紀(jì)文彬

1月3日，電影《誤殺》宣布密鑰延期一個(gè)月，影片將延長(zhǎng)上映至2月12日，挺進(jìn)2020春節(jié)檔。截至1月9日，《誤殺》票房已突破9.9億元，暫列賀歲檔票房冠軍。

翻拍電影難出佳作已成行業(yè)共識(shí)，《誤殺》還是導(dǎo)演柯汶利的首部院線電影，能夠取得目前的成績(jī)實(shí)屬驚喜。這部由陳思誠(chéng)監(jiān)制，肖央、譚卓、陳沖等人主演的電影，翻拍自印度票房口碑佳作《誤殺瞞天記》，影片用犯罪懸疑的強(qiáng)類型手法，探討家庭、教育、法律、社會(huì)等話題。

以情動(dòng)人的類型片

“故事主要圍繞父親如何保護(hù)家人展開，他做這些是源于對(duì)家人的愛。”柯汶利表示《誤殺》外表是懸疑犯罪片，講述父親為維護(hù)女兒，用電影里學(xué)來的反偵察手法和警察斗智斗勇的故事，但內(nèi)核是家庭片。

時(shí)間倒回2019年4月2日，柯汶利和陳思誠(chéng)第一次搭檔拍攝的網(wǎng)劇《唐人街探案》在曼谷殺青，隨后陳思誠(chéng)把《誤殺》的劇本遞給柯汶利。當(dāng)時(shí)，柯汶利并未看過原版電影，他只是單純感覺情節(jié)有趣、父愛打動(dòng)人心。加之自己父親剛?cè)ナ啦痪?，柯汶利希望能拍一部與父愛相關(guān)的電影。

影片情節(jié)主要通過李維杰、阿玉、拉韞三個(gè)角色推進(jìn)，在柯汶利看來，為人父母，三人在捍衛(wèi)自己孩子時(shí)，立場(chǎng)雖不一樣，但出發(fā)點(diǎn)都是愛，角色有一定共性。許多觀眾稱贊影片中父愛感人，哪怕是反派拉韞的母愛也令人百感交集。

全球化背景下的本土化改編

中國(guó)版《誤殺》故事發(fā)生在泰國(guó)不知名小鎮(zhèn)，影片由中泰演員共同出演。如何克服語言和文化差異，講述中國(guó)家庭故事，是馬來西亞導(dǎo)演柯汶利面臨的一大難點(diǎn)。為此，片中加入了很多中國(guó)傳統(tǒng)民俗風(fēng)情，從紅白喜事隨份子錢，到全片高潮處警察挖村民祖墳尋找素察尸體，引發(fā)全村人暴亂等細(xì)節(jié)中均有體現(xiàn)。此外，印度原版中貼合當(dāng)?shù)厝肆?xí)俗的法事大會(huì)也改成中國(guó)觀眾更能接受的泰拳比賽。

柯汶利的馬來西亞華人身份使他更容易將片中中國(guó)家庭落地泰國(guó)小鎮(zhèn)?！白鳛閺男∩钤隈R來西亞的華人，對(duì)祖輩與不同族裔人們的相處模式耳濡目染，所以我知道如何根據(jù)當(dāng)?shù)氐奈幕尘芭c別人溝通?！绷硗?，柯汶利對(duì)同為南亞國(guó)家的泰國(guó)比較熟悉，“選什么樣的景比較合適、怎么樣拍更能體現(xiàn)南亞氣質(zhì)，我都比較清楚。”

與此同時(shí)，影片主題也做了調(diào)整，從原先的一家人如何瞞天過海，變成重點(diǎn)探討“誤殺”。因?yàn)樵诳裸肜磥?，“世界上，很多人都‘誤殺過別人”。陳思誠(chéng)也表示，“不要因?yàn)橐患戮洼p易判斷一個(gè)人是好人還是壞人?！?/p>

對(duì)社會(huì)話題的深入探索

《誤殺》在翻拍過程中，除了突出家庭親情、細(xì)節(jié)本土化，還對(duì)原版進(jìn)行再度創(chuàng)作，聚焦教育這一社會(huì)話題。阿玉與拉韞對(duì)峙時(shí)說“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”，這句臺(tái)詞引發(fā)觀眾討論。

柯汶利介紹，李維杰和拉韞兩個(gè)家庭的教育方式差別很大。拉韞對(duì)兒子溺愛多于鞭策，在兒子打傷同學(xué)時(shí)，她會(huì)出巨資息事寧人。反觀李維杰與女兒，雖然父女之間有矛盾，但他愿意和女兒坦誠(chéng)交流。兩家父母在“誤殺”事件中也受到教育，最終互相懺悔，心靈得到釋放。

除教育話題，本片還展示了執(zhí)法者暴力壓迫、議員選舉的利益勾結(jié)、校園暴力、平民暴亂等社會(huì)問題，但這些內(nèi)容點(diǎn)到為止。中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心常務(wù)副主任宋智勤認(rèn)為，本片“犯罪部分的處理方式較柔和，符合國(guó)人審美。作為院線電影，人物形象刻畫飽滿，犯罪情節(jié)設(shè)計(jì)縝密，觀眾有所回味”。

專家說《誤殺》

章柏青 中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、當(dāng)代影視研究中心主任：為什么那么多翻拍、重拍影片不成功？原因是沒有在意識(shí)層面再創(chuàng)造。本片根據(jù)原有故事，進(jìn)行本土化創(chuàng)新，這種改編方式值得我們借鑒。

許柏林 中國(guó)電影家協(xié)會(huì)原秘書長(zhǎng)： 這部作品的成功之處不在于情節(jié)緊張懸疑，而是將類型片中的情感因素提煉出來。中國(guó)院線電影想要提升影片內(nèi)涵，提升社會(huì)意義的豐滿度，一定要插入情感。

丁亞平 中國(guó)藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)：本片翻拍自印度電影，故事背景發(fā)生在泰國(guó)，但本土化氣息濃郁，因?yàn)樗鼘⒅袊?guó)人的親情、父子情、友情等代入其中。讓我們關(guān)注到更深刻、更復(fù)雜的人性世界。

康麗雯 八一廠編劇、電影評(píng)論家：影片成功之處就是用人性的弱點(diǎn)和人性的力量支撐起這個(gè)故事，深層次的情感和哲理思考讓類型片更飽滿。

王純 中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心電影理論研究部主任：導(dǎo)演利用架設(shè)在有錢人和沒錢人，強(qiáng)權(quán)和暴力之間的敏感點(diǎn)做文章，抓住了觀眾容易接受的情感點(diǎn)，自然地表達(dá)了世界的真面貌，讓影片格局更大。

支菲娜 中國(guó)藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所 副研究員：本片站在底層視角，體現(xiàn)出平民的善良和樂于助人。目前國(guó)內(nèi)主流觀影人群是二線城市20-29歲的觀眾，這樣的底層視角，比較吸引主流觀眾。