山類7.41%，月類3.70%，水類2.96%，其他類2.96%，朱砂類2.22%，傅粉類2.22%，火焰類1.48%，懸膽類1.48%，銀類1.48%。女性作家作品使用最多的喻體排序前五位是：植物類、動物類、玉類、人類、山類。

男、女性作家共有的高頻喻體種類基本相同，但各種類排序不同。

男性作家作品使用最多的喻體是動物類喻體。這些動物類喻體較為豐富且貼近現(xiàn)實，如燕、豹、熊、虎。中國古代小說的男性外貌描寫中，男性的身體部位常常被比為某種動物，這不僅和男人生性好勇好動有關(guān)，也和傳統(tǒng)文化中形成的“動物比擬”⑤思維有關(guān)。男性作家對喻體的選擇傾向體現(xiàn)出男性的陽剛粗獷之感。女性作家作品的高頻喻體中也有動物類：“龍…‘鳳”，但這兩個喻體并不是現(xiàn)實中的動物，更多給讀者帶來高貴華彩的特點，而非勇猛之氣。女性作家作品使用最多的喻體是植物類喻體。如柳葉、玉樹、梨花、桃花、蓮花等等，有著女性特有的柔美、嬌俏的特點，與男性作家塑造的勇猛之氣不同。可以看出，女性作家在描寫男性外貌時有將其“女性化”的傾向。

使用詞頻統(tǒng)計工具統(tǒng)計喻體高頻詞，男性作家作品比喻喻體并列前五位是：玉樹（3）、冠玉（3）、虎（2）、滿月（2）、潘安（2）、河（2）、燕（2）、豹（2）、熊（2）。女性作家作品并列前五位是：玉（12）、柳葉（9）、龍（7）、冠玉（6）、鳳（6）。

男、女性作家共有的高頻喻體是冠玉。冠玉，指裝飾在帽子上的美玉，后多用來比喻美貌男子。⑥《史記·陳丞相世家》：“絳侯灌嬰等饞陳平日：‘平雖美丈夫，如冠玉耳。其中未必有也。”⑦用冠玉來比喻美男子的用法自古有之，對明清時期的文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了很大的影響。

四、比喻句句式分析

本文將男、女性作家作品比喻句按照其結(jié)構(gòu)特征分類，計算各類句式使用次數(shù)占總次數(shù)的比重，再計算男、女性作家作品各類句式比重差的絕對值，具體數(shù)據(jù)見下表。表格中用“本”代指本體，“喻”代指喻體。

由表可知，男性作家作品比喻句句式比女性作家作品更多樣化。男性作家作品比喻句句式比重排序前五位是：本體如喻體、單字本體+單字喻體、本體似喻體、本體若喻體、本體是喻體。女性作家作品比喻句句式比重排序并列前五位是：本體如喻體、本體似喻體、單字本體+單字喻體、本體+動詞+喻體、本體若喻體、雙字本體+雙字喻體。

男、女性作家共有的高頻句式是：本體如喻體、單字本體+單字喻體、本體似喻體、本體若喻體，最常用的比喻句句式都是：本體如喻體。由比重差的絕對值可知，男、女性作家作品句式比重差別最大的是：本體+動詞+喻體、本體如喻體、本體似喻體、雙字本體+雙字喻體、本體是喻體，男性作家比女性作家更多使用本體如喻體、本體是喻體，女性作家比男性作家更多使用本體+動詞+喻體、本體似喻體、雙字本體+雙字喻體。

相比之下，男性作家常用直觀簡明的比喻句式，女性作家常用更復(fù)雜、細(xì)膩、含蓄的比喻句式，這與男、女作家的生理性別特征有關(guān)。女性的心理感受性更高，語言中往往包含豐富的情緒因素，情緒起伏大，情感豐富，男性則更擅長直線條的邏輯思維表達(dá)。這種性別特征差異導(dǎo)致男、女性作家對比喻句式的偏好不同。同時，這種差別也與才子佳人小說和彈詞小說的語言特點有關(guān)，彈詞作為一種講唱文學(xué)，講求前后對仗，追求韻律美、朗朗上口，能給聽眾塑造華美的意境，這也是二者比喻句式差異的原因。

五、結(jié)語

本文提取了八部小說的男性外貌描寫比喻句，并將其轉(zhuǎn)化為以本體、喻體、句式為立足點的數(shù)據(jù)，以作家性別為區(qū)分點進(jìn)行了一系列對比分析，發(fā)現(xiàn)：男、女性作家都常在描寫面容、氣質(zhì)、眉、眼睛時使用比喻;男性作家更常用動物類喻體，女性作家更常用植物類喻體;男、女性作家使用最多的比喻句式都是本體如喻體等等?，F(xiàn)代漢語工具和近古文學(xué)的割裂現(xiàn)象給本文帶來了許多困難，未來將繼續(xù)探索更適合近古文學(xué)的語料處理工具，進(jìn)一步完善分類歸納的方法，以取得更多的成果。

①荻岸散人：《平山冷燕》，北京師范大學(xué)出版社1993年版，第97頁。

②羅貫中：《三國演義》，人民文學(xué)出版社1973年版，第1-11頁。

③陳蕾：《我國古代女子眉妝概說》，《杭州大學(xué)學(xué)報》1997年第3期。

④陳端生：《再生緣》，中州書畫社1982年版，第103頁。

⑤李桂奎：《論中國古代小說男性軀體描寫的“動物化傾向”》，《商丘師范學(xué)院學(xué)報》2004第1期。

⑥《古代漢語詞典》，商務(wù)印書館2003年版，第502頁。

⑦司馬遷：《史記》，中華書局2011年版，第1827頁。

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[13]謝元春.女性修辭研究[D].上海：復(fù)旦大學(xué)，2011： 20-21.

基金項目：本文系南開大學(xué)本科生創(chuàng)新科研計劃項目《明清才子佳人小說與彈詞小說男性外貌描寫的比較研究——基于語料庫語言學(xué)的考察》，項目編號：BX16030

作者：張倩溶、韓宏嘯，南開大學(xué)在讀本科生。

編輯：水涓 E-mail： shuijuan3936@163.com