摘要：電影《三塊廣告牌》斬獲2018年奧斯卡影片的最佳女主和最佳男配，同時(shí)也引起了熱烈的討論，電影中偏激的男女主人公一直是熱議的焦點(diǎn)。從弗洛伊德的精神防御機(jī)制的視角來(lái)看，男女主人公在產(chǎn)生沖突到走向和解的過(guò)程中表現(xiàn)出了攻擊型防御、自騙型防御和假設(shè)型防御，這三種精神防御類型，凸顯了愛(ài)與善良才可化解仇恨的主題。

關(guān)鍵詞：《三塊廣告牌》 弗洛伊德 精神防御機(jī)制 奧斯卡影片

2018年奧斯卡的最佳影片頒給了奇幻愛(ài)情神作《水形物語(yǔ)》，但斬獲了最佳女主和最佳男配獎(jiǎng)的《三塊廣告牌》一直是得獎(jiǎng)的熱門影片，并且也引起了熱議。美國(guó)影片《三塊廣告牌》里的故事發(fā)生在一個(gè)偏遠(yuǎn)的美國(guó)小鎮(zhèn)，彪悍倔強(qiáng)的單身母親米爾德雷德為譴責(zé)與刺激當(dāng)?shù)鼐綄?duì)女兒慘遭奸殺案件的重視度，租下往來(lái)于小鎮(zhèn)必經(jīng)公路上的三塊廢棄廣告牌，并用最醒目的方式寫下“怎么回事？威洛比警長(zhǎng)”“還沒(méi)有抓到兇手？”“慘遭奸殺？”三個(gè)問(wèn)句，引起了小鎮(zhèn)居民的關(guān)注。然而，廣告牌中的直接抨擊對(duì)象威洛比警長(zhǎng)已不幸患上絕癥并將不久于人世，一時(shí)之間，米爾德雷德變成了整個(gè)小鎮(zhèn)的公敵。面對(duì)道義的抉擇、輿論的壓力、警察的阻止、流氓的威脅，單身母親米爾德雷德仍不顧一切守護(hù)著她的三塊廣告牌，她和小鎮(zhèn)上一些人的生活也因此發(fā)生了翻天覆地的變化。

當(dāng)前學(xué)界對(duì)于《三塊廣告牌》的研究并不多，大多都是偏感性式的影評(píng)，基本都是針對(duì)人性、暴力和美國(guó)社會(huì)縮影等方面進(jìn)行主題層面的討論。事實(shí)上，電影塑造最成功的便是人物，觀眾能夠通過(guò)鏡頭所表達(dá)的電影語(yǔ)言寫出這些人物的“性格側(cè)寫”，了解他們的家庭和氣質(zhì)類型，甚至于性取向等特質(zhì)。本文將從影片中最飽滿的兩位對(duì)立人物——憤怒的母親米爾德雷德和暴戾的警察狄克森人手，從精神防御機(jī)制的角度，探討他們?nèi)绾卧谶@樣慘痛而沉重的現(xiàn)實(shí)面前不斷掙扎，相互沖撞，但最終實(shí)現(xiàn)了自我和解，從暴力沖突走向攜手合作，從而對(duì)電影所表達(dá)的“憤怒只能帶來(lái)憤怒，愛(ài)與善良才可化解仇恨”的內(nèi)涵進(jìn)行更深層次的所闡述。

一、攻擊型防御：暴力的正義

攻擊型防御是指心中的不快或者憤怒不能直接向引發(fā)的對(duì)象發(fā)泄，轉(zhuǎn)而以間接的方式發(fā)泄在其他對(duì)象身上。在《三塊廣告牌》中，米爾德雷德和狄克森都是采取攻擊型防御來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的憤怒的。

