□ 陳躍華 葛泰佚

隨著影視業(yè)的不斷發(fā)展和繁榮，觀眾的審美也有了大幅提升，對影片拍攝質(zhì)量、編輯效果、敘事手法的要求也愈來愈高。尤其是敘事手法，很多曾經(jīng)看似精彩的敘事逐漸令觀眾覺得平淡無奇。影視業(yè)需要用新鮮、獨特甚至是奇特的敘事手法吸引觀眾，反轉(zhuǎn)的敘事手法就具有以奇制勝的典型特征①。反轉(zhuǎn)步步為營般地制造懸念，吸引眼球，引人思考，使影片更加具有看點和戲劇性，能從眾多電影中脫穎而出，歷久彌新。

一、反轉(zhuǎn)的基本特點

影視作品中，反轉(zhuǎn)可以通過形成意外，改變故事的走向和人物的命運，懸念的解析，進而影響故事全局的發(fā)展，在不失合理性的前提下使原本平淡無奇的電影充滿起伏感，同樣也可以加深電影的深度繼而顛覆觀眾先入為主的認識，使劇情的走向與觀眾的內(nèi)心期待大相徑庭，使影片更加戲劇化，耐人尋味。

（一）反轉(zhuǎn)的意外性

意外性是組成反轉(zhuǎn)的重要元素之一。意外性，即是否出人意料以及出人意料的程度。通過設(shè)置意外以及意外的程度對觀眾造成思維沖擊，引發(fā)思考，可以形成“三月不識肉味”的共鳴。意大利導演羅伯特自編自導自演的影片《美麗人生》正是運用了這樣的反轉(zhuǎn)技巧。甚至影片的類型也在浪漫的清揚喜劇、父愛的深厚悲劇間穿梭。相信不少觀眾在乍看《美麗人生》時，都會理所當然地認定這是一部喜劇影片，但是在影片的中段，當圭多一家被蓋世太保抓進集中營時，電影的性質(zhì)發(fā)生了反轉(zhuǎn)，意外乍然出現(xiàn)，電影由一開始的喜劇反轉(zhuǎn)為悲喜劇。最使觀眾感到意外的是最后圭多以輕松的方式慘死在德軍槍下，相信觀眾在悲傷、震驚之余也會對導演產(chǎn)生疑問：為什么要如此安排？圭多的死確實既出乎意料又耐人尋味，這就是反轉(zhuǎn)的一大亮點，也造就了影片悲劇小結(jié)的亮點?！睹利惾松分忻枥L圭多被槍擊片段的時間很短，但正是這一組簡短的片段將整部影片推向了悲情反轉(zhuǎn)的高潮點，是影片中的最美好、最悲涼的一段。喜劇的演繹與悲劇的劇情形成強烈的反差，以突出導演對戰(zhàn)爭的極度厭惡，對美麗人生的深切向往。但是反轉(zhuǎn)并不僅僅等同于意外，反轉(zhuǎn)要比意外更高明一步，那就是有意的誤導，它需要先反再轉(zhuǎn)，前半部通過喜劇敘事只是為了給觀眾營造一種所謂的“真實”，給觀眾制造觀影誤導，而后來的反轉(zhuǎn)則推翻了觀眾之前的判斷，圭多的死與觀眾內(nèi)心中的期待形成巨大反差，給觀眾造成強烈的心里震撼。這在增強影片的悲劇力量的同時，也使主人公的形象得以升華，此時和此后觀眾無不銘記這個父親形象，無不反感戰(zhàn)爭。

反轉(zhuǎn)技巧的運用會使影視作品更加深刻、戲劇化和有內(nèi)涵，增加了影片的價值。悲喜劇的題材轉(zhuǎn)變作為《美麗人生》的一大亮點，也是其成功的重要因素，其背后起著推手作用的反轉(zhuǎn)技巧可謂是居功至偉。《美麗人生》作為一部經(jīng)典的反轉(zhuǎn)電影以自己的成功告知愛好電影的觀眾反轉(zhuǎn)具有意外性。

（二）反轉(zhuǎn)的合理性

合理性也是組成反轉(zhuǎn)必不可缺的一部分。如果一部電影只過度追求意外，不考慮其合理性，反轉(zhuǎn)就成了任性，成了故弄玄虛。合理性的適時、適勢運用，對反轉(zhuǎn)總領(lǐng)全劇的敘事手法起著不可或缺的作用。

電影《聞香識女人》中，反轉(zhuǎn)的運用顛覆了觀眾對弗蘭克的原本看法，這所謂的“原本看法”會讓勤于思考且善于思考的觀眾想到生活中的“成見”。這次是一位只知道酗酒且自暴自棄的退伍軍官出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。但看似陡然降臨的反轉(zhuǎn)劇情實則有其內(nèi)在的巧妙合理性。雖然弗蘭克的蛻變令觀眾感到有些意外，但細細回想?yún)s并不突兀，因為影片所要詮釋的內(nèi)涵融于情理之中，在人生的道路上社會對人的影響固然重要，然而更為重要的是人的品質(zhì)及其引發(fā)的抉擇和對原則的堅持。這一深刻內(nèi)涵引起了觀眾的共鳴。這一內(nèi)涵使影片充滿了深深的人文關(guān)懷，最終除了獲得奧斯卡最佳男主角獎外，還獲得奧斯卡最佳導演獎、最佳影片獎和最佳改編劇本獎三項提名，成為一部成功之作。

