張琦

1992年，由李俊和韋廉擔(dān)任總導(dǎo)演的《大決戰(zhàn)》系列第三部《平津戰(zhàn)役》上映，為以長(zhǎng)篇史詩(shī)格局“三大戰(zhàn)役”為題材的《大決戰(zhàn)》系列畫(huà)上句號(hào)。

《大決戰(zhàn)》三部曲是中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影史上無(wú)法繞過(guò)的經(jīng)典，也可以說(shuō)是傳統(tǒng)軍事戰(zhàn)爭(zhēng)片的巔峰。

經(jīng)過(guò)十余年的摸索，2007年的《集結(jié)號(hào)》和2009年的《建國(guó)大業(yè)》為國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片提供了新的啟示，這兩部電影盡管題材宏大，但都不約而同地將視角緊緊鎖在具體的人身上，在兼顧大歷史的基礎(chǔ)上彰顯人性的真實(shí)。之后的《南京！南京！》《金陵十三釵》延續(xù)此脈絡(luò)，再到近年《戰(zhàn)狼》《紅海行動(dòng)》掀起軍事動(dòng)作片潮流，從歷史邁進(jìn)當(dāng)下，拓展了國(guó)產(chǎn)軍事片/戰(zhàn)爭(zhēng)片的類(lèi)型維度。

《解放·終局營(yíng)救》在選材上重回大歷史，再次將目光投向了自《大決戰(zhàn)》之后少有觸及的“三大戰(zhàn)役”之平津戰(zhàn)役。談及平津戰(zhàn)役，大家往往第一時(shí)間想到的是傅作義起義和北平和平解放，但北平和平解放的一個(gè)重要前提是天津戰(zhàn)役的勝利。影片即是講述解放軍在向天津發(fā)動(dòng)總攻前，一支解放軍小隊(duì)潛入城內(nèi)冒險(xiǎn)營(yíng)救一批無(wú)辜軍眷的故事。

戲劇性就在于此。首先，影片大部分劇情都發(fā)生在總攻之前，整個(gè)天津城仍處在相對(duì)平靜之中，但街上人煙稀少儼如空城，再配合天津中西混合的建筑風(fēng)格，為整個(gè)營(yíng)救主線提供了獨(dú)特的肅殺氛圍。其次，被關(guān)押的軍眷均為國(guó)民黨軍官家屬，一支孤立無(wú)援的解放軍小隊(duì)緣何冒死營(yíng)救敵營(yíng)軍屬，背后真相的揭示為影片提供了懸念張力。

大歷史背景下，小人物的塑造才是重心。周一圍飾演的解放軍炮兵偵察連長(zhǎng)蔡興福，性格剛烈脾氣火爆，在執(zhí)行營(yíng)救任務(wù)時(shí)，他也在尋找走丟的兒子，軍人之外，他也是一個(gè)普普通通的父親。片中鐘漢良飾演國(guó)民黨軍需官姚哲，身為文官的他被上司暗算而成為通緝犯，帶女兒出逃的過(guò)程中被蔡興福抓住。只有姚哲知道被關(guān)押軍眷的位置，是不顧他人只求自保，還是留下為營(yíng)救盡一份力，是他面臨的兩難選擇，也是凸顯其人性光輝的抉擇。

類(lèi)型化方面，《解放》融合了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片和軍事動(dòng)作片的特點(diǎn)，有宏觀有局部，影片充分利用天津城的城市街區(qū)空間和當(dāng)年的地標(biāo)建筑，主打城市戰(zhàn)爭(zhēng)片概念。前段的營(yíng)救主線中，解放軍小隊(duì)孤軍深入，戰(zhàn)斗空間從樓頂?shù)揭箍倳?huì)到廢棄大樓再到地下通道，空間多變節(jié)奏緊張;后段隨著總攻開(kāi)始，大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面如坦克戰(zhàn)、人海戰(zhàn)術(shù)登場(chǎng)，結(jié)尾再回到密閉空間的攻防戰(zhàn)，回到主人公身上，完成結(jié)構(gòu)和情緒上的閉合。

不可否認(rèn)，《解放·終局營(yíng)救》在敘事節(jié)奏上有點(diǎn)趕，激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面有喧賓奪主之嫌，主要角色的塑造仍有可深入的空間。但它對(duì)重大歷史事件的重新挖掘，對(duì)紅色主旋律下小人物的展現(xiàn)和對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的打造是有誠(chéng)意的，希望這種敘事視角能延續(xù)下去、更加扎實(shí)。