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        古典園林的理水藝術(shù)在現(xiàn)代景觀中的探究

        2020-01-26 10:03:51喻志
        錦繡·下旬刊 2020年8期
        關(guān)鍵詞:古典園林

        喻志

        摘要:中國古典園林在世界園林中獨樹一幟,成為世界藝術(shù)的珍品。古典園林的理水講究 “崇尚自然”、“山水相依”、“注重意境”的思想。根本在于效法自然界水體所呈現(xiàn)的一般規(guī)律,模擬自然山水的存在形態(tài),追求自然山水“天人合一”的意境;因地制宜,因勢造景,利用山石、植物、建筑等一切自然界中的物體,取于自然而后歸于自然。本文通過對古典園林的理水藝術(shù)和理水手法進行分析,對現(xiàn)代園林的理水問題提出新觀點,為后續(xù)景觀設(shè)計開拓新思路。

        關(guān)鍵詞:古典園林;理水藝術(shù);理水手法

        引言

        中國古典園林有著三百多年的發(fā)展歷程,園林中的理水更是經(jīng)歷了從春秋的掘池壘臺到秦漢時的一池三山;由魏晉時象征自然的曲水流觴發(fā)展到唐宋西湖十景的自然摹寫。最后發(fā)展到明清時期引入西方大型噴泉的皇家園林。中國古典園林設(shè)計講究“師法自然”的設(shè)計理念,追求的則是“天人合一”境界,園林中的理水更是如此。

        一、古典園林的理水藝術(shù)

        1、源頭水和水形態(tài)

        “問渠那得清如許,為有源頭活水來”;所謂“流水不腐”;園林理水中對于水域源頭梳理是首要任務(wù),《園冶》一書中就對水源處理加以強調(diào):“疏源之去由,察水之來歷”,向園林中引水通常有兩種方式, 一種是引用外界之水內(nèi)外聯(lián)通, 另一種就低鑿井引用地下水其間聯(lián)通。這在皇家園林以及私家園林的理水中運用的較為明顯?;始覉@林由于其獨特的地位優(yōu)勢且需要滿足一定的面積,所以在水源的選取上多以引自然水體為主,如承德避暑山莊,其內(nèi)部水體源頭就有三處,一是園外武烈河和獅子溝西的間隙水,二是園內(nèi)熱河泉的泉水,三是園內(nèi)山泉之水,由他們來滿足園內(nèi)的航運、供水、灌溉等多種功能。反觀私家園林的理水一般是園內(nèi)部由人工挖掘而成,如網(wǎng)師園,為表現(xiàn)其內(nèi)部水系的流動,園內(nèi)會刻意留出水口與水尾,并且利用植物和山石作為襯托與掩映,表達處水無盡, 意無窮, 給人無限遐想的空間。

        2、水結(jié)構(gòu)

        計成的《園冶》中寫道“約十畝之基須開池者三,曲折有情,疏源正可”。由此說明水域面積在古典園林中占有較大比重。園林理水講究對整體場地環(huán)境與空間格局的順應(yīng),這是受到當(dāng)時時代背景下在造園工程技術(shù)方面的不成熟拘束和人們對于生活環(huán)境和自然的尊重。正是有這樣的認知觀念中國古典園林中的理水與場地的布局體現(xiàn)出相互適應(yīng)的整體性關(guān)系,“高方欲就亭臺 ,低洼可開池沼”;或是中國古典園林理水中所說的“隨曲合方”,反復(fù)強調(diào)著要根據(jù)場地中的自然地形地貌和人工建筑布局,來合理設(shè)置水體類型與平面形態(tài)。

        《說園》中寫道:“水曲因岸,水隔因堤”。在中國古典園林中,在理水工程上水道講究彎轉(zhuǎn)有度,走向合理,其不在深, 貴在曲折。另外還要善于使用周邊的山石、建筑、花木來做掩映,形成獨特的水上障景,不會使其被一眼望穿。水道的駁岸通常呈現(xiàn)為自然式,在使用材料上以土、石為主,臨水疊砌,平面上做到了曲折流暢,彎曲有序,立面上則相應(yīng)高低錯落,層次分明。

        二、古典園林的理水手法

        1、水與其他要素的關(guān)系

        (1)與建筑的關(guān)系

        水體與建筑的關(guān)系為跨水而建或是臨水而建這兩種形式??缢ǖ耐ǔJ抢?、橋等用于連接的建筑物,能夠通過它們起到串聯(lián)地域的功能。臨水而建的通常是指類似于亭、臺等用于觀賞的建筑物,在其內(nèi)部通常設(shè)置有較為通透空間滿足人們的觀賞停留,可以實現(xiàn)建筑內(nèi)外空間的聯(lián)通與交流。位于水體附近的建筑物通常臨水一側(cè)有一定的挑出空間或是在其建筑下方將地基做出向內(nèi)凹的設(shè)計,從而達到建筑對于水體的遮掩,使人看不清水岸線,增加一定的神秘感。