二、反轉(zhuǎn)的基本類型

反轉(zhuǎn)在影視作品中起著巨大的推手作用，總領(lǐng)著全局。不同風格的反轉(zhuǎn)會給影片帶來不同的敘事發(fā)展，給觀眾不一樣的觀影體驗。

（一）情節(jié)的反轉(zhuǎn)

情節(jié)的反轉(zhuǎn)主要通過設(shè)計故事情節(jié)完成。電影《破局》主要的敘事結(jié)構(gòu)就是情節(jié)反轉(zhuǎn)，這不是一部傳統(tǒng)的套路式類型片，而是一個新型的敘事模式。每當上一個矛盾解決，看似故事即將接近真相，緊接著就會出現(xiàn)一個反轉(zhuǎn)情節(jié)，一個接一個的反轉(zhuǎn)推動著劇情的發(fā)展，完全不給觀眾留下任何溜號的時間和空間。以這種反轉(zhuǎn)作為主要的敘事結(jié)構(gòu)會讓觀眾在感慨之余產(chǎn)生疲勞感，畢竟信息量較大而且節(jié)奏過快，但是《破局》自有完美的破解之法，它的反轉(zhuǎn)式劇情呈現(xiàn)出來的是喜劇效果，這就在很大程度上削弱了觀眾的疲勞成分，使觀眾在緊張的思考之余也可以享受到幽默和放松。

每部電影都應該有其獨有的氣質(zhì)，有情節(jié)反轉(zhuǎn)的電影則會氣質(zhì)非凡?！镀凭帧纷罹呦冗M性的一點就是其獨有的風格化反轉(zhuǎn)設(shè)計，在不同的情節(jié)中所展現(xiàn)出的郭富城的慫、王千源的妖等視聽風格特點，給觀眾帶來足夠的新鮮體驗。反轉(zhuǎn)的運用使影片能夠給予觀眾新鮮感，之后再形成更為緊張的敘事，一番又一番情節(jié)的反轉(zhuǎn)，各種看似幽默荒誕實則暗潮洶涌的戲劇場面，可謂是好戲不斷。

（二）人性的反轉(zhuǎn)

反轉(zhuǎn)在敘事上除了可以使故事情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)變，繼而推動影片一系列高潮的形成外，還可以由表及里地使影片中的人物性格發(fā)生轉(zhuǎn)變，使整部影片更加戲劇化。相較于情節(jié)的反轉(zhuǎn)，人性的反轉(zhuǎn)看似平緩，但其所引發(fā)的內(nèi)涵卻更為深刻。在電影《辛德勒的名單》中，主人公辛德勒的人性就發(fā)生了一次巨大的反轉(zhuǎn)——從奸商到救世主。影片伊始，辛德勒是一個徹頭徹尾的奸商，對猶太人的剝削可謂是無所不用其極。但是當他目睹納粹一次又一次屠殺猶太人時，辛德勒的人性漸生轉(zhuǎn)變，他開始忐忑嘗試，開始一次又一次盡心盡力地保護猶太人。辛德勒的轉(zhuǎn)變成功地向觀眾演示了人性由迷失物欲到良知漸醒，再到絢爛綻放的全過程。面對人性的光華，陰暗不復存在。

人性的反轉(zhuǎn)使影片更具張力，更能突出主題。伴隨著一個人心路歷程的反轉(zhuǎn)，觀眾在觀影中會獲取更多的有關(guān)人生價值的思考和頓悟，引發(fā)觀眾的強烈共鳴。

三、反轉(zhuǎn)出現(xiàn)的時機

為了更能反映影視作品中的深刻主題，反轉(zhuǎn)技巧在影視作品中出現(xiàn)的次數(shù)越來越多，同樣也發(fā)揮著越來越重要的作用。就出現(xiàn)時機而言，如果與悉德菲爾德的劇作理論結(jié)合起來，反轉(zhuǎn)更適合在電影的情節(jié)點1、情節(jié)點2、情節(jié)點3 上出現(xiàn)。此時出現(xiàn)更能在結(jié)構(gòu)上調(diào)節(jié)整部電影，令整部作品渾然天成。以情節(jié)的反轉(zhuǎn)為例，美國著名影片《唐人街》的開篇是私家偵探吉蒂斯受當?shù)匾四獱柪滋驼{(diào)查莫爾雷先生與哪位女子私通。吉蒂斯終于拍到了莫爾雷先生與某位女子約會的照片，并且應莫爾雷太太的要求把照片登報。大功告成之后，吉蒂斯回到辦公室，這時辦公室里一個陌生的女子在等他，女子問吉蒂斯：“你認識我嗎？”原來該女子才是真正的莫爾雷太太。這一情節(jié)反轉(zhuǎn)巧妙地結(jié)束了電影的開頭，又巧妙地引出了電影的發(fā)展。在悉德菲爾德劇作理論中即稱為情節(jié)點1。三情節(jié)點理論和我國元代雜劇家喬夢符的觀點不謀而合，他說過：“做樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也?！?/p>

反轉(zhuǎn)技巧相較于其他敘事手法有著不同的講述方式。通過意外性和合理性對影片中的情節(jié)及人性進行反轉(zhuǎn)，在完成反轉(zhuǎn)的同時，影片的主題得以揭示甚至深化。這時，影片想要傳遞的觀念常如一記重拳，隨著反轉(zhuǎn)撥開的縫隙，直擊觀眾的心智，使其獲得震撼的享受。說到底，反轉(zhuǎn)并不是目的，而是一種“讓電影的主題變得更深刻、讓電影的風格變得更顯著”的手段。

注釋：

①胡亞敏.敘事學[M].武漢:華中師范大學出版社，2004:2.