摘 要：電影表演創(chuàng)作當(dāng)中所強(qiáng)調(diào)的身體語(yǔ)言，主要是指演員在具體情境當(dāng)中通過(guò)肢體動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)自己的人物狀態(tài)，從而向觀眾傳達(dá)人物的性格魅力。這種表演技巧在大部分電影創(chuàng)作當(dāng)中都受到格外重視，因?yàn)槠洳粌H可以讓電影表演作品更加真實(shí)，而且演員自身也能夠獲得表演技能的提升和強(qiáng)化。通過(guò)肢體語(yǔ)言所傳達(dá)出來(lái)的人物性格更加能夠給予觀眾真實(shí)的感觸，因?yàn)樯眢w語(yǔ)言相比于言語(yǔ)表達(dá)更能達(dá)到“無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界。文章從現(xiàn)階段我國(guó)電影表演當(dāng)中存在的一些問(wèn)題出發(fā)，分析身體語(yǔ)言表演當(dāng)中所應(yīng)該遵循的表演原則，對(duì)表演的實(shí)踐方向展開(kāi)探索，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)的表演意義進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影表演;身體語(yǔ)言;性格魅力

優(yōu)秀的電影表演創(chuàng)作作品當(dāng)中，絕對(duì)不會(huì)缺少演員運(yùn)用身體語(yǔ)言所展現(xiàn)出來(lái)的人物性格魅力，甚至可以說(shuō)在一部作品當(dāng)中，如果演員對(duì)人物性格塑造的過(guò)程當(dāng)中缺乏標(biāo)志性的肢體語(yǔ)言，可能會(huì)被視為表演創(chuàng)作當(dāng)中的不足之處，甚至有許多表演鑒定的標(biāo)準(zhǔn)就體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的身體語(yǔ)言當(dāng)中，圍繞這些肢體表演發(fā)揮還產(chǎn)生了一系列對(duì)電影表演作品的好壞評(píng)價(jià)。因此，在電影表演創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，演員應(yīng)該深入挖掘作品當(dāng)中的人物形象，在恰當(dāng)?shù)那榫钞?dāng)中借助肢體語(yǔ)言的表達(dá)來(lái)展現(xiàn)人物的個(gè)性性格，通過(guò)人物形象與肢體語(yǔ)言之間的結(jié)合使用來(lái)向觀眾傳達(dá)人物形象的性格魅力。

一、電影表演現(xiàn)存的問(wèn)題

現(xiàn)階段我國(guó)電影表演行業(yè)當(dāng)中存在十分普遍的一個(gè)問(wèn)題就是缺乏身體語(yǔ)言的應(yīng)用，因?yàn)榇蟛糠盅輪T認(rèn)為對(duì)人物性格最好的展示需要借助劇本當(dāng)中的情節(jié)設(shè)定，因而在大部分的表演中，往往過(guò)度依賴劇本的情境創(chuàng)設(shè)來(lái)完成人物形象的塑造，而不會(huì)自覺(jué)地在基本情節(jié)當(dāng)中自己尋找人物的隱藏戲點(diǎn)。這些隱藏的戲份，通常都表現(xiàn)在人物的肢體語(yǔ)言當(dāng)中。演員在適當(dāng)情境當(dāng)中所運(yùn)用的肢體語(yǔ)言，更能夠體現(xiàn)人物的性格魅力，從而推動(dòng)電影表演創(chuàng)作到達(dá)理想境界。

同時(shí)，在電影創(chuàng)作當(dāng)中，部分演員的身體語(yǔ)言應(yīng)用得并不是十分恰當(dāng)，沒(méi)有在具體的表演原則指導(dǎo)之下完成肢體語(yǔ)言的展示內(nèi)容，甚至?xí)诒硌葸^(guò)程當(dāng)中運(yùn)用一些十分突兀的肢體語(yǔ)言，進(jìn)而破壞整體的表演場(chǎng)景。這種不恰當(dāng)?shù)闹w表演形式也無(wú)法成功體現(xiàn)人物的性格魅力。

二、身體語(yǔ)言的表演原則

（一）適度原則

適度的表演原則就是要求演員在利用身體語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象的過(guò)程當(dāng)中，結(jié)合人物自身的性格特點(diǎn)來(lái)揣摩肢體語(yǔ)言應(yīng)該表現(xiàn)的程度。沒(méi)有在這個(gè)原則的指導(dǎo)之下所表現(xiàn)出來(lái)的肢體語(yǔ)言表演，往往給觀眾一種用力過(guò)猛的表演感，不適度的身體語(yǔ)言表演直接破壞人物形象的塑造，無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)性格魅力的有效傳達(dá)。因此，這一原則要求電影演員在運(yùn)用身體語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建人物形象的過(guò)程當(dāng)中，遵守表演適度的原則來(lái)衡量自己的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)程度，從而避免在表演過(guò)程當(dāng)中利用突兀的表演形式破壞作品整體的和諧感。

