李敬虎

（南京長(zhǎng)江都市建筑設(shè)計(jì)股份有限公司 江蘇省南京市 210000）

日本新銳建筑師平田晃久（Akihisa Hirata），1971年出生于大阪，1997年獲得東京大學(xué)建筑學(xué)科碩士學(xué)位后，進(jìn)入伊東豐雄事務(wù)所工作。2005年平田晃久獨(dú)立開(kāi)設(shè)了個(gè)人工作室，2008年平田晃久榮獲JIA（日本建筑師協(xié)會(huì)）新人獎(jiǎng)；2012年獲得13屆威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)；2015年獲日本建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)；2018年獲日本第31回村野藤吾獎(jiǎng)。隨著平田晃久參與國(guó)際設(shè)計(jì)競(jìng)賽與建筑展覽的日益增多，其建筑主張與設(shè)計(jì)作品越來(lái)越受到世界的矚目，伊東豐雄稱他為日本最有能量的建筑師。

1 平田晃久建筑設(shè)計(jì)理念

平田晃久深受伊東豐雄建筑設(shè)計(jì)思想的影響，又有其自身的認(rèn)知與感悟。平田晃久從自然界獲得靈感，想象一只蝴蝶在花叢中盤(pán)旋飛舞，他們構(gòu)成了一個(gè)立體的“領(lǐng)域”，它是由蝴蝶飛舞的行為以及周?chē)参镏g波動(dòng)的空隙所構(gòu)成的，這些空隙互相纏繞，黏連，曖昧且界線不清，蝴蝶的行為也多變難以琢磨，因此這個(gè)“領(lǐng)域”本身就帶有模糊不確定性，這就是“纏繞的邊界”的設(shè)計(jì)理念。對(duì)于“纏繞的邊界”的一般理解，可以近似的參考“場(chǎng)域”的概念，任何事物的存在都在其周邊形成一定的“場(chǎng)域”，這個(gè)“場(chǎng)域”空間是不斷變動(dòng)的相互交織的，在纏繞的地方會(huì)形成“褶皺”與“線”等空間邊界，這是建筑與自然相互融合的新的空間形式。

不僅如此，“纏繞的邊界”的深層哲學(xué)觀更著重于一種類(lèi)似自然生態(tài)系統(tǒng)的不同物質(zhì)和諧共生、共同演化的理念。他探究建筑與自然的關(guān)系，將建筑作為一個(gè)“生態(tài)系統(tǒng)”，而人類(lèi)是其中一個(gè)獨(dú)特的物種，始終將人的活動(dòng)與周?chē)沫h(huán)境緊密結(jié)合起來(lái)；他關(guān)注長(zhǎng)久以來(lái)自然生物的存在與消亡，相信建筑是有生命力的，在生命的進(jìn)程中不斷發(fā)現(xiàn)自我是建筑創(chuàng)新的方向；他始終將建筑置于此時(shí)此地，順應(yīng)環(huán)境文脈，自然風(fēng)土，尊重他人的意見(jiàn)與需求，并將其巧妙的反映在建筑空間的創(chuàng)造中，建筑隨時(shí)間的經(jīng)歷是豐富而有內(nèi)涵的?！拔曳浅ＯＭ麑?duì)周邊環(huán)境的這種認(rèn)知能產(chǎn)生一種機(jī)制，不斷蘊(yùn)生出對(duì)建筑的新的理解，由此才能產(chǎn)生蘊(yùn)生出新的有生命力的建筑作品。”在他看來(lái)，建筑與環(huán)境是共生的，環(huán)境能喚起建筑潛藏的自我，是建筑創(chuàng)新的源泉。