首先，米爾德雷德將對(duì)殺害女兒的兇手的憤怒，轉(zhuǎn)移到了警察和小鎮(zhèn)其他居民身上。對(duì)于失去女兒的母親米爾德雷德而言，每每想到女兒被奸殺后焚尸的慘狀，內(nèi)心就悲痛不已，因此，將兇手繩之以法便是她最大的訴求，兇手一日不落網(wǎng)，她便一日不能釋懷。可偏偏此案?jìng)刹祀y度極大，由于兇手的作案手法十分高超，再加上尸體已經(jīng)被燒焦，無(wú)法提取出有用的證據(jù)，因此，這個(gè)案件就被擱置了下來(lái)。七個(gè)月過(guò)去了，雖然案件發(fā)生之初人們都對(duì)米爾德雷德報(bào)以非常大的同情，但悲傷的情感漸漸被日復(fù)一日的平凡瑣事所沖淡，小鎮(zhèn)居民的生活又回到了以往的軌道上來(lái)，警察也只能暫時(shí)將案件存檔，以期日后解決?？杀牒肪髲?qiáng)的單身母親米爾德雷德并不能就此忘卻女兒遭受的痛苦，也不能像其他人一樣用一聲嘆息為這個(gè)悲劇畫上句號(hào)，然后投身于日常的瑣屑之中。這種深入骨髓的苦痛和對(duì)于兇手的深切仇恨驅(qū)使著她租下了三塊廣告牌，用來(lái)刺激當(dāng)?shù)鼐教岣邔?duì)女兒奸殺案的重視度。她在這個(gè)往來(lái)小鎮(zhèn)必經(jīng)公路上的三塊廢棄廣告牌，用最醒目的方式寫下“怎么回事？威洛比警長(zhǎng)”“還沒(méi)有抓到兇手？”“慘遭奸殺？”三個(gè)問(wèn)句，引起了小鎮(zhèn)居民的關(guān)注。然而，廣告牌中的直接抨擊對(duì)象威洛比警長(zhǎng)并不是玩忽職守、濫用職權(quán)的腐敗探長(zhǎng)，反而他是一個(gè)非常盡職盡責(zé)，關(guān)心居民疾苦的好探長(zhǎng)。他不僅在工作中認(rèn)真負(fù)責(zé)，并且還是一個(gè)好父親、好丈夫，他本人也非常努力地希望可以偵破這起奸殺案，將兇手繩之以法，然而這個(gè)案件的偵察難度實(shí)在是太大了，他帶領(lǐng)警察做了多方努力都沒(méi)有結(jié)果，因此只能暫時(shí)擱置。同時(shí)，更為可悲的是，這位好警長(zhǎng)還身患癌癥，時(shí)日無(wú)多。而這一切，狂怒的米爾德雷德并非完全不了解，只是兇手毫無(wú)蹤影，一腔悲憤無(wú)處發(fā)泄，她只好用三塊廣告牌將自己對(duì)兇手的憤怒轉(zhuǎn)移到了警察身上，并且與維護(hù)警察的小鎮(zhèn)居民——牙醫(yī)、神父和兒子的同學(xué)展開(kāi)了爭(zhēng)斗，堅(jiān)決捍衛(wèi)廣告牌。一時(shí)之間，她從大家的同情對(duì)象變成了敵視的對(duì)象，而她本人也將本因發(fā)泄在可惡兇手身上的仇恨轉(zhuǎn)移到了警察和小鎮(zhèn)居民的身上，懷著一腔孤勇開(kāi)展了一場(chǎng)激烈的斗爭(zhēng)。

從小失去父親的狄克森將威洛比警長(zhǎng)視為父親一般的人物，相比較于威爾比的盡職盡責(zé)而言，狄克森則暴戾無(wú)常，還持有種族歧視的觀點(diǎn)。米爾德雷德的所作所為給警署造成了巨大壓力，讓威爾比警長(zhǎng)十分困擾，狄克森也因此對(duì)米爾德雷德懷有非常大的敵意。盡管兩人一直摩擦不斷，但由于米爾德雷德處于道德的制高點(diǎn)，狄克森并不方便直接對(duì)其下手，他開(kāi)始將自己的憤怒轉(zhuǎn)移到米爾德雷德身邊的人身上。比如為了逼迫米爾德雷德撤掉廣告牌，他找由頭將米爾德雷德的朋友關(guān)押了起來(lái);患了癌癥的威洛比局長(zhǎng)決定以自殺方式為妻女留下最美好的時(shí)光、最美好的記憶，得知威洛比局長(zhǎng)自殺身亡后得狄克森當(dāng)眾暈倒，在清醒以后馬上去警察局對(duì)面，找那位將廣告牌租給米爾德雷德的廣告公司經(jīng)理算賬，將這位經(jīng)理從高樓上扔下，并將其打成了重傷。這些都是他將自己對(duì)米爾德雷德的憤怒轉(zhuǎn)移到他人身上的體現(xiàn)。

二、自騙型防御：脆弱的勇者

自騙型防御是指人在面對(duì)劇烈的憤怒、痛苦等情緒時(shí)，做出的自我麻痹、自我麻醉等行為。在《三塊廣告牌》中，米爾德雷德和狄克森都以暴力乖張的行為塑造了自己強(qiáng)悍倔強(qiáng)的形象，但事實(shí)上，這樣的粗暴冷酷并不是他們?nèi)诵缘谋举|(zhì)，而是為了掩飾自己真實(shí)的脆弱所做出的反向行為。