        (2)與山石的關(guān)系

        水體與山石的關(guān)系為水中筑山和水邊疊石兩種形式。水中筑山,就是在水中堆筑島嶼。其主要適用于規(guī)模較大的水域空間,就像前文所說起到分隔水面豐富空間的作用,島嶼數(shù)量一般為奇數(shù),例如“一池三山”。它增加水景層次,營造出山水相依的天然之景,豐富畫面效果。水邊疊石,即駁岸的設(shè)計,當(dāng)水與陸地的高差較小且坡度較緩時,形成自然緩坡式駁岸,可加入整塊石材的岸邊零星點綴渾然天成。當(dāng)水陸高差較大坡度較陡,水流較緩時,應(yīng)當(dāng)采用硬質(zhì)駁岸,逐級遞進地延伸至水邊,這樣既能涵養(yǎng)水源、保護水土,也能滿足親水要求。而水流湍急時,宜選用較為堅固的磚石或混凝土構(gòu)建駁岸,確保周邊用地功能的正常發(fā)揮。

        (3)與橋堤的關(guān)系

        連水由橋連、隔水由堤隔?!秷@冶》中寫道:“架橋通隔水,別館堪圖”。橋通路隔水,起通常在園林的設(shè)計中會被布置在水面狹窄處,偏于水面一側(cè)。分隔水域是講究分成大、小兩片水域,大池開闊,小池幽靜。拋棄橋的本身使用功能,其在園林中還起到障景或起框景的作用。從而形成獨特的景觀風(fēng)景。橋也常與亭、廊等建筑相結(jié)合,更具觀賞性,兼具納涼、休憩等實用功能。

        (4)與植物的關(guān)系

        園林水景中的水生植物包括挺水植物和浮水植物,在起到維持水體生態(tài)平衡作用的同時,增加了水體空間層次感。常用的挺水植物為荷花、蘆葦?shù)染哂休^高觀賞價值的植物,常用的浮水植物為睡蓮、萍蓬等易于控制種植范圍的植物;水岸便植物要做到疏密有致,同樣要做到掩蓋水體邊緣的作用,使人難以看到水體的全貌,增加了探尋的欲望,增強了景觀的趣味性,維持了水系的生態(tài)平衡。

        三、現(xiàn)代園林理水問題分析

        隨著當(dāng)代全球化進程的發(fā)展,以及西方美學(xué)對于中國傳統(tǒng)美學(xué)的沖擊,使得現(xiàn)代化城市建筑設(shè)計手法單一,城市景觀單調(diào)且雷同。復(fù)刻、抄襲、模仿的問題導(dǎo)致“千城一面”,失去了本該沉淀下來的城市底蘊與地域文化,原汁原味的傳統(tǒng)古典園林在這些鋼筋水泥的森林中顯得格格不入?;诂F(xiàn)代景觀面臨的挑戰(zhàn)和大趨勢下應(yīng)該遵循的設(shè)計原則,“當(dāng)代中式”成為推陳出新的設(shè)計思路,即結(jié)合當(dāng)代的功能需求,以當(dāng)代的景觀設(shè)計語言來表達傳統(tǒng)古典園林所蘊含的精神內(nèi)涵。摒棄程序化復(fù)刻與應(yīng)用,探尋古典園林所蘊含的寓意、內(nèi)涵與文化精髓,刪繁就簡地賦予現(xiàn)代景觀以審美的形式與塑造手法,在設(shè)計語言上進行創(chuàng)新,在具體造景手法上追求意境。

        小結(jié)

        在中國古典園林中山水即是園林的框架,是構(gòu)成園林的基本要素,兩者缺一都會使意境不能很好的表達。山環(huán)水抱式的山水組合主要是以山石塑水,利用山體形態(tài)的高低錯落、遠近虛實、開合閉塞的變化形成大小形狀不一的自然形態(tài)的水體空間,從而達到以水體為主,水流遍布、回環(huán)縈繞的山水格局。其次在水體一側(cè)壘山的山水相映式山水組合,兩者相互映襯,一動一靜,遙相呼應(yīng)。

        參考文獻

        [1]周維權(quán). 中國古典園林史 第3版[M]. 清華大學(xué)出版社, 2008.

        [1]李早. 中國古典園林理水的現(xiàn)代啟思[J]. 建筑學(xué)報, 2004(12):33-36.

        [1]李黃山. 中國古典園林理水藝術(shù)及其應(yīng)用研究[D]. 2013.

        基金課題:安徽省省級大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目:古典園林的理水藝術(shù)在現(xiàn)代景觀中的探究(項目編號:201913613177)。

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