2 平田晃久設(shè)計(jì)作品淺析

2.1 “森林之家”（Tree-ness house）

“森林之家”（Tree-ness house）是平田晃久最具代表性的作品，它是2017年為一位藝術(shù)畫(huà)廊老板設(shè)計(jì)的住宅兼畫(huà)廊。項(xiàng)目位于東京大冢區(qū)，周邊為高密度的住宅區(qū)。這棟建筑用地開(kāi)間方向比較狹窄，但進(jìn)深長(zhǎng)度較長(zhǎng)。平田晃久充分利用基地尺度，著重于建筑空間與功能的豎向發(fā)展。按照業(yè)主要求，這棟房子設(shè)計(jì)層數(shù)為八層，一層功能為畫(huà)廊與商業(yè)，二層以上為住宅。平田晃久將各功能空間分解為眾多尺度不一的單元立方體，然后將這些立方體通過(guò)一定的邏輯秩序組合排列起來(lái)，立方體本身尺度的不同結(jié)合平面的錯(cuò)動(dòng)，形成內(nèi)部豐富的公共空間。單元立方體朝向室外的邊界經(jīng)過(guò)褶皺化處理，創(chuàng)造多變的單元室內(nèi)空間，同時(shí)形成對(duì)外的陽(yáng)臺(tái)、連廊、平臺(tái)和樓梯等室內(nèi)外過(guò)渡空間。最后在形體縫隙與過(guò)渡空間種植綠色植物，素混凝土封閉的外觀因此而變得通透而有層次，整體外觀看來(lái)，就是一個(gè)綠意盎然、充滿生機(jī)與活力的自然叢林。

這件作品充分體現(xiàn)了平田晃久取法自然的哲學(xué)思考，他解釋自己的設(shè)計(jì)來(lái)源于“樹(shù)木生長(zhǎng)”的概念，他認(rèn)為一棵樹(shù)是由樹(shù)根、枝干、葉子等不同屬性的物質(zhì)組成，它們雖外部形態(tài)不同，其內(nèi)在基本構(gòu)成確是非常類(lèi)似的這些物質(zhì)雖有“階層”差別，但都有機(jī)的結(jié)合在一起，形成一個(gè)完整的樹(shù)木。在這件作品的設(shè)計(jì)當(dāng)中，他意在創(chuàng)造一種“生態(tài)系統(tǒng)”，從建筑的生成層面就引入自然界有機(jī)生長(zhǎng)的模式，人們的需求與行為，建筑的功能空間、周邊環(huán)境文脈等都成為組成這個(gè)生態(tài)系統(tǒng)的有機(jī)物質(zhì)。這棟建筑就如一棵不斷生長(zhǎng)的大樹(shù)，人的需求與行為構(gòu)成了它的樹(shù)根與枝干，建筑的功能空間成為樹(shù)枝間的空隙，空間的界線如同飄忽的樹(shù)葉。建筑與環(huán)境的界線經(jīng)過(guò)褶皺的處理，不再是明確清晰的，變得模糊而曖昧，建筑與環(huán)境不再是簡(jiǎn)單地隔絕或者滲透，綠色植物的設(shè)置甚至在兩者之間延伸出一個(gè)新的空間，從建筑到城市的聯(lián)系變得更有層次。隨著植物四季的枯榮變化，建筑也呈現(xiàn)出不同的表情，時(shí)間與年代的痕跡深深的刻在建筑的經(jīng)歷之中。