（二）細(xì)節(jié)處理原則

細(xì)節(jié)處理的表演原則要求演員意識(shí)到，身體語(yǔ)言的展示往往都是在細(xì)節(jié)的場(chǎng)景當(dāng)中得以體現(xiàn)的。身體語(yǔ)言對(duì)人物形象的打造本身就是一種表演場(chǎng)景當(dāng)中的細(xì)節(jié)處理，所以演員在表演身體語(yǔ)言的過(guò)程當(dāng)中需要抓住細(xì)節(jié)部分的情節(jié)，運(yùn)用肢體語(yǔ)言來(lái)對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行處理，從而使觀眾在對(duì)這個(gè)肢體細(xì)節(jié)的表演欣賞中，感受到人物形象所具有的性格魅力。因此，細(xì)節(jié)處理的原則要求演員必須深入挖掘情節(jié)當(dāng)中的細(xì)節(jié)場(chǎng)景，通過(guò)肢體語(yǔ)言的表演解決好細(xì)節(jié)部分的人物形象塑造，從而使為觀眾所提供的表演作品有一種完整感，使觀眾在人物分析的過(guò)程當(dāng)中挑不出細(xì)節(jié)瑕疵。

（三）適時(shí)原則

適時(shí)原則要求演員在人物形象塑造過(guò)程當(dāng)中，對(duì)肢體語(yǔ)言的展示必須置于合適的情節(jié)當(dāng)中，因?yàn)橹挥凶プr(shí)機(jī)地穿插肢體語(yǔ)言，進(jìn)而體現(xiàn)人物性格魅力才能夠更加有力地直擊觀眾心靈。在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)當(dāng)中所展現(xiàn)出來(lái)的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)感能夠推動(dòng)表演走向高潮，或者使人物形象的塑造程度在這一刻走向豐滿和立體，從而讓表演作品成功感染觀眾。如果在不合適的場(chǎng)景當(dāng)中加入肢體語(yǔ)言表演，會(huì)直接導(dǎo)致整體和諧感被破壞，進(jìn)而使作品的整體美感和藝術(shù)受到一定的影響。因此，演員需要遵循適時(shí)原則來(lái)規(guī)劃自身的身體語(yǔ)言表演，抓住合適的時(shí)機(jī)來(lái)運(yùn)用身體語(yǔ)言對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。

三、實(shí)踐方向探索

（一）研究劇本情境

大部分的身體語(yǔ)言表演創(chuàng)作都是穿插在情境的細(xì)節(jié)部分，這些表演時(shí)機(jī)都隱藏在劇本情境當(dāng)中。這就要求演員必須在研究劇本情境的基礎(chǔ)上展開(kāi)對(duì)肢體語(yǔ)言應(yīng)用的探索，在深入了解劇本的情況下權(quán)衡各方面的表演狀態(tài)，然后確定在情境的哪一個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中通過(guò)肢體語(yǔ)言表演來(lái)對(duì)人物形象展開(kāi)構(gòu)建，研究肢體語(yǔ)言所應(yīng)該通過(guò)什么樣的表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)傳達(dá)人物的性格魅力。只有這樣，演員的表演才能夠?qū)⒅w語(yǔ)言的應(yīng)用發(fā)揮到最佳的狀態(tài)。所以必須重視研究劇本情境在身體語(yǔ)言應(yīng)用表演過(guò)程當(dāng)中的重要作用，在劇本情境的整體指導(dǎo)之下去具體剖析人物肢體語(yǔ)言的表演形式。

（二）分析人物性格

分析人物性格是實(shí)現(xiàn)在表演創(chuàng)作當(dāng)中利用身體語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)人物性格魅力的最具體措施，只有在整體的情節(jié)走向當(dāng)中，對(duì)人物的性格有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，才能夠在刻意的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中有效地散發(fā)人物形象的性格魅力。如果演員對(duì)人物性格的拿捏程度不夠熟練，會(huì)直接導(dǎo)致身體語(yǔ)言的表演創(chuàng)作與人物性格不相符的不和諧情況出現(xiàn)。在這種情況之下，所帶來(lái)的表演損失將會(huì)體現(xiàn)在整個(gè)作品中。因此，演員必須通過(guò)對(duì)人物性格的具體分析來(lái)研究身體語(yǔ)言的應(yīng)用效果。