對(duì)于母親米爾德雷德來(lái)說(shuō)，她是通過(guò)儀式化的行為來(lái)包裹自己的柔軟，抵銷自己對(duì)女兒的愧疚感。首先，米爾德雷德以偏男性化的形象為自己脆弱的內(nèi)心穿上盔甲。米爾德雷德一出場(chǎng)便以短發(fā)紅頭巾、工裝褲、滄桑且棱角分明的臉龐這樣一個(gè)消磨了女性柔美氣質(zhì)的冷峻形象出現(xiàn)，她對(duì)那些反對(duì)廣告牌的人進(jìn)行無(wú)情報(bào)復(fù)，并嘲弄愛(ài)慕自己的侏儒，這些行為更加凸顯了她的強(qiáng)悍冷酷。然而，這只是她虛張聲勢(shì)的偽裝，在喪失愛(ài)女的悲痛下，在小鎮(zhèn)所有人都漸漸忘卻這件慘案的情況下，她需要以這樣一種強(qiáng)勢(shì)的姿態(tài)來(lái)重新喚起人們對(duì)這起案件的關(guān)注，如此才能早日將殺害女兒的兇手繩之以法。但善良柔軟的內(nèi)心是藏不住的。影片開(kāi)頭她在廣告公司租廣告牌時(shí)，一邊篤定強(qiáng)硬地表達(dá)自己的意愿，一邊用手指小心地幫一個(gè)甲蟲翻身;當(dāng)她在警察局與威爾比局長(zhǎng)兇狠對(duì)峙時(shí)，病重的局長(zhǎng)突然吐出了一口鮮血，噴在了米爾德雷德的臉上，她一瞬間從咄咄逼人的壓迫轉(zhuǎn)變?yōu)轶@慌失措的關(guān)心，迅速地扶住了威爾比探長(zhǎng)，并且情不自禁地關(guān)切地喊了一聲“Oh，baby”，流露出了隱藏在內(nèi)心深處的母性。

另外，她豎立廣告牌一方面是為了督促警察早日破案，另一方面也是為了消除自己對(duì)女兒的愧疚。在女兒出事之前，準(zhǔn)備外出時(shí)曾因?yàn)榻柢囀乱伺c母親爆發(fā)了激烈的爭(zhēng)吵。一向暴躁強(qiáng)勢(shì)的單身母親與叛逆任性的女兒產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，因?yàn)槟赣H拒絕借車，女兒便賭氣地說(shuō)了一句：“希望我在那條路上被奸殺！”不甘示弱的米爾德雷德被憤怒沖昏了頭腦，便口不擇言地講出“我也希望你在那條路上被奸殺”的傷人的話來(lái)。沒(méi)想到一語(yǔ)成讖，花季少女慘遭不幸，這樣刀子般的話語(yǔ)竟成為母女倆說(shuō)的最后一句話。事情發(fā)生以后，米爾德雷德除了忍受常人難以理解的悲痛以外，還陷入了無(wú)止境的自責(zé)之中——如果當(dāng)初把車借給女兒，事情是不是就不會(huì)發(fā)生？如果當(dāng)初不那么激動(dòng)，平心靜氣地跟女兒好好談?wù)?，或許就可以阻止她出門，慘案就不會(huì)發(fā)生？可惜這個(gè)世界上沒(méi)有這么多的如果，兇手遲遲不現(xiàn)身，警察局遲遲不能破案，這更加劇了米爾德雷德內(nèi)心的罪惡感，她必須做些什么來(lái)補(bǔ)償女兒，來(lái)向女兒道歉，來(lái)為自己的錯(cuò)誤和無(wú)能做一些補(bǔ)救——她選擇了捍衛(wèi)廣告牌。在這樣的心境下，廣告牌已經(jīng)不僅僅只是一個(gè)提示語(yǔ)，一種督促，而是米爾德雷德自我拯救的一種儀式。她在廣告牌下種花澆水，在夕陽(yáng)西下時(shí)與走過(guò)廣告牌的小鹿交談，在廣告牌被燒時(shí)，她不顧兒子的阻攔，奮不顧身地沖入火海救火，火勢(shì)變大她無(wú)能為力之時(shí)，跪在熊熊燃燒的廣告牌面前崩潰大哭……這一切的一切都是因?yàn)?，這三塊廣告牌已經(jīng)成為這個(gè)脆弱的母親唯一的信仰和依賴，不斷追尋兇手是她唯一能為逝去的女兒做的事情。她無(wú)法像丈夫一樣，沉痛過(guò)后找個(gè)新的伴侶開(kāi)啟新的生活，也無(wú)法理解兒子為什么三番兩次地制止她豎立廣告牌，并且勸說(shuō)她早日邁過(guò)這個(gè)坎——她不能原諒自己的錯(cuò)誤，也不愿向生活妥協(xié)，她要用豎立廣告牌的方式，為女兒堅(jiān)持下去。