2.2 太田市美術(shù)館·圖書(shū)館

太田市美術(shù)館·圖書(shū)館位于日本群馬縣太田市，是平田晃久2017年落成的作品，這座建筑旨在解決當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)的商業(yè)衰退問(wèn)題。太田市原為日本制造業(yè)重要基地，近些年人口不斷外流，人口老齡化嚴(yán)重，商業(yè)發(fā)展衰退，商業(yè)氛圍不復(fù)當(dāng)年。一方面為了促進(jìn)地方產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展，另一方面可以為居民搭建一個(gè)靈感和知識(shí)的平臺(tái)，因此需要設(shè)計(jì)一個(gè)能結(jié)合藝術(shù)與閱讀的空間，來(lái)培育未來(lái)的創(chuàng)意人才。建筑位于太田車(chē)站旁一個(gè)方形地塊的南部，靠近車(chē)站一側(cè)，在車(chē)站內(nèi)就可以看到這個(gè)房子的全貌。建筑層數(shù)為三層，底層為商業(yè)休閑、創(chuàng)意學(xué)習(xí)、交流會(huì)談的共享空間，多種功能融合在一起，入口有三個(gè)，提升一層空間的公眾參與度；二層為藝術(shù)展示、閱讀學(xué)習(xí)，創(chuàng)意功能空間；三層為創(chuàng)意學(xué)習(xí)，會(huì)議交流，辦公等功能空間。層間結(jié)合不同空間需求，做成起伏狀，采用多樣的樓梯，平臺(tái)、坡道等聯(lián)系起來(lái)，創(chuàng)造了滲透交融的空間環(huán)境。功能空間分為5個(gè)主要的立方體，以交通和公共空間將其組合起來(lái)。底層采用圓潤(rùn)的弧形結(jié)構(gòu)將立方體包裹，形成內(nèi)部開(kāi)放的邊界空間，同時(shí)形成二層曲面平滑的平臺(tái)，樓梯與坡道穿梭其間，平臺(tái)及屋頂高低起伏錯(cuò)落，并采用綠色植物覆蓋，就像一個(gè)綠色山丘，散發(fā)著創(chuàng)意與知識(shí)的光芒。

這件公共建筑作品是平田晃久關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，并融合“他人”來(lái)進(jìn)行建筑應(yīng)答的體現(xiàn)，他與當(dāng)?shù)鼐用?、圖書(shū)館學(xué)者、藝術(shù)家等各類(lèi)人交流探討，充分了解人們的需求，這是當(dāng)?shù)鼐用裥枨笈c智慧的集合體，是一個(gè)真正屬于太田市居民的文化空間，“各類(lèi)人群在這里都能找到自己的位置，就像珊瑚礁系統(tǒng)一樣共生在這里”。同森林之家一樣，人們的需求與行為、建筑的功能空間、周邊環(huán)境文脈等成為組成這個(gè)“生態(tài)系統(tǒng)”的主要物質(zhì)。在與環(huán)境的對(duì)話方面，建筑的表皮部分以褶皺的形式處理，綠色植物覆蓋屋頂與平臺(tái)等部位，形成“纏繞的邊界”，建筑與環(huán)境界限被虛化，內(nèi)外空間出現(xiàn)無(wú)限延展與滲透。在建筑底層，與外部環(huán)境的接觸方式不再局限于空間的褶皺，而是用圓潤(rùn)的輪廓，多樣交織的弧形線條，通透內(nèi)外的玻璃等方式，作為空間邊界的另一種表達(dá)，創(chuàng)造共享的開(kāi)放空間，成為內(nèi)外空間的延展過(guò)渡。整體建筑形象在城市中成為引人入勝的充滿知識(shí)與創(chuàng)意的生態(tài)之丘。

3 結(jié)語(yǔ)

平田晃久作為日本新一代建筑師的代表，與自己同時(shí)代的藤本壯介、石上純也等人共同扛起了日本建筑發(fā)展的重任，他從獨(dú)特的角度詮釋自己對(duì)建筑的理解，推動(dòng)著建筑設(shè)計(jì)走向更加多元的未來(lái)。他從切身體驗(yàn)的自然出發(fā)，從新定義建筑與自然的關(guān)系，他試圖打破建筑空間與自然環(huán)境的壁壘，圍繞“纏繞的邊界”這一獨(dú)創(chuàng)性的理念，創(chuàng)造一個(gè)個(gè)具有生命力、與時(shí)空共生演進(jìn)的生活場(chǎng)所，期待他更加精彩的作品，給人們帶來(lái)更多的驚喜與思考。