（三）預(yù)測(cè)情節(jié)走向

預(yù)測(cè)情節(jié)走向的主要目的是，通過(guò)表演創(chuàng)作當(dāng)中的身體語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，因?yàn)槿宋镄愿竦乃茉煲彩乔楣?jié)向前推進(jìn)的一個(gè)重要因素。因此，演員必須意識(shí)到身體語(yǔ)言所承載的性格特點(diǎn)也能夠在表演過(guò)程當(dāng)中推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。演員需要借助基本內(nèi)容和表演狀態(tài)來(lái)預(yù)測(cè)之后的情節(jié)走向，然后通過(guò)適當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言提前埋下情節(jié)發(fā)展的伏筆，從而讓整個(gè)表演所呈現(xiàn)的狀態(tài)更加流暢且銜接自然。這樣也能通過(guò)對(duì)情節(jié)的細(xì)節(jié)處理，運(yùn)用身體語(yǔ)言突出人物性格魅力，給觀眾一種不拖沓的表演觀感。

四、現(xiàn)實(shí)表演意義

（一）表演創(chuàng)作更真實(shí)

在電影表演創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，身體語(yǔ)言的表演形式可以使人物性格魅力得以呈現(xiàn)，可以使表演創(chuàng)作體現(xiàn)得更加真實(shí)。因?yàn)樯眢w語(yǔ)言在表演過(guò)程當(dāng)中，大部分情況是通過(guò)細(xì)節(jié)處理來(lái)得以實(shí)現(xiàn)的，這種在細(xì)節(jié)方面的表演可以使表演作品銜接得更加自然，使呈現(xiàn)在觀眾面前的表演創(chuàng)作沒(méi)有刻意的造作，突出表演作品的真實(shí)感，給予觀眾最自然貼切的感受。利用身體語(yǔ)言打造人物的性格魅力，在表演創(chuàng)作當(dāng)中也十分具有藝術(shù)效果，因?yàn)橥ㄟ^(guò)無(wú)聲的肢體操作來(lái)代替言語(yǔ)的直接傳達(dá)具有更加強(qiáng)烈的表演意義，所以在表演創(chuàng)作的真實(shí)感上，肢體語(yǔ)言具有不可替代的重要作用。

（二）人物形象塑造更豐滿

身體語(yǔ)言的有效應(yīng)用可以讓演員在電影表演過(guò)程當(dāng)中塑造的人物形象更加豐滿，身體語(yǔ)言在場(chǎng)景當(dāng)中的穿插表演，使人物的性格魅力遍布作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)，同時(shí)，肢體語(yǔ)言所傳達(dá)的性格魅力也能通過(guò)這種表演形式給予觀眾更加直接的感受。在具體的場(chǎng)景當(dāng)中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言，更加具有藝術(shù)效果，因?yàn)檫@種形式可以給予觀眾一個(gè)想象空間去揣摩人物的心理活動(dòng)，觀眾的主觀想象使人物形象塑造得更加立體鮮活。

（三）促進(jìn)演員自身的進(jìn)步

在表演創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中利用身體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)人物的性格魅力，對(duì)演員的表演素養(yǎng)和技能具有十分高的要求，因此，在進(jìn)行肢體語(yǔ)言的表演實(shí)踐當(dāng)中，可以直接促進(jìn)演員自身的演技進(jìn)步。演員可以通過(guò)對(duì)人物形象的身體語(yǔ)言分析來(lái)強(qiáng)化自身的表演實(shí)力，從而在對(duì)劇本的分析和人物形象的塑造等方面獲得一個(gè)質(zhì)的提升，讓演員在表演過(guò)程當(dāng)中更加適應(yīng)從細(xì)節(jié)中塑造人物和尋找恰當(dāng)?shù)纳眢w語(yǔ)言戲份，通過(guò)自身的努力來(lái)促進(jìn)整個(gè)表演作品的完整性與和諧感。

綜上所述，電影表演創(chuàng)作中身體語(yǔ)言的性格魅力不僅需要遵循一定的表演原則來(lái)展開(kāi)應(yīng)用，還需要在表演實(shí)踐當(dāng)中尋找有效的實(shí)踐方向來(lái)進(jìn)行嘗試，從而使演員通過(guò)自身的努力，借助這一方面的表演內(nèi)容做出對(duì)作品完整性的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

馮月萍，長(zhǎng)春光華學(xué)院電影學(xué)院表演系主任，吉林省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，吉林省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：戲劇影視表演。