對(duì)于混日子的暴躁警察狄克森而言，他則是通過(guò)合理化自己的暴力行為來(lái)為自己的墮落辯護(hù)。狄克森在影片的前半部分一直以一種玩世不恭的姿態(tài)出現(xiàn)，他對(duì)待案件隨意且不負(fù)責(zé)任，滿嘴臟話，無(wú)所事事又愛(ài)惹是生非，歧視包括少數(shù)族裔在內(nèi)的各種少數(shù)派，然而隨著情節(jié)推進(jìn)，觀眾逐步感受到了他的脆弱——他曾經(jīng)也有單純的夢(mèng)想，戾氣只是一種虛張聲勢(shì)用來(lái)掩飾的偽裝。出生在單親家庭的狄克森與母親相依為命，不完整的家庭環(huán)境造成了他對(duì)母親的依賴。作為一個(gè)成年人，在外橫沖直撞的狄克森在家仍舊是一個(gè)依賴母親的巨嬰，母親講什么便聽(tīng)什么，完全沒(méi)有自己的思想?？雌饋?lái)面目可憎的狄克森的“戀母”和暴躁很大程度上來(lái)源于自己幼年喪父，因此狄克森將威爾比看作自己生命中的“父親”，這也是他對(duì)米爾德雷德的廣告牌感到十分憤怒的原因，于是，想不出應(yīng)對(duì)辦法的他，就聽(tīng)從母親的建議將她的朋友抓起來(lái)。單親家庭的心酸在他心中積累了許多的憤怒，為了掩蓋自己的無(wú)能和戀母情結(jié)，他表現(xiàn)得十分暴戾和囂張。作為一個(gè)不合格的警察，他看似對(duì)這份職業(yè)沒(méi)有任何的熱愛(ài)，但實(shí)際上，他是用這樣的一種自甘墮落的行為方式來(lái)隱藏自己的自卑與失望。他并非對(duì)這份職業(yè)毫無(wú)感情，當(dāng)他被新任局長(zhǎng)開(kāi)除，并被要求交出警徽時(shí)，他想起了自己曾經(jīng)在警校所接受的訓(xùn)練，想起了自己入職時(shí)的初心。因此，威爾比探長(zhǎng)在留給他的信里才會(huì)寫道“你是一個(gè)好警察”，威爾比看出了狄克森的偽裝，他在臨死前喚醒了狄克森的本心，同時(shí)也將抓捕兇手的期望寄托在了他的身上。

三、建設(shè)型防御：合作的敵人

建設(shè)型防御是一種積極的防御，它主要是指人在面對(duì)苦痛時(shí)沒(méi)有在情緒的泥沼中沉淪下去，而是將悲痛化為力量，做出正向的行動(dòng)。米爾德雷德與狄克森從沖突走向合作，也正是在這樣的精神機(jī)制的引導(dǎo)下所完成的。

威爾比探長(zhǎng)之死是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。身患癌癥的威爾比探長(zhǎng)，為了給妻女留下最美好的時(shí)光與回憶選擇了自殺，他在臨死前分別留了兩封信給米爾德雷德和狄克森。他在寫給狄克森的信中表達(dá)了他對(duì)狄克森善良正義之本色的肯定，并且鼓勵(lì)他拿出自己的正義感和勇氣，用愛(ài)去化解憤怒，努力成為一個(gè)好警察。這無(wú)疑是為自卑墮落的狄克森注入了一針強(qiáng)心劑，也正是在這個(gè)讀信的夜晚，暴怒的米爾德雷德以為警局沒(méi)有人便放火燒了警察局，狄克森看完信后不顧自身的安危，將米爾德雷德女兒的卷宗護(hù)在了懷中，從熊熊烈火中沖了出來(lái)，身負(fù)重傷?？吹降铱松瓫_出來(lái)的那一刻，米爾德雷德的眼里是驚慌、是無(wú)措，也有心疼與后悔。在寫給米爾德雷德的信中，威爾比探長(zhǎng)則是以幽默的口吻化解了他與米爾德雷德緊張的關(guān)系，他誠(chéng)懇地講述了警察多方探察卻毫無(wú)結(jié)果的偵探過(guò)程，同時(shí)也肯定了米爾德雷德這份勇敢的母愛(ài)，他用自己的錢為米爾德雷德的廣告牌續(xù)了期，并真誠(chéng)地希望她早日找到殺害女兒的兇手。威爾比探長(zhǎng)的寬容和鼓勵(lì)，極大地溫暖了米爾德雷德那孤獨(dú)的心——不是所有人都站在自己的對(duì)立面，也不是所有的憤怒都只會(huì)迎來(lái)憤怒，有人與自己共同奮戰(zhàn)，也有人用善良和愛(ài)回報(bào)自己。此外，為了回報(bào)侏儒幫自己隱瞞放火燒警察局的事情，她答應(yīng)了和侏儒的約會(huì)，卻不巧在約會(huì)時(shí)碰到了前夫。本已拎起啤酒瓶準(zhǔn)備與前夫大干一場(chǎng)的米爾德雷德，卻因?yàn)榍胺蛐∨训囊痪洹皯嵟粫?huì)招致更大的憤怒”而選擇了放棄。在這樣一個(gè)又一個(gè)溫暖的瞬間的感化下，米爾德雷德冰凍的心也漸漸融化。

