張文靜

科幻作家劉慈欣的科幻童話《燒火工》里，主人公薩沙來到世界盡頭，向負(fù)責(zé)點(diǎn)燃太陽(yáng)的燒火工求助，請(qǐng)他“救救自己心愛的冰兒”，由此引發(fā)一個(gè)溫暖的故事。

燒火工必須日復(fù)一日地捕鯨、煉鯨油，用鯨油點(diǎn)燃太陽(yáng)，以這種笨拙而孤獨(dú)的方式給世界帶來光明。造火箭、登天、擦星星、捕鯨、下礦井、煉鯨油……這些用文字描寫出來的視覺奇觀，應(yīng)該如何用畫面來呈現(xiàn)呢？這是插畫師BUTU反復(fù)思考的問題。她受邀為《燒火工》創(chuàng)作繪本，遇到的第一個(gè)挑戰(zhàn)就是“是否要老老實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)文字描述的情景”。“《燒火工》有一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦寺?，單純的文字?jǐn)⑹鲆呀?jīng)很有畫面感了。雖然用畫面直接呈現(xiàn)文字會(huì)很美，但從藝術(shù)的層面看，卻沒能實(shí)現(xiàn)突破?！?/p>

她最初構(gòu)思和創(chuàng)作了一些畫稿，但幾年后重新拾起時(shí)，對(duì)這個(gè)故事卻有了不同的理解，“之前，我只想用一種夢(mèng)幻的、有著油畫般夢(mèng)境的方式去體現(xiàn)這本書的神秘質(zhì)感。后來，我更想讓大家感受到這個(gè)故事內(nèi)在的力量和精神。于是我把畫風(fēng)變得更肆意、更粗糙?！?/p>

2019年，《燒火工》繪本出版，其中的插圖以灰色為基調(diào)，點(diǎn)綴猩紅、明黃、湖藍(lán)等跳脫色彩，風(fēng)格粗獷、絢麗，仿佛遠(yuǎn)古洞壁繪畫。BUTU故意把鯨的骨骼畫得異常龐大，超乎常理，營(yíng)造出自由而浪漫的氛圍。為此，BUTU還特意跑到博物館去觀察真實(shí)的鯨骨。

這些插畫里，融入了很多BUTU自己的理解，“它整個(gè)的文字描述是荒涼空寂的，沒有過于強(qiáng)調(diào)某些場(chǎng)景細(xì)節(jié)是必要的、關(guān)系到劇情走向的，所以我創(chuàng)作插畫時(shí)也不用特別強(qiáng)調(diào)這些場(chǎng)景。因此，我用表現(xiàn)主義油畫的風(fēng)格，用更質(zhì)樸的手段來呈現(xiàn)，就像打破一個(gè)外殼壁壘，把文字內(nèi)在的東西直接展現(xiàn)出來?！?/p>

擅長(zhǎng)營(yíng)造氛圍、傳遞感受，把很多元素解構(gòu)重組，是BUTU鮮明的個(gè)人風(fēng)格。在她看來，科幻插畫一個(gè)鮮明的特點(diǎn)就是要把人的感覺引導(dǎo)到那個(gè)未知的領(lǐng)域中去。

“科幻的本質(zhì)是畫面?！笨苹米骷翼n松說，“科幻創(chuàng)造了四個(gè)世界——空間世界、時(shí)間世界、虛擬空間世界和精神世界，它們都是靠畫面表達(dá)的?！?/p>

“視覺奇觀”是科幻的重要組成部分，畫面則是奇觀的橋梁，它以插畫、海報(bào)、封面等形式參與敘事，給予讀者從文字中無(wú)法得到的感受。中國(guó)科幻的平面視覺設(shè)計(jì)才剛剛起步，但毫無(wú)疑問，它有著巨大的發(fā)展空間，因?yàn)榇藭r(shí)的中國(guó)科幻已經(jīng)儲(chǔ)備了足夠的視覺奇觀：劉慈欣《三體》里的二維太陽(yáng)系、《燒火工》里的鯨骨火箭，韓松《地鐵》中的詭譎列車、《紅色海洋》里閃閃發(fā)光又亙古沸騰的水下文明……

“現(xiàn)在，國(guó)內(nèi)有很多已經(jīng)形成鮮明個(gè)人風(fēng)格的插畫家開始創(chuàng)作科幻插畫，他們的創(chuàng)作更自由，也在進(jìn)行更多有趣的探索?！盉UTU說。

當(dāng)被問到科幻插畫是否也會(huì)像其他小說類型的插畫那樣，被質(zhì)疑破壞了文字建構(gòu)的想象空間時(shí)，BUTU堅(jiān)定地說：“真正好的插畫都不會(huì)限制文字的想象力，它反而能幫助作品創(chuàng)造出更多維度的空間?！?/p>

（熹微摘自《中國(guó)科學(xué)報(bào)》）