□王寧

《朋友請聽好》是由芒果TV、快樂陽光自制的國內(nèi)首檔原創(chuàng)聲音互動陪伴真人秀節(jié)目，播出平臺為湖南衛(wèi)視和芒果TV。何炅、謝娜、易烊千璽作為三位廣播站常駐成員，接收全國各地故事各異者的來電或是信件，通過聲音的講述，了解來信人的真實故事，并通過電臺這一媒介與對方展開真誠的交流，通過觀眾的第三視角看到聲音背后代際關(guān)系、婚戀情感、職業(yè)夢想等多個維度的問題，從而產(chǎn)生細(xì)膩微妙的情感，使觀眾產(chǎn)生共鳴。該節(jié)目的創(chuàng)新之處在于聲音互動真人秀打破了傳統(tǒng)意義上的廣播節(jié)目形態(tài)，這一節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)也為國內(nèi)綜藝節(jié)目的跨界融合提供了新的思路，讓我們看到了綜藝節(jié)目市場的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

一、慢綜藝去粗取精，還原本真生活

（一）擺脫快綜藝的慣用敘事功能

首先可以從敘事的功能進(jìn)行思考。俄國文藝家拉基米爾·雅可夫列維奇·普羅普曾提出“敘事功能”這一概念，他認(rèn)為在俄國的民間故事中人物行為是不變的，這也成為“功能”，就像是一本童話書里，即使人物不同，但是他們被分配的任務(wù)以及活動和作用都是有限的，有時甚至是統(tǒng)一行動分配給各式各樣的人物，因此這種“敘事功能”可以理解為某一指定角色擔(dān)任著只能完成特定任務(wù)的功能。在以往的快綜藝節(jié)目中，如《奔跑吧》中李晨的代號是“大黑牛”——力量擔(dān)當(dāng)，而鄭愷的代號是“小獵豹”——速度和撕名牌擔(dān)當(dāng)，這在類似的綜藝節(jié)目中都有相似的體現(xiàn)。但《朋友請聽好》這檔節(jié)目完全摒棄了“敘事功能”這一模式，節(jié)目中所呈現(xiàn)出的每一位人物的形象是更加立體、飽滿和真實的，比如有網(wǎng)友向廣播小站分享一些生活中煩惱的瑣事，何炅就在節(jié)目中談及了自己的看法：“網(wǎng)友打電話過來不完全是想要我們一個解答，很多時候和你聊天，不是想讓別人告訴我該怎么做，而是想聽聽你是怎么想的，不見得是尋找一個真理，而是尋找更多的可能性，最后的決定還是自己做?！痹趽嵛咳诵牡耐瑫r做到正確的引導(dǎo)，也能讓受眾在聆聽別人故事的同時走進(jìn)自己的內(nèi)心世界。

（二）尋求內(nèi)心共鳴的敘事聲音

敘事聲音是指敘事作品中以故事講述所透露出的敘述人對事物的特定認(rèn)識、立場觀念或情感態(tài)度。我們翻開某一篇敘事文學(xué)時，常常會感覺到至少有兩種不同的聲音同時存在，一種是事件本身的聲音，另一種是講述者的聲音，也叫敘述人的口吻。浦安迪這里所說的“敘述人的口吻”就是敘事聲音。敘事聲音制約著敘述過程與所敘述的事件、場景、人物等，并和事件本身的聲音一起構(gòu)筑成小說的內(nèi)在思想意蘊。敘事聲音的發(fā)出者是敘述人或講述者，敘述人的身份及其在敘述文本中所表達(dá)的方式和參與程度，決定了敘述人的認(rèn)識、判斷?！杜笥颜埪牶谩返臄⑹雎曇敉ㄟ^節(jié)目組產(chǎn)生，這其中包括節(jié)目組想向觀眾表達(dá)的對于一個事件的看法和立場、思想情感等，但這一傳遞是放在參與節(jié)目的嘉賓身上的。節(jié)目組希望嘉賓進(jìn)入這一敘事文本后可以結(jié)合自己的經(jīng)歷來進(jìn)行第一人稱的敘事，通過嘉賓自己的聲音講出其內(nèi)心的真實想法。嘉賓講出自身經(jīng)歷和真實想法的過程也是拉近觀眾和節(jié)目距離的過程，那么受眾也會迫切地想要在節(jié)目中尋求內(nèi)心深處的共鳴。