善良的狄克森和柔軟的米爾德雷德慢慢地展現(xiàn)出了自己的本色，從起初的敵對(duì)關(guān)系漸漸地成為同盟。在酒吧飲酒時(shí)，狄克森聽(tīng)到旁邊座位的男子講述自己奸殺一個(gè)女孩并焚尸的過(guò)程。他忍住怒氣，記下了這個(gè)男子的車牌號(hào)，并找到由頭與男子大打一架，獲取了該男子的DNA樣本。他將此事告訴了米爾德雷德，二人都為抓到了真正的兇手感到激動(dòng)。然而，檢測(cè)結(jié)果卻告知該男子并不是此案的兇手。在無(wú)邊的失望之中，狄克森和柔軟的米爾德雷德帶著槍，踏上了尋找這位男子的旅途。在車上，米爾德雷德非常抱歉地告訴了狄克森是自己放的大火，而狄克森卻輕松地回應(yīng)自己早就知道，卻并不為此在意。影片以兩人的對(duì)話結(jié)尾：“我們要?dú)⒘怂麊?？…‘到路上再?zèng)Q定吧?！睂?duì)于此時(shí)的狄克森和米爾德雷德而言，重要的不再是殺死這個(gè)兇手，而是和彼此和解，與自己和解。這趟旅途的意義不在于是否找能到真正的兇手，而是他們以這樣的一種反抗姿態(tài)去消弭自己對(duì)世界的仇恨，放下心中的執(zhí)念和強(qiáng)硬的邏輯，接受生活的不確定性和不可預(yù)知性，從暴躁極端的憤怒恢復(fù)到人性的寬容。對(duì)于這兩個(gè)極端的人而言，從威爾比局長(zhǎng)的信到最后的旅途，都是一種對(duì)于自我認(rèn)同的建設(shè)型防御機(jī)制，他們終于認(rèn)識(shí)到本真自我的面貌，并且認(rèn)真地接納了它，從以往的偏執(zhí)狂躁中走了出來(lái)。

綜上所述，精神防御機(jī)制類型的變化伴隨著米爾德雷德和狄克森兩人關(guān)系的變化。都具有暴躁偏執(zhí)性格的兩個(gè)人，在面對(duì)親人、好友離世的巨大痛苦時(shí)首先選擇的都是攻擊性防御，通過(guò)將憤怒矛頭指向他人來(lái)緩解心中的痛苦。然而，這種看似兇猛無(wú)比的攻擊卻是他們無(wú)法面對(duì)真實(shí)內(nèi)心的自我欺騙，米爾德雷德通過(guò)豎立和守衛(wèi)廣告牌來(lái)減輕對(duì)女兒的愧疚，狄克森則是以墮落的姿態(tài)掩飾自己向上的內(nèi)心，二者的本質(zhì)都是脆弱的。最后，他們通過(guò)攜手合作，共同去追殺那位疑似兇手來(lái)進(jìn)行和解——這不僅僅是他們二者之間的和解，更是他們同自己的和解，是他們對(duì)自我仇恨的消解，是從極端憤怒走向?qū)捜莸霓D(zhuǎn)折點(diǎn)。如此，這三種防御機(jī)制隨著電影情節(jié)的不斷轉(zhuǎn)換，更加深刻地揭示了該電影人性本善、接納自我的主題。圈

參考文獻(xiàn)：

[1]鄧雙林，郝建.《三塊廣告牌》：善惡之辨與暴力的功能[J].電影藝術(shù)，2018（3）：69-73.

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作者：袁媛，武漢大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)。