二、廣播+真人秀的節(jié)目形式融合

這檔節(jié)目的創(chuàng)新之處在于“前臺”和“后臺”的完美結(jié)合，兩種媒介形式出現(xiàn)在同一時空必然會發(fā)生一定的化學(xué)反應(yīng)。廣播的“不在場性”在這檔節(jié)目中與真人秀結(jié)合，得到了恰當(dāng)?shù)膹浹a，同時也給觀眾帶來了全新的視聽體驗。廣播的“不在場性”很多時候會帶來聽眾情感疏離這一問題，《朋友請聽好》通過與真人秀的結(jié)合反倒拉近了廣播與聽眾的距離，并且嘉賓與聽眾的互動還能更大程度地影響到觀看節(jié)目的受眾。比如看到嘉賓對某一聽眾的回信或者回電，會因為這種相似的情感而投射在自己身上，產(chǎn)生相同的感想、觀點、立場和共鳴，這也是該節(jié)目的創(chuàng)新之處和價值所在。廣播和真人秀的跨界融合，首先是從嘉賓進(jìn)入廣播小站生活、節(jié)目前期的分享和準(zhǔn)備工作以及廣播進(jìn)行時的所有節(jié)目流程，其次是節(jié)目形成了廣播節(jié)目專輯，在喜馬拉雅FM播出。

三、打造雙重治愈系空間

《朋友請聽好》除了“家庭成員”式的嘉賓呈現(xiàn)，打造放松治愈的家庭氛圍外，節(jié)目的環(huán)境打造也是十分用心。該節(jié)目的創(chuàng)意之處在于嘉賓們都生活和工作在廣播小站中，而廣播小站是坐落在高樓林立的城市間的一座低矮的屋子，整棟房子仿佛是讓城市快節(jié)奏生活的人們可以歇歇腳的“避風(fēng)港”，無論是工作還是生活上的煩惱都可以向廣播小站傾訴。從嘉賓的設(shè)置到整個節(jié)目環(huán)境的打造都是節(jié)目想要呈現(xiàn)和再現(xiàn)的一個治愈的世界?！霸佻F(xiàn)”代表了一個表述的世界而非現(xiàn)實世界，是“真實”世界里一些事物的一種映像、類似物或復(fù)制品。這檔節(jié)目所投射的不僅是一種映像，更是受眾的內(nèi)心活動投射到節(jié)目之中。另一方面，打造治愈系空間的重要部分是廣播小站的設(shè)置，環(huán)境營造就像是鋪墊，將治愈效果推到極致的是廣播小站的設(shè)置以及真人秀的呈現(xiàn)，二者的結(jié)合恰到好處，這也是“再現(xiàn)”對應(yīng)的“在場”效果。在場是客觀世界發(fā)生的世界本身，它可以是以一定方式被再現(xiàn)或改編成媒介代碼的物、人、集團(tuán)或事件。節(jié)目嘉賓通過廣播對受眾真情流露的語言是治愈，受眾通過真人秀視角被嘉賓因為某個話題或者某一時刻表現(xiàn)出的真實情緒而觸動，這就是該節(jié)目所表現(xiàn)出的雙重治愈。

四、慢綜藝節(jié)目中主持人地位的轉(zhuǎn)變和突顯

當(dāng)大量綜藝真人秀涌入國內(nèi)市場，一個嚴(yán)峻的問題就是“去主持人化”現(xiàn)象似乎已成為趨勢，主持人這一行業(yè)也經(jīng)歷了有史以來巨大的挑戰(zhàn)。但是在《朋友請聽好》這檔節(jié)目中，主持人的身份又變得立體清晰了，謝娜、易烊千璽在何炅的帶領(lǐng)下也在無意識中形成了一個固定的主持團(tuán)，節(jié)目的發(fā)展都由這三人看似生活化的言語行為推動，并且在節(jié)目中何炅更是起到“點睛之筆”的作用。當(dāng)一些聽眾來電講述自己的經(jīng)歷和煩惱時，何炅的分析和點評總是恰到好處。比如當(dāng)有觀眾來信提到網(wǎng)絡(luò)暴力這一話題時，何炅說：“夸獎的話你可以脫口而出，詆毀的話你要三思而后行，不要對他人進(jìn)行所謂的‘隔空審判’”。他們很清楚自己對來電聽眾的回復(fù)和觀點并不是只說給一位受眾的，而是通過這一位受眾向社會大眾傳遞一份慰藉和溫暖，這樣一個過程足以說明該節(jié)目中主持人身份的重要性。

五、結(jié)語

客觀來說，即使是近幾年火爆全網(wǎng)的慢綜藝節(jié)目也不得不面臨節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化、形式大同小異、收視率后勁不足等問題。但《朋友請聽好》這檔節(jié)目給電視人打開了不同維度的思考方向，節(jié)目模式的創(chuàng)新和突破也為今后綜藝節(jié)目多維度的發(fā)展指出了新的方向，同時節(jié)目核心是明確的，所表達(dá)和傳遞給受眾的價值觀是明確的，所引申出的內(nèi)涵值得深度挖掘